屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。屈子被放逐，受了打击心情郁闷，头也不洗，这就来到沅江边溜达，感叹、吟咏一番。这便是泽畔行吟。
梁楷 泽畔行吟
南宋画家梁楷有一页小画《泽畔行吟》，画中一高士孓然策杖，溪畔缓行。画中人未必是屈原，因为画中高士与史记屈子形象不搭，再者，画是抄的，可能仅是借题一用。梁楷为宁宗朝画院待诏，年龄和参加工作时间都略晚于马远。马远有一兄弟，马逵，与马远同朝供职。
南宋 马逵 石壁看云图 绢本设色 23.7cmx24cm 北京故宫藏
同是佛像马家的子弟，马逵当然也善画。史传其为马远兄弟，但到底是兄还是弟，好像搞不清楚。南宋的庄肃说他是马远的弟，过了一百年后元代的夏文彦不知听谁说，非说他是马远的兄长。二人皆为“辶”字辈，不论谁是当哥的，二人是同辈兄弟总没跑。马逵传世作品极少，庄肃接着说：马逵虽亦得家学之妙，与马远齐名。但惟有画禽鸟可与马远相比，所画禽鸟“疏渲极工，毛羽灿然。飞鸣生动。殊过于其兄。其他皆不逮。”
传马逵棠枝么鳳图，疑似明人绘。
传马逵紫瓊深豔图
花鸟虽佳，但目前未见有可信的马逵花鸟作品传世。这一个小画《石壁看云》上有马逵二字名款，画风确是马家一路风格，倒可定为马逵信作。山水不及马远，但这幅小画却画得精彩漂亮。经营上直取马家半边式构图，一面大石壁立横画中，上不见边际，山腰有云雾隐现，缥缈虚淡。用笔简括爽利，水墨淋漓，虚实相间，人物勾画劲挺，寥寥数笔而形神兼具。这一幅真不弱于马远。
马逵的名款，此幅长久以来被误作马远的作品。
南宋 梁楷 泽畔行吟 绢本水墨 22.9cmx24.3cm 大都会美术馆藏
梁楷名下的这一团扇，构图与马逵此画无二。但化石壁为雪山，山间有溪流穿过，上出峰顶，云烟虚淡。溪畔高士裹玄色头巾，似是马逵画中人物，在石壁前伫立了整整一个秋天，待到雪花飘落才转身离去。
梁楷 泼墨仙人
梁楷 太白行吟
梁楷是哪个梁楷，就是画泼墨仙人的那个皇帝赐他金带都不要的牛逼哄哄的梁楷。早期画得也很工细精致，后来画风粗行，不拘法度，放浪形骸。
梁楷 白描道君图局部，梁楷早年所作，笔路极工。
很明显，这个小画还未到梁楷完全减笔炉火纯青的时候。港真，画中用笔甚至要比马逵原作塑造略繁。尤其上方所加山头，真如画蛇添足，画中山景意境破得差不多了。唯有画中人物背影示人，尚有禅意。但整幅画笔墨功夫了得，用笔仍十分潇洒飘逸，气格高俊。虽不及后来如《太白行吟图》那般简洁高妙，与梁楷另一小图《雪栈行骑图》中雪山笔法笔路一致，款识相同，是梁楷手笔无疑。
梁楷 雪栈行骑图
二图款识
元 方从义 崇冈独眺图 绢本水墨 23.3cmx23.5cm 台北故宫藏
转眼一百五十年过去，元代的方壶道人方从义，可能是看了梁楷所画，觉着这个画有意思，便提笔也来了这么一张。画上并题书行草款：方壶道人作于上清宫中。
马、梁本已简括，元人重笔墨逸趣，方壶道人此图则更减至仅剩墨骨至极致。草木能去则去，山石皴法能少则少到不能再少一笔，而画意不下马、梁二人。诚如司空徒语：不著一字，尽得风流。唯有画中高士，不似马逵原作凝神注视、梁楷画中踽踽独行。方壶道人画中高士姿态风骚，扔下手杖甩开衣袖大步流星，似乎是一百五十年后，雪早已化尽，这才高歌而去一般。
最近又听说哪哪的学生抄袭谁谁，哪个名气大的主席抄袭别人等等。不管究竟是谁抄的谁的，此三人在当世或后来都算是牛逼哄哄的大佬，这三图一式，遇上这么高妙的构图，看来大佬也不能免俗。毕竟若出新容易的话大家都出新去了。
但梁楷毕竟是王者，同样的图式再稍加变动笔墨变换而虚实易位。如这一幅《柳溪卧笛图》，基本还是原来的构图，化实为虚，变竖为横，意境和逼格不知高了多少。
梁楷 柳溪卧笛图
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