【名家】：从局部看毛焰油画 / 开普饭

每幅画的背景我反复地最多，

去掉那些具象的东西，

笔触就是一个意念，

就是一句诗，情绪感的东西，

突然的一个念想，

就在那一笔下带出来，无法解释。

——毛焰

—— 毛焰 ——

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

局部

毛焰作品

毛焰画语录

绘画对象上我没有有意选择，或者有意坚持，我所做的一切都是按照我的天性，顺其自然。如果艺术关乎你的理想，那么它和当不当代就没有必然联系。

我并不是在当代才开始绘画，我从小就开始画画，甚至我画画的机缘是根植于我的父亲。同样，很多艺术家和他当时所处的时代也没什么关系。是否当代不是衡量艺术价值的惟一标准。

2013年，佩斯北京毛焰个展现场

我是古典情结非常浓重的人。我忠实于我自己的经历。到现在，我也经常会看那些古典大师的作品，并被深深触动。其中包括法国的德拉克洛瓦、西班牙的戈雅、德国的丢勒以及荷兰的维米尔。

这4个画家是我一生的挚爱。在这些作品面前，我觉得艺术家的个人性并不是那么重要，尽管这些画家都是极具个人性的大师。他们的高度令人敬仰，为之神往，是我精神上的指标。我愿意我这辈子的绘画都是向这些大师致敬。

在我看来，我们的个性其实是与生俱来的，在作品中刻意渲染自己的个性是没有必要的。我曾经看过弘一法师抄的一个佛经，最大的体会是，他肯定不是在写书法。

那么大的一个佛经，他写的所有字都是一个字，每个字没有任何区别，一丝不苟，工工整整，没有去表现所谓的“书法的魅力”，或者对经书的感悟。过度证明自己是很可悲的事情。

2013年，佩斯北京毛焰个展现场

生活中我并不是一个安静的人，相反，甚至可以说很放纵。只有进入绘画当中，我才会沉静下来。

克制在艺术中是最重要的东西。你可以在局部迸发出感性的力量，但在相当长的时间里，你需要某些恒定的东西。不要轻易地去追求所谓艺术上的快感。

为展览去画画是一件备受折磨的事，出于商业考虑就更令人窒息。不卖画对我来说是一件太经常的事。

我相信，艺术家和收藏家之间是有缘分的，艺术家不是为了卖才去做一个作品。钱很快会花完，作品却看不到了。在这个事上，艺术家经常会矛盾、挣扎，而我通常采取的方式就是放弃。

5到今天为止，我自己从来没有送出一幅画去拍卖。你在拍卖市场见到的画，都是以前收藏我的作品的人去拍卖的，和我没有一点关系。

不仅如此，市场甚至给我带来了负面影响，让我感到不安。这也是我非常警惕市场的原因，它会影响到每一个人，甚至影响到你的生物钟。

每个时代的艺术圈都是名利场，太多考虑这个会影响自己的心智。

毛焰的真正贡献在于把技巧融化进了新鲜的视觉表达之中。观赏毛焰的作品，迎面扑来才气逼人之感——它体现在画面的方方面面，而不仅仅单纯的“技巧”。毛焰运用的灰调子，运用的光斑和笔触，非常有效地塑造了他的对象，从而使作品的品质达到常人难以攀爬的高度。看似简单的表达，在毛焰那里轻而易举成为观众的视觉享受，说明真正的技巧是具有生命的，是随着不同的作者而变化的，甚至，技巧本身能够生发出与精神性同样的光辉。

——李小山

毛焰《小山的肖像》

1992 布面油画

《小山的侧面像》

1997 布面油画

“恰恰是因为他身上没有任何附属性，

和当代艺术、当代中国的概念没有任何关系，

我才选择托马斯作为我绘画的对象”

毛焰与托马斯在朱文电影《小东西》拍摄现场，2008年 | 图源：佩斯画廊

毛焰 “小托马斯2号”

2006 布面油画

毛焰 “托马斯肖像—2016 NO.1”

2016 布面油画

2015年曾在佩斯北京群展“纸上谈兵”中展出的纸上手稿

《托马斯肖像》局部图

2015年曾在佩斯纽约“毛焰个展”中展出的布面油画作品

《椭圆形的托马斯 NO.3》局部图

“托马斯”

2008-2009，布面油画

毛焰 “椅子上的托马斯”

2009 布面油画

《托马斯》

布面油画 34×27cm 2006年

《托马斯像》

纸本油画 107×76.5cm

《托马斯像》

纸本油画 93.5×73.5cm

《俯视的托马斯》

纸本油画 105.5×75.5cm 2002年

毛焰，“小托马斯-白眼3号”

2008，布面油画

毛焰，“托马斯肖像—2014 NO.2”

2014，布面油画

小托马斯肖像

布面油画 36x27.8cm

毛焰肖像中的面孔，是那种深刻而神秘的情感——不管这些情感多么玄妙诡秘，他都洞若观火——的象形文字，而非简单的社会面具。正是依靠艺术家对脸孔内在一面的挖掘，它们得以去除其平淡的具体存在，从而成为了一个幻想与沉思的富有诗意的空间。他那些浅灰调的水雾般搅动着的晕染效果下的氛围处理手法，以及它阴沉的暗部及诡异的亮部，均表明了最深处的内在生活是无色且冲突四伏的。毛焰的肖像作品是不可思议的梦境般的画像——他仿佛是在梦中见到这些面孔（有时是噩梦，正如他画中的女性面孔所暗示的）——这些画像正是那些传达着深刻情感的浪漫主义的梦境的缩影，并赋予其明确的形态，而不去回避这其中的重重困境，诚然神秘难解的深刻情感是难以被明确诉说的，无论它们有多么地普世。

——唐纳德·库斯比特

毛焰 “戴帽的青年”