毕加索8亿名作,竟来自《午夜巴黎》中的神秘公寓?

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Hello,我是凯特。

2018年深夜,
万众瞩目的洛克菲勒“世纪拍卖”举锤。
几轮竞价后,
估价最高的毕加索画作,
以115,000,000美金高价成交。
而在1905年,这幅画仅售30美金。

自买下之日起,这幅画一直挂在大卫·洛克菲勒的家中,从未取下

这幅画在100年内身价暴涨4,000,000倍,
都是因为毕加索背后的神秘伯乐——
葛楚·史坦。

葛楚(Gertrude Stein,1874-1946)

是侥幸还是慧眼识珠?

今天带你了解20世纪巴黎艺文的幕后推手,

葛楚·史坦的故事

1

“天才”葛楚

“我一生只遇过三位天才:葛楚·史坦、毕加索与怀海德。”

—— 与葛楚相守40年的女友爱丽丝

19世纪末的美国,很多女孩紧锁深闺、大字不识的时代,23岁的葛楚已经考进全美首家招收女学生的医学院,立志成为可被载入史册的医生。但同校的男生显然没有做好和女生同台竞技的准备。
葛楚出生在美国一个开明的知识分子家庭,刚满20岁就在哈佛分校拿到心理学文凭
质疑、嘲笑、排挤接踵而至。“此处容不得我,自有容我之处”。不等毕业,葛楚就离开美国,头也不回地跟着哥哥来到了她朝思暮想的艺术之都——巴黎。
葛楚幼时曾在欧洲小住,一到巴黎,以往的浪漫记忆就开始涌现

2

慧眼识珠

20世纪伊始的巴黎刚受过印象派洗礼,莫奈的莲池还泛着涟漪,修拉的点彩依旧斑驳,但“挑剔”的兄妹二人却看不上这些主流艺术。他们偏爱在艺术经纪人Vollard的画廊里流连,驻足于“小众”艺术家作品前,一看就是几个小时。

Amboise Vollard是巴黎的一名画商,在马蒂斯、毕加索、塞尚、梵高还默默无闻时就开始收购他们的画作
1904年,兄妹俩的信托账户积攒了8,000美金余额。拿着这笔钱,葛楚与哥哥毫不迟疑地冲进了Vollard的画廊消费,再出来时,怀里满是“宝贝”。
《三个大溪地女孩》/高更
《拿扇子的塞尚夫人》/塞尚
被评论家诟病“油彩都要甩到观众脸上”的《戴帽子的女人》,是葛楚花500块收的心爱之作,她不仅解了马蒂斯被画坛口诛笔伐的窘境,还让这位濒临破产的画家得以维持生计。
《戴帽子的女人》/马蒂斯/当时的画商买画都是讨价还价,只有葛楚从来不议价,因为她知道这些作品的日后价值又何止几百几千
此外还有毕加索《拿着花篮的女孩》。画中风尘又悲戚的小女孩让无数买家望而却步,却单单入了葛楚的眼。最后她花30美金将这幅画捧回家中。
《拿花篮的女孩》局部/风月场所讨生活的女孩,与初到巴黎不得志的毕加索同是天涯沦落人
高更追逐的“原始美”,塞尚笔下空间的微妙平衡,马蒂斯对生命与色彩的赞颂,还有毕加索蓝色时期无处排遣的压抑,都在葛楚兄妹那里得到了理解与包容。到巴黎不过2年,兄妹俩收集的画作已堆积如山。
家中的高墙上挂满了兄妹俩淘来的宝贝,葛楚头顶上的那幅就是《拿扇子的塞尚夫人》

为安置这些宝贝,葛楚与哥哥买下了塞纳河左岸的一幢小楼,却无意间成了全巴黎最风雅的所在。

2

独具慧眼的收藏家

每周六晚,雷打不动举行的沙龙里集齐了当时各路名不见经传的艺术家,马蒂斯、卢梭,诗人阿波利奈尔,以及后来的海明威、菲茨杰拉德都曾是葛楚家的座上宾,毕加索甚至深情表白说沙龙是他的另一个归宿。
电影《午夜巴黎》中的菲茨杰拉德/他与女友泽尔达是沙龙的常客

敲敲门,只要你说得出是谁介绍来的,葛楚的女友爱丽丝便会递上一杯覆盆子酒,引你去温暖的壁炉边加入大家的谈话。

“那里就像是顶尖美术馆里最棒的陈列室,

有座大壁炉,非常温暖舒适。

她们提供美味的食物和酒......

