娱乐圈所有明星都不想要的奖项，11年来只有他敢领…

受疫情影响，电影业停摆了数月，观众们期待新作品实在是太久了。
看不了电影，只能把注意力放在过往，比如昨天举行的第11届金扫帚奖颁奖典礼，便吸引了不少观众的眼球——
最令人失望影片：《上海堡垒》《诛仙Ⅰ》《下一任：前任》
最令人失望导演：滕华涛《上海堡垒》、程小东《诛仙Ⅰ》
最令人失望编剧：滕华涛/韩景龙《上海堡垒》
最令人失望男演员：肖战《诛仙Ⅰ》
最令人失望女演员：孟美岐《诛仙Ⅰ》
一如既往的，虽然万众瞩目，却没有人前来认领自己的奖项，甚至还有粉丝开始抨击。
国内电影行业发展至今，怎么连批评声都要拒之门外了呢？
01 无人认领的金扫帚
这届金扫帚奖颁奖典礼移步线上举行，全程3个多小时，先为年度十佳影片、最佳男女演员、最佳新演员等颁奖，之后则是“最令人失望”系列奖项。
不过前后一对比，获奖者的反应可谓是天差地别。
颁发“年度最佳”系列时，获奖者大多都是直接到现场领奖，发表获奖感言↓
实在不能到现场的，也会录个视频，或者和现场主持通个视频电话表示回应↓
而等到“最令人失望”系列时，主持人这边宣布了获奖者，评委读了颁奖词，聊几句就直接接着公布下一位，没有任何一位获奖者来到现场，甚至连录视频的、通电话的都没有。
一通颁奖下来仅用时20多分钟，与“年度最佳”系列近3个小时可谓天差地别。
据媒体报道，主办方都发出了领奖邀请，但获奖者缺席理由不一而足——
“最令人失望女演员”孟美岐，团队失联；
“最令人失望男演员”肖战，经纪人称人在外地，不在北京；
“最令人失望导演”之一滕华涛，公司方面不希望他再出来接受采访，但他认可奖项的结果。
这些原因并不是首次出现，临时有事、不在当地、无人回应都是往届获奖者不来现场的常见说辞。
比如2014年“最令人失望男女演员”分别是杜海涛、景甜，主办方发出获奖通知后，杜海涛方面表示当日录制《快乐大本营》不能出席，景甜方则一听到“金扫帚”立即就挂断了电话。
人没有来，但是放在桌上没有认领的一把把扫帚，却犹如一道道警示牌提醒着——
你们的表现，令人失望。
金扫帚奖2009年设立，至今已经11年，通俗来讲就是国内烂片大评比，已累计评选出了33部“最令人失望影片”，21位“最令人失望导演”，10位“最令人失望男演员”，8位“最令人失望女演员”。
然而39位个人获奖者中，除开幕后导演、编剧等，亲自来到现场领奖的明星，迄今只有1人。
2018年，这届颁奖典礼上，金扫帚奖等来了前来领奖的第一位一线明星——
王宝强，因《大闹天竺》获得了“最令人失望导演”奖。
他亲自上台领了扫帚，并且真诚地发表了获奖感言：
“我也知道金扫帚不是一个特别光彩的奖项，但是它可以鞭策我进步。为什么我必须要亲自来接受大家的批评，因为我爱电影，我尊重电影、尊重观众、尊重在座的前辈，所以我一定要亲自来领。”
希望这是第一次，也是最后一次。感谢‘金扫帚’给我这样一个机会，让我跟观众说一句对不起，这句话在我心里很久了。”
王宝强的这次发言，数次被场下的掌声打断。如今2年过去了，却没能再出现第二位让人鼓掌的王宝强。
也就是说，11年了，仅有1位明星领走了自己的“扫帚”，还是导演奖。
而18位获奖男女演员中，仅有杜海涛1人虽未到场，但发来了获奖感言。
这样一看，某种方面来说，王宝强还真称得上是电影届最敢的人。
02 奇怪的国内影评体系
这种现象真的有点奇怪——
得了批评奖项，大家就集体隐身，仿佛获奖者并不是自己，只是恰巧与自己重了名。
可到了褒奖奖项的时候，又纷纷第一时间现身，欣然揽奖入怀。
演员本人沉默应对，仿佛事不关己，粉丝们的表现更是让人啼笑皆非。
昨天关于“最令人失望男演员”，官方给出的颁奖词是：“张小凡这个人物自始至终没有立起来......总体表现不及格，最令人失望实至名归。”
评委之一程青松表示，肖战在27位评委中以13票位列第一，比起其他选手遥遥领先。
他同时也表示，这个奖项是希望起到鞭策和激励的作用，“这部电影没演好，不代表别的电影没有机会。“
粉丝们明显并不买账，点进热搜词条，关于获得金扫帚奖的微博评论中，前排基本上全是粉丝辩护和安利。
这也并非是个例，从杨幂到景甜再到这届得主，几乎每当有演员获得金扫帚奖或陷入演技不好的批评时，总是会有粉丝出面争论，字里行间不是“努力”，就是“完美”。
从前是观众点评演员，如今是粉丝维护演员，贯穿各个角落。
豆瓣、猫眼等评分网站上，粉丝们疯狂打高分；
豆瓣、微博等交流网站上，粉丝们对于作品的讨论纷纷控评，用赞美表演的语言淹没评论区......
