珐琅彩鉴定学识

　　珐琅彩因为一直是皇帝参与制作，所以图案奢华，取材制作要求苛刻，富有宫廷气息，是清代制瓷技艺的最 高体现。粉彩虽然说是异军突起，然而早期在珐琅彩面前没有任何优势，到乾隆后期才渐渐居上。

　　珐琅彩中的黄彩属锑黄， 而在康熙以前，五彩中的黄彩和低温色釉中的掉彩，都属铁黄。最 后，珐琅彩中的胭脂红属于金红，金红在康熙以前没有见过。

　　在乾隆时期，珐琅彩瓷绘画又有了新的发展。一是画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷的绘画上。二是“锦灰堆”画法的大量运用，就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以这种画法也叫“锦上添花”。珐琅彩瓷创烧于康熙年间，没落于乾隆末年。由于是皇 室的专用器物，所以不计成本的烧制，在乾隆朝以后在位皇帝中很难有烧制珐琅彩瓷的实力。再着皇 室为了显示自己的高 贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权，以至民间的制瓷艺人无法看见珐琅彩瓷器成品，更别说学习烧制过程。使得清朝宫廷没落以后，这种烧瓷技术也就逐渐失传了。

　　清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器作为皇 室御赏器，在宫中专制。烧制原质料都是从景德镇官窑精挑出皎洁细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。以是，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平，被喻为“官窑中的官窑”。

　　近些年，瓷胎画珐琅频频出现在海外市场，每每出现都会引起很大的反响，但大家稍作留意，就会发现其实总数并不多，大概不超过50件，而且价格都在500万元以上。可想而知，珐琅彩瓷在清代本就十分珍贵，时过境迁，如今更是少之又少、贵上加贵。普通老百姓只能以欣赏的角度来看待这种瓷器，实在不必动收藏的念头。

　　收藏界中广为流传的一种说法：“珐琅彩现，必见天价。”何以产生这种现象呢?从珐琅彩的起源在到其堪称完 美的制作工艺都足以说明其珍贵性;从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的不同特点，均说明其历史性;而与五彩瓷、粉彩之间不同的比较，则说明其独特性，而这些特性带来了珐琅彩“彩瓷皇后”的美誉。

　　有人说珐琅彩瓷器最早出现于1446年法国的佛朗德斯边陲小镇，由罗丹家族的传人皮尔斯·罗丹传到中国;也有人说珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，即景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，而把珐琅釉填到白瓷上去就叫珐琅彩。