相对市场容量和热寂速率

1890年代，当莫奈等人的印象派绘画成为热门之后，各种新的画法纷纷冒出来。但是法国学院派依然是主流，占据着主流市场。画家供过于求的局面依旧，甚至更加严重，因为各国的优秀画家都纷纷到巴黎来冒险。

1874年之前，学院派绘画在画法上几乎没有什么变化，就是古典主义，或者按照安格尔的说法就是素描和线条。浪漫主义在画法上的变化并不是革命性的，巴比松画派也不是革命性的。所以沙龙展的主流是在画的主题上博弈。

印象派成功在于他们采取了一个全新的博弈策略：没有重大主题，在画法上革命。

这个成功的策略被后起者纷纷效仿。

法国绘画市场的容量随着法国经济的蓬勃，是在扩大。然后画家的队伍和新画法也在扩大。这就形成一个相对市场容量的缩小。这就导致画家们的博弈更加激烈，新的博弈策略很快扩散，成为一个新的纳什平衡。

换句话说，热寂的速率与相对市场容量成反比。相对市场容量趋小，则热寂速率加快。

1905年，野兽派冒出来；1907年，立体派冒出来；1912年，康定斯基发明了抽象绘画...

1914年7月，第一次世界大战爆发，欧洲的经济受到摧毁性打击。大批各国的画家逃难离开家乡，最后都聚在巴黎和瑞士。相对市场容量急速下降。这个时候热寂速率猛烈上升，画家们的博弈策略趋同，面对热寂和低迷的经济，流浪中的画家们终于爆发。

1916年，达达主义在苏黎世出现。

整个西方绘画的大热寂以火山喷发的形态爆发了。新的绘画高潮在美国找到了喷发的火山口。西方绘画的第四次高潮于是在美国形成。