他“一祖三宗”之一，书法长枪大戟独树一帜，一生坎坷大笑而逝
陈继生趣谈——历代书法家与文学（27）
此人出身于家学渊博的世家，自幼异常机敏，七岁就作牧童诗，志向高远，被称为“双井神童”。23岁考中进士，曾供职京师，然官场受挫，一贬再贬，最后客死他乡，终年六十岁。
此人幼年聪慧过人，读书数遍便能背诵。他舅舅也是诗人，曾试其才学，与他“对课”。他舅舅见院中有桑树，便出题：“桑养蚕，蚕结茧，茧抽丝，丝织锦绣。”此人向山上一望，即答道：“草藏兔，兔生毫，毫扎笔，笔写文章。”他舅舅取书架中的书问之，他没有不知道的，奇为“千里之才”。
此人文学造诣深厚，是“江西诗派”的开山宗师，即在北宋后期形成了以杜甫为祖，他与陈师道、陈与义的诗歌流派。此人推出：“点铁成金”、“脱胎换骨”之说，对后世的文学创作产生深远影响。他的诗法度严谨，说理细密，代表宋诗的特点，影响着南宋一代诗风。他在写诗三个方面提倡：一、注重用字，提出“要字字有来处”注重关键字词的锤炼。二、重视句法，看似平淡却山高水深，文章成就无斧齿凿痕。三、讲究章法，讲求诗的结构，内容的曲折变化。以期达到“不烦绳削而自合”的境界。
此人的书法成就主要体现在草书与行书，在笔法的抑扬顿挫上。草书最初学周越，后来以怀素书法为榜样。他的字体结构有着前人的痕迹，笔划却是自己独特的风格，字形变化迅速，追求书法境界上升到了新的层次。是继二百多年后草书再一次振兴，他也自负的说过：张旭、怀素排一、二名，我则第三。
此人的行书更是独树一帜，每个字大都长横长竖、大撇大捺，从字的圆心放射出来。这种“破体”的“辐射式”字形结构，即把握重心，又夸张某些笔画，表现出混融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。他的行书如《松风阁》，起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出。下笔着重变化，收笔回锋藏颖。以“画竹法作书”，给人以“沉着痛快”的感觉。也有人形容他的行书，纵伸横逸，如荡桨、撑舟，气魄宏大、气宇轩昂。
《山谷集》是他的书法评论，论述了书法艺术见解：强调书法本人的个性创造，注重心灵、气质对书法创作的影响，在风格上反对工巧，强调生拙。
此人被人称道的还有一颗孝心，从小为母亲清洗马桶，不管自己的身份如何变化，一直到母亲寿终，从不假手他人。被排入了二十四孝之一：涤亲溺器。
此人才学被誉“超凡绝尘”，官场上却历经坎坷。元祐八年（1093），奸臣给他罗列罪名，抓住其以“用铁龙爪治河，有同儿戏”之词，定为“影射攻击先帝”之罪，把他一贬再贬，从滨州再到戎州。元符三年（1100）归朝复位，可欢喜不久，因得罪高官，崇宁元年（1102）又被诬告“幸灾谤国”，流放宜州。此人性格豁达乐观，看轻功名利禄。还自嘲：宜州就是适宜去的地方。可到了宜州，住无居所，到处碰壁。只好躲进一个庙宇的阁楼上栖身。崇宁四年（1105）九月三十日，酷热的宜州，飘起了一场小雨，顿时感到清凉舒适。此人高兴地手舞足蹈，叫来好友一起喝酒。他脱下鞋，坐在小凳上，把双脚伸出屋檐外，让雨点落在自己的脚上。他笑着对朋友说：“真爽啊，什么“铁龙爪”，只不过是党派之争的借口罢了，我把它抛到九霄云外。哈哈哈……”一阵大笑后，突然身子倒下与世长辞了。
此人是北宋著名文学家、书法家，宋四家之一的黄庭坚。
陈继生:50后，兵团知青，助调。“浙兵岁月”纪念文集副主编、浙江省杂文学会副秘书长、上城区作家协会会员、中国硬笔书法协会会员、中国作家作协书画院副秘书长、浙江省老干部书法家协会理事、杭州西子湖诗社执行社长。