若真是像粉丝们说的，演技完全没有问题，可为什么自家偶像拿下的不是“最佳男/女主角”，反而是“最让人失望男/女主角”呢？
真正看了他们作品的观众，发表的看法总不会造假，但夹杂在粉丝们一长串好评中，反而显得有几分无力。
03 从金酸梅到金扫帚，都不丢人
金扫帚奖对标的是国外的金酸梅奖，再准确一点儿，是中国低配版。
金酸梅奖创办于1981年，重点不在褒奖，在于嘲讽——吐槽出年度最烂的影片和影人，烂不烂的，心里还没点数吗？
相比于正儿八经的颁奖，恶搞奥斯卡的金酸梅奖多了几分娱乐性，这么多年来，评选越来越正规，竞争也越来越激烈——
不少好莱坞大片、大咖都榜上有名，比如麦当娜曾15次提名，7次摘得最差女演员桂冠，还有《暮光之城4》，几乎是当年大满贯。
同时，明星的态度也从“能避多远就有多远”，逐渐为亲自现身领奖，“敢于直面惨淡的烂片”——
1987年，第一位接受这一奖项的喜剧演员比尔·寇司，一口气拿下了最差电影、最差男演员及最差编剧；
2005年，奥斯卡黑人影后哈利·贝瑞，因为《猫女》中的表现，打败了安吉丽娜·朱莉等对手，一手奥斯卡，一手金酸莓，简直震撼好莱坞↓
2010年，桑德拉·布洛克凭借《关于史蒂夫的一切》拿到最差女主角后，拉着一拖车DVD就来了，300名观众人手一张，潜台词大概是“烂不烂的，看了才知道”。
然而第二天，她立刻凭着另一部《弱点》拿下了奥斯卡影后，相当戏剧性反转。
这些接受金酸梅奖的名人们，可以说是把国外明星“自嘲”精神的那一套玩了个淋漓尽致，接受烂片“羞辱”，大方走上领奖台，发表获奖感言↓
“我觉得这是一座不凡的奖杯……”
“当我还是个孩子的时候，妈妈告诉我如果不能做一个好的失败者，也就不能做个好的成功者。”
“这是一件很酷的事，电影太糟了，让官方得创造一个新的奖项。”
“我这辈子从来没有想过我会来到这里，赢得金酸莓奖，这不是我曾经立志要实现的理想，但我仍然要感谢你们。”
“我谦卑、优雅的接受我的金酸梅奖，感谢那些批评的人和支持的粉丝。”
从感言不难看出，虽然金酸梅奖始终是个娱乐性质奖项，但能被影迷、电影从业者、专家评选为当年“最差”，未免不是一种对自身演艺事业的鞭策——
拿了奖虽然看起来一时受气，往往获奖者们却能因为坦然接受而博得好感。
因为奖项意在鞭策，而非鞭挞。
意识到了自己的“差”，接受了自己的“烂”，才会知道接下来往哪个方向去努力。
当金酸梅发展到第28年时，第一届金扫帚奖方才举办，即使已经是第11届，但仍有不足——
比如评选范围基本都是关注度大的、有流量或大咖参与的影片。至于那些低成本烂片，连参加角逐的资格都没有。
杨幂拿了3届金扫帚“最让人失望女演员”，《爵迹》《致青春·原来你还在这里》《夏有乔木 雅望天堂》三片在手，揽下当年“最让人失望男演员”……
今年更甚，顶级流量们开始出现在了名单当中。
但各种正面颁奖典礼横行之际，这么一个奖项的出现，仍有一定正面意义。
作为“华语电影史上首个为年度最差影片颁发的奖项”，不仅填补了空白，更是为藏身于粉丝各类赞美之词搭建出的温室中的艺人们，无情指出了痛点——
你的演技，就是差劲；你的导演，功力不足。
金扫帚以后，也有豆瓣电影的鑫像奖，其中的“豆渣单元”便是特供给年度烂片，由豆瓣网友们投票产生，旨在勉力那些事倍功半的影人烂作。
但如今走向了永久停办的结局，仅剩下金扫帚这颗“独苗”。
一片叫好，未必是好事；听取批评，还能发展。
中国电影，不应该害怕批评。
女演员田海蓉曾感慨道，有自我批评、自我嘲讽的精神会让中国电影走得更远。
亦有评论表示，中国电影人能直面来自影迷、影评人、媒体等的不同声音，是一种负责任的态度，也能体现出相当的成熟度。
被奉作金句的“若批评不自由，则赞美无意义”，想要表达的也是如此意思。
如今，我们的电影行业已经在进行“自我批评、自我嘲讽”了，而我们的明星们、我们的演员们，什么时候才敢走出安逸的温室呢？
希望各位粉丝和粉丝眼中的“优秀演员”们能明白，金扫帚只是表面形式，真正的标准，终究还是观众心中的一杆秤。
领金扫帚奖并不丢人，作品评分低也不丢人。
与其在网络上对线，在各种网站刷分刷好评，无意义重复描绘自己滤镜下的完美偶像，不妨多看几部优秀作品洗洗眼睛，看看什么才叫演技。
与其捂住眼睛就以为什么都没有发生，不妨睁开眼睛、放下双手，认真听一下别人的评价，正视不足。
即使真正有那么一天，越来越多的王宝强们出现在了金扫帚颁奖典礼上，也不意味着这就是终点。
接受批评之后，更重要的是落实在行动上，践行在日后的作品中，演员提高演技，导演磨炼导戏能力，编剧写出好本子。
否则所谓的批评、所谓的嘲讽，也不过是耳边风，听听罢了。
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