诗词创作应有现代意识和精品意识
内蒙古诗词学会
第五届论坛优秀论文
本期推出的是乌海市诗词学会梦遥老师的《诗词创作应有现代意识和精品意识——浅谈诗词创作之我见》。本论文为第五届论坛优秀论文。
追求卓越是人类的永恒主题，创作精品是诗词创作的必然追求，现代意识是诗词创作的根本立足点，本文着眼于“现代意识和精品意识”立意，正是紧紧扣住了这个主题，表现了对于诗词创作价值的高度认知。
论述现代意识对于创作的意义，作者举创作中的具体事例，通过正反对比鲜明地表达了自己的观点。“诗性淡化，文学性缺失”之弊端目前普遍存在，也从反面指出了精品意识的迫切性；论述精品意识，指出的引用经典作品分析，论证有力；运用诗人掌故，论述生动形象。文章运用多种论述方法，思维灵活。
内蒙古诗词学会学术部 任英
诗词创作应有现代意识和精品意识
——浅谈诗词创作之我见
梦遥
（乌海市诗词学会）
“天意君须会，人间要好诗。”诗的本质在于它的诗性，这也是诗与其它文学载体区别之所在。而诗的妙处更在于只可意会不可言传，于是才有了诗无达诂、仁者见仁、智者见智等等的说法。关于诗词创作，古今有太多文章从各个层面及不同角度加以论述，笔者就《作诗应有真我在》之后再提两点论述，浅谈诗词创作之我见，权作写作体会之笔记。
一、诗词创作要有现代意识
诗词创作要有现代意识，即新时代诗词应该创造新意象和新形象。
“时运交移，质文代变。”早在南朝梁代，刘勰在《文心雕龙·时序》中就探讨了文学与社会、政治以及时代的关系。随着时代的更迭、创新和发展，“现代意识”理应成为谈论诗词创作的一个话题。
有诗评家认为：传统诗词的意象、语言、程式难以表现当代物质文明和当代人的意识，即“旧瓶不宜装新酒”,笔者对此不敢苟同。一个时代有一个时代的文艺，一个时代就有一个时代的诗歌。诗词创作，创，就是要创新，创新是诗的灵魂，诗的生命。毛泽东是伟大的革命家，同时也是一位伟大的诗人，他尊重诗词传统，又勇于创新，他的诗词作品气势恢宏，意境深远，同时富有时代精神，是“旧瓶装新酒”的典范。例举在《沁园春·雪》中，毛泽东自注：“雪，反对封建主义，批判二千年封建主义的一个反动侧面。”在这阕词中，他用“千里冰封，万里雪飘，长城内外，大河上下”几句描述，就把幅员辽阔的大好河山尽收眼底；又用“秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗”几个人物，把错综复杂的中国历史娓娓道来；用“俱往矣，数风流人物，还看今朝”表达了推翻旧世界创造新乾坤的胸襟气魄和胆识，达到了思想性与艺术性的高度统一。
“诗文随世运，无日不趋新。”现代化的诗词，应当是个性化、多样化的。千人一面、千篇一律的作品，不会有艺术生命力。时下，太多的古体诗词创作是在模仿古人、重复他人。“似曾相识”产生的审美疲劳，已经成为一个较常见的现象，影响了旧体诗词的大众阅读。身边有一位诗友，所作的诗词格律完美、数量也很多，但是每每读来都有隔景之感，非常别扭。因为我们生活在北方，而他的遣词造句里表现出的意境常常是南方或是远古，如“连日绵雨”“乘扁舟”“倚玉栏”“数刻漏”等词，无论是意象还是语言，都与现实生活相去甚远，这样的诗词入目就没有真实感，读多了更是味同嚼蜡，没有兴趣再关注。此类作品不乏其数，究其原因，是创作脱离了当代生活，没有现代意识。
诗词创作的现代意识，是在继承传统中创新，使作品具有新的思想、新的意象、新的感情和新的境界。优秀作品并不拘于一格，无论是重大的题材和主题，还是日常生活及平凡小事，只要有新思维，能写出真实独到的感受，有感染力，能够传得开，为大众所喜爱，就是优秀作品。内蒙古诗词学会会长贾学义先生有一首曲作品【正宫·叨叨令】《河套杀猪菜》，仅看题目，内蒙古的读者都会喜爱，因为“杀猪菜”本就是内蒙古地区“舌尖上的美食”，尤以“河套杀猪菜”著名。题目诱人，内容更是接地气：“菜酸锅大膘肥厚”“正宗最是槽头肉”，引人如临其境，过目不忘。自然而然的口语化，立足于现代,既符合曲牌“叨叨令”的传统特点,又融入了现代色彩；既根植于古典风情,又散发着现代作品的气息,可以说，也是“旧瓶装新酒”的成功典范。能够得到大众的喜爱，这也是这首作品当时引发了众多诗友唱和的原因所在。
新时代诗词创作，理应思考如何传承、开放与创新，如何书写时代与现实，以及如何创造出现代诗词美学和生活意义等问题；理应在题材、思想、情感、语言、韵律诸方面力求体现现代意识。
二、诗词创作要有精品意识
诗词创作要有精品意识，即诗词的文学性不容回避。
艺术质量是中华诗词的生命。
“现在我国公开和内部发行的诗词报刊有几百种，每年刊登的诗词新作达几十万首，相当于《全唐诗》的几倍，数量可观。但是精品力作较少，即使有，宣传推广也不够。缺乏精品力作，中华诗词就不会有真正的繁荣，更难以长盛不衰。”（马凯《努力办好中华诗词研究院》）
马凯先生的上述评价是客观的符合实际情况的。诗性淡化，文学性缺失，势必会造成古体诗词生命力萎缩。要改变这种状况，只有从提高诗词作品的吸引力入手，即诗词创作要有精品意识。
“物情厌故，笔意喜生。”诗文之道，贵在变化，好作品都是具有独创性的。借用林从龙先生举的写“愁”字的例子：“请量东海水，看取浅深愁。”愁有了深度；“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”愁有了重量；“无边丝雨细如愁。”愁有了形状；“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”愁有了数量；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”愁有了体积与长度。请看，一个愁字，在不同诗人的笔下给人以不同的意象思维，也因为诗人各自具有的独创性，使得各自作品散发出不同的艺术魅力。
精品意识，要求创作者必须持认真负责的写作态度，不能草率发表作品。《宋人轶事汇编》中有一则欧阳修的故事：欧阳公晚年，尝自窜定平生所为文，用思甚苦。其夫人止之曰：“何自苦如此，当畏先生嗔耶？”公笑曰：“不畏先生嗔，却怕后生笑。”欧阳修的作品是否是精品，今日后生自可评判。他的这种认真负责的作文态度，是值得我们学习和继承的。
“好诗不厌百回改。”关于如何改诗，古人也给我们留下了宝贵的经验：一是“请人评议修改”。白居易云：“凡人为文，私于自是。不忍于割截，或失于繁多，其间妍媸，益又自惑，必待交友有公鉴无姑息者，讨论而削夺之，然后繁简当否，得其中矣”（《与元九书》）；二是“自己反复研改”。张炎曰：“词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净写一本，展之几案间，或贴之壁。少顷再观，必有未稳处，又须修改。至来日再观，恐又有未尽善者，如此改之又改，方成无瑕之玉。”（《词源》）。这样出来的作品，对作者而言，才算“精品”。
“江山留胜迹，我辈复登临。”诗词创作，返本开新之路未有穷期，笔者在此略抒己见，挂一漏万，仅为与同道者研谈聊备一格，以期交融、共勉！
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