在舌上转化为克制的火,

温暖你的身体,打开了你的话匣子。”

—— 海明威《流动的饗宴》

电影《午夜巴黎》中的海明威

在沙龙中,能够跟男宾们平起平坐的只有葛楚与哥哥,一同到来的女眷们都由爱丽丝带到一旁招待。连爱丽丝自己都说:

“葛楚和天才们在一起,

我与天才之妻们才是朋友”

在与爱丽丝的同性恋爱中,葛楚主动扮演着男性的角色

在那样一个文化盛世中,本来是没有女人的地位的。葛楚的强势无非是因为,她绝非只想做沙龙主而已。

见多识广的葛楚也经常提点后辈艺术家,这一点也在电影中忠实呈现

巴黎的艺文界奇才,要么曾受葛楚家的接济得以继续创作,要么在沙龙里受过同行的刺激从而打磨出更精彩的作品。兄妹俩的圈子像滚雪球般壮大,藏品也日渐丰富,两人却忽然决裂。

满墙的画作见证了兄妹俩的收藏热情,也记录着二人审美差异的始末

哥哥对执着于几何图形的立体主义嗤之以鼻,葛楚却坚持毕加索倡导的“删繁就简”才是艺术的未来。

《吉他》/毕加索/1912年 / 这是葛楚最早的立体主义收藏。多重空间的组合在二维画布上展现了三维空间
《花卉》/胡安·格里斯/1914

这一次,葛楚不再附和哥哥的品味,两人决定分家——哥哥带着大半收藏远走意大利,而葛楚守着所有的毕加索画作,留在了巴黎。

为了感谢葛楚的知遇之恩,毕加索送给她和她的女友静物画《苹果》,背后写着“葛楚与爱丽丝惠存”/后期以3,972,500美元的价格成交

4

属于葛楚的时代

事实证明,葛楚的艺术嗅觉是领先时代的。随着先锋艺术(avant-garde)的蜚声海外,葛楚的名声传回美国。1934年,离开30年后,艺术推手葛楚终于等来了她的衣锦还乡。

1934年10月24日,葛楚回到了阔别30年的祖国,在191天的旅行中在37个城市中做了74场演讲

刚下远洋游轮,葛楚的名字就出现在所有报刊杂志的头版上,时代广场上的电子显示屏昭告所有人:
“属于葛楚·史坦的时代已经到来”

1933年,葛楚登上《时代》周刊

名流显贵们也对她带来的欧洲先锋艺术十分着迷:在华盛顿特区,第一夫人埃莉诺·罗斯福与她促膝长谈;在比佛利山庄,卓别林也盛情邀请葛楚聊天品茗。

马蒂斯笔下春风得意的葛楚

1929年,艾比·洛克菲勒创建纽约现代艺术博物馆(MoMA)时,想购买葛楚珍藏的6幅毕加索的作品,但苦于资金短缺只能作罢;1967年,洛克菲勒后代掌门人,大卫与妻子佩吉,终于以2,100,000美元的价格,从葛楚后人手中买下了她包括《拿着花篮的女孩》在内的8幅藏品,了却夙愿。

这幅画一直挂在夫妇俩位于纽约第65街住宅的书房里
2018年,在洛克菲勒伉俪的“世纪拍卖”上,《拿着花篮的女孩》又以115,000,000美金的价格落槌,成为毕加索第2昂贵的作品。

“葛楚·史坦收藏艺术的先驱精神,

启发了我们明智的思考,

并在收藏艺术方面展现更前卫的视野。”

—— 大卫·洛克菲勒

深谙收藏之乐的洛克菲勒夫妇
1946年葛楚离世后,她花费半生收藏的47幅画作大部分捐给了巴尔的摩博物馆,少量流入市场,在名家手中代代递藏。就像大卫·洛克菲勒说的那样:
“这些艺术品会再次流入市场,
由其他藏家拥有。
希望他们也跟我们一样,
能从作品中获得无限满足感和快乐”。

从受排挤的医学生,

到独具慧眼的收藏家、高朋满座的沙龙主,

葛楚凭一己之力改写了现代艺术史。

她的名字,

理应与马蒂斯、毕加索等人并列,

成为一个美好时代的烫金印记。

毕加索为葛楚绘制的肖像画,一直高悬于她家的墙上供来人欣赏

零点了,

教堂的钟刚敲过12下。

你愿坐上穿越时空的老爷车,

回到20世纪初的巴黎,

随我去葛楚家的沙龙里坐坐吗?

作者 | 凯特

收集资料整理报道

参考文献:

《二十七号花街》,葛楚·史坦

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