清代早期王翚二十九幅绘画作品赏析（下）
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清朝早期。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。我们这里介绍四王之一画家王翚作品。
王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
王翚其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。传世作品有《范华原武夷叠嶂图》《晚梧秋影》《洞庭秋色》《太行山色》《杏花春雨》《松溪茅屋图》《仿右丞山阴雪霁图》《溪堂佳趣图》《松壑隐居》《临安山色》《春谷幽居图》《溪山幽谷图》《乐志图》《庐山白云图卷》《秋山觅友》《江山卧游图》《李成关山雪霁图》《拟李希古起蛟图》《仿大年水村图》《溪桥峻岭图》《夏山真逸图》《唐人诗意图》《万木奇峰图》《春山深秀图》《荷庄清夏图卷》《夏五吟梅图》《王晋卿采菱图》《仿李营丘小景》等。着有《清晖画跋》等。
清代早期王翚《范华原武夷叠嶂图》赏析
《范华原武夷叠嶂图》镜心 设色绢本 1685年作
款识：范华原武夷叠嶂图。乙丑清和月，王翚临。钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）
“四王”的“复古”山水，是清代画坛的一个重要时代标志。尤其是王翚，致力于临仿宋元诸家，可谓登峰造极。故乃师王时敏慨叹：力追古法者：“亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽入其阃奥，且形似者或神不全，神全者形多未肖。求其笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！”王翚的山水，学界大致分为三个阶段：前期为40岁以前；中期为40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直至去世。观存世作品，可知中期作品技法最为精湛而且全面。
此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作，时值中期盛年。其画面虽然篇幅较大，却极尽工致，无一丝懈笔。画中危岭叠巘，绿树青嶂，云霭峻岭，虚实得当，清溪隐约蜿蜒其间。江山深远，极目难尽。虽款式自言以北宋范宽法写武夷山水框架，却参用南宋院体画家的青绿染色。整图基调淡色轻染，夹叶树、茅房等主景施以重色，华丽清新，古雅厚重。王翚曾于《清晖画跋》自语：“余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。”可见其在设色的探索与投入，可谓用尽心智。同为清六家的恽寿平，素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至。曾言：“青绿设色，至赵吴兴而一变。谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开，独契神会。观其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年来所未有。”细品此作，信非虚言。王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛凤角。
清代早期王翚《晚梧秋影》赏析
《晚梧秋影》轴 纸本 墨笔 1686年作
题识：晚梧秋影。丙寅七夕后三日，王翚秉烛戏墨。钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）
本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印。诗堂上有乾隆行书诗题。丙寅为康熙二十五年（1686），王翚时年五十五岁。《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。从恽寿平题识来看，此图应为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。笔法松秀，意境淡远。在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。王翚常与恽氏相往还，“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍增。正如恽氏在给王翚的一封信中所说：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”。
清代早期王翚《洞庭秋色》赏析
《洞庭秋色》手卷 水墨纸本
款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。洒家高挂青旗远，回首江山无限情。行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。第遣怀却念是耳。海虞王翚。钤印：王之印（白）、石谷子（朱）
题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。蒙山社长属题，莆田郭尚先。钤印：臣尚先（间）、兰石（朱）
清代早期王翚《太行山色》赏析
《太行山色》手卷 设色纸本 1687年作。款识：岁次丁卯端阳前四时，拟关仝笔。
