文化名人的一字之师

文化名人的一字之师
宋桂奇
《做人与处世》2016年11月下
陶行知尊小孩为师
抗战时期，陶行知曾前往一所流亡小学参观。看到孩子们在老师都跑了之后，却能自动组织起来，维护学校秩序，互相帮助，便十分感动，于是即兴赋诗一首：“有个学校真奇怪，大孩自动教小孩；七十二行皆先生，先生不在学生在。”陶先生写好后，有个八九岁的孩子当即发表看法：“您这首诗写得不合事实，难道小孩就没有教过小孩吗？如果真的都是大孩教小孩，那又有什么奇怪的？我看您应该把第二句改成‘小孩自动教小孩’才对。”听罢这话，异常惊喜的陶先生便连连称是。这以后，每每提及此事，陶先生都感慨道：“那孩子所改的一个字，真可谓画龙点睛。他可算是我的‘一字师’啊！”
郭沫若尊演员为师
1942年4月，历史剧《屈原》在重庆公演，作者郭沫若也去观看。该剧第五幕第一场中，有一段婵娟斥责宋玉的台词：“宋玉，我特别地恨你。你辜负了先生的教育，你是没有骨气的文人！”在台下听演员说这段话时，郭老总觉得不够味，没有力量。演出结束后，郭老就到后台跟婵娟的扮演者张瑞芳说了自己的感受，准备修改。“在‘没有骨气的’后面加上‘无耻的’三字，是不是分量更重些？”张瑞芳按他所说重复表演几遍后，还是觉得力量不够。见此，饰演钓者的张逸生便插话道：“我看不如把‘你是’改为‘你这’，‘你这没有骨气的文人！’那就够味了。”一字定乾坤。为感谢张逸生的一字之改，郭老还曾专门写了一篇《一字之师》的文章。
梅兰芳尊观众为师
1950年4月，梅兰芳率京剧团到汉口演出。在《女起解》一场戏中，梅先生扮演的苏三有一段“反二黄”唱段，头一句是“崇老伯他说是 冤枉难辩”。有一名叫郭叔鹏的沙市观众听后，觉得这个“难”与整个剧情相悖，散场后就大胆向梅先生质疑：“梅先生，您看崇公道的念白里面，哪儿有苏三所唱的‘冤枉难辩’的意思呢？相反，倒是说她的官司，可能有出头的希望呢！”“对！对！对！”梅兰芳连连称是后又请教道：“依你之见，怎样改才好呢？”郭叔鹏认为，若将“难”改为“能”，就和剧情吻合了。“太好了，改词不改腔，观众容易接受。你真是我的‘一字师’啊！”梅先生含笑拍着郭的肩膀，真诚地说道。
周立波尊书记为师
1957年秋，周立波在湖南益阳体验生活时，人民画报社来了两名记者，请他为报社撰稿。将稿子交给记者时，他特别关照道：“请拿给陈清亮同志修改一下。”陈清亮是周立波体验生活所在地的乡党委书记，听罢记者转述，他真诚地说：“在立波同志面前，我做小学生还不够，怎么能修改他的文章呢？”于是记者又去找周立波，可周立波却坚持道：“小陈有文化，情况又比我熟，一定要请他修改。”见无法推辞，陈清亮只好抱着学习的态度看起了稿子，发现文中“今年的丰收，硬是坛子里做乌龟———十拿九稳”的“做”不妥后，就改为“捉”。周立波看罢，随即登门致谢：“你就是我的一字之师嘛！做乌龟，岂不笑话？应该是捉，是捉。”后来，《山乡巨变》初版印好后，他还专门给这位“一字师”送了一套，请他帮忙修改。
侯宝林尊读者为师
相声大师侯宝林在《侯宝林自传》第一部分“我的童年”中，曾将旧社会艺人撂地摊卖艺的地摊场子起名为“平地茶园”，并为“茶园”拟了这样一副对联：“平地茶园，雨来就散；乱风减半，下雪全无。”老作家柯灵从北京市政协主编的《文史资料选编》上读到这副对联后，感觉“无”字在音韵上不太响亮，如改作“完”似好听得多。当侯大师从协助其整理《自传》工作的叶祖孚先生那里得知这个建议，随即将新旧对联各念了几遍，然后笑着对叶祖孚说：“‘完’字好，‘完’字好！柯老真是我的‘一字师’啊！你一定要代我谢谢他！”后来出版的《侯宝林自传》单行本中，“下雪全无”即改作“下雪全完”了。
br>
（江苏常州戚墅堰实验中学；213011）