作字'八要':用对方法胜过盲目努力
作字'八要'
鹤乡散人魏子沣(原创)
我们说,用对方法胜过盲目努力。然而方法的获取一是口传;二是手授;三是自己解读解释(须有丰厚的理论知识和实践经验作为基础)。然而方法论的作用又是极其有限的,有人重视方法,就必然有人藐视方法,以己之寡讥人之厚,不甚解读。如何做到自然美与艺术美的不矛盾而互相融合为一,达到'笔补造化,天人凑泊'境界,是需要我们长期探索的。
'八要'是什么:要'牛逼','重心'低;要'嘚瑟',线'放射';要'好感',“拳头'圆;要'富贵','险绝'追;要'调皮',搞'亲密';要'升级',加'维次';要“真香',白'无常';要'冲击','突变'奇。详见具体下面图例解释。
今结合米芾原作和书友临作,举例说明如下。
①要'牛逼','重心'低。重心越低越nb。如猛虎下山之势,秃鹰蜷爪之状。让字形偏扁,重心稳重。见图1。
②要'嘚瑟',线'放射'。要“嘚瑟',线'放射';要'疯癫',抛'一箭'。偶尔主次分明,纵逸和放逸一个笔画。'老子'气场足,'八面'任幅射,'东风吹,战鼓擂',写字谁怕谁?(玩笑话呢,莫当真)正谓'意足我自足,放笔一戏空'。射:摆、抛、掷,放射状,或拉长线,均谓'射'。见图2。
③要'好感',“拳头'圆。不打不相识,'拳头不硬,道理不进'。线质是绝对'分水岭'指标,线质饱满圆畅,如人'拳头圆,肩圆,腰圆,腿圆',可有效产生线质的立体视觉感觉。见图3。
④要'富贵','险绝'追。初学平正,务追险绝,既知险绝,复归平正。富贵险中求。文似看山不喜平。头不平来脚不平,腰不齐来肩不齐。'不平、不齐、不正,扭腰摆尾,顺逆反旋'都是造险的某种表现。见图4。
⑤要'调皮',搞'亲密'。如,头靠头,脚并脚,手拉手。左右关系要不一般化,对字的姿态要有一定细节上的神态刻画,或显得很有'人情味',动态而调皮,其反面就是呆板木讷。见图5。
⑥要'升级',加'维次'。自然往往是多维的,没见过有平面上的自然。一笔数意混成,'大小、方圆、长短、虚实、粗细、轻重、正斜、正反、疏密、聚散'等等情形要统一考虑,有随时可调用的能力,每一组对比算一个维次,使一字之内即有全息多维之象,算一个看待问题理解角度的多样化,理论上这种角度越全面越好,包容性丰富性越强越足更好。当陷入瓶颈时,就要思考升维了。想'打怪升级',就必须一个关卡一个关卡的攻过,一般的维次低的顾了'大小'就会忘了'粗细',顾了'长短'就会忘了'横纵',顾了'大小、粗细、长短、横纵',又会忘了'欹侧顺逆',等等类似状况不一而足,举不胜举,而这些,在维次高的人那里,都不是问题。总的意思是你想提高水平,就要不断往字里加维次,满足多角度效果生成。见图6。
⑦要“真香',白'无常'。字'妙在造白'。意思是想字真正耐看,还是在留好白。留白要变化无常,形状大小不一致,忌成几何上的特殊形状。'无常无间',这里无间,即指白作'卧底',是'无形之手'暗中起着支配作用,为无用之用。白与黑亲密相间,把无墨处当有墨处一样看重(此处也有指米芾对字内白封堵、穿插的处理方法)。字有神居,在白不在黑。有些字好看,但细品起来无真'香'。若只是图个写得好看,美术字最好看,但它只有一两个维次,不能长久玩味,缺少内涵,没有匠心独运,'留白'是书法里最大最紧要的'意图',把这个写平了,可以视为'写字',而不是'书法',所以有'笔墨等于零'之说(当然,关于笔墨为零还存在一些其他观点)。见图7。
⑧要'冲击','突变'奇。米癫之妙,多在怪讶突变,又秾纤并发,粗细反差。无风自起浪,似山耸峰奇,深谷峡涧。一波未平,一波又起。或聚江湖'乌合之众',或啸竹林'风淡云轻',幽远苍茫之处有异军突军。处理好骤变与渐变关系,以米芾《珊瑚帖》为例(处理骤、渐变经典案例):珊瑚二字特别大,为骤变;'天王上有'为大小渐变;第四行为枯润渐变;珊瑚本身线条有粗细渐变;'一枝“和'金坐'对角呼应渐变为字体变小;'张僧、繇天'为由重到轻;'珊瑚、一枝'为由轻到重。见图8。附图:米芾《珊瑚帖》。
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