引首：太行山色。乌目山人作安麓村旧藏。桂复指书。钤印：渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文）
王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。他是当时最善于博观厚积的集大成者。但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。
此幅《太行山色》，画面富有强烈的疏密虚实对比。此图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。他将“三远”中的深远与平远并现于图中，两端平之悠远，主体则深之幽远。画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。王翚此图的云水无多，虚处有限。空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。
清代早期王翚《杏花春雨》赏析
《杏花春雨》立轴 绢本 1690年作
此《杏花春雨》创作于庚午二月，时年59岁，是其创作最佳时期。王石谷35岁至60岁阶段的作品最为精彩。这个时期，他广为吸取前人技法，融会南北诸家之长，形成面目众多，技法精湛，作品明快生动的风格。此图写云山曲水，屋舍村落，池塘边杏花围绕。整幅画设色淡雅，题材新颖，用笔秀逸脱俗，比之拟古之作更具生活气息，画面股平静雅致、清丽工秀、似有世外桃源之感。
清代早期王翚《松溪茅屋图》赏析
《松溪茅屋图》立轴 庚午（1690年）作
题识：水国秋来少见晴，夕阳忽映小窗明。西风飒飒林间叶，乍听犹疑是雨声。王翚。松溪茅屋，丹丘生与勾曲外史作，笔趣不凡，得荒寒之致。石谷王翚。庚午重九前三日，奉赠维在先生博笑。耕烟散人王翚又识。钤印：王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
苍松独立，翠竹数竿，矮屋一椽，围短篱，绕清流，一士人在绿筠、碧水、青山映照间启户读书，屋外孤鹤徘徊，回顾主人，仿佛若有所待。俗客不到，松竹之声皆寂，天空水阔，意境清远静寂，故笔墨亦清淡无燥色。唯松叶与鹤尾一点浓墨相照应，于是精神跃出。淡宕而有生动之致，在石谷画中并不多见，晚年尤乏此清逸之趣。作者是年五十九岁，图上题之再三，是其盛年佳制。
清代早期王翚《仿右丞山阴雪霁图》赏析
《仿右丞山阴雪霁图》手卷 水墨绢本 庚午（1690年）作
题识：庚午长夏，仿右丞山阴雪霁图。虞山石谷王翚。钤印：上下千年、石谷子
王翚长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，格调明快。王石谷40岁时，已经在王时敏和王鉴的扶植和指导下二十年，期间观摩和临写古人名迹无数。其中不乏有很多仿王维的作品，此幅《仿右丞山阴雪霁图》就是其画风已臻于成熟完善时期的一件，看其款题虽然为仿王维，实为揉合了王维和李成两家所长，并掺以己意。图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，布局繁密，再加山顶皑皑白雪，制造清冷空灵之境，令人遥想无限。整幅画面，松声如涛，回荡不绝，飞泉直泻，峰高崖险，山深岭邃，绵亘无尽，万壑千崖的雄奇景观跃然纸上。笔墨雄美中见雅致，严谨而又不失生动。王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，他35岁到60岁为艺术创作的中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇诸家之长，作画专心精意，作品最为精彩。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸进京了。此幅《仿右丞山阴雪霁图》正是进京前的黄金时期所作，时年58岁，堪为佳构。
清代早期王翚《溪堂佳趣图》赏析
《溪堂佳趣图》设色绢本 1692年作
款识：溪堂佳趣。黄鹤山樵有此图，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞为师，盖叔明早年杰作也。壬申夏六月，长安客窻对橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚学王翚。钤印：王翚之印（朱白）、吴山石谷（朱）、意在丹丘黄鹤白石青藤之间（朱）
《溪堂佳趣图》作于康熙三十一年（1692），是年王翚六十一岁。题款所说的“长安”即都城北京，与他六十岁应诏进京主持《康熙南巡图》巨幅长卷的时间相对应。根据款识，可知此图是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣图》，受此启发而画成此图，虽云临摹，实际借了王蒙的画意而自出机杼。
远景山峦隐约，中景溪堂宽敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访，童子追随其后。山脚下溪水潺潺，岸边秋林环绕。穿过小桥，有数间茅舍于路边，再顺着这条蜿蜒的山路盘旋而上，村舍错落分布在山腰间。再往上行，山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没。纵览全图，仿佛置身真山水。山色如黛，林木繁阴，溪水萦绕，荇菜参差，隐者在此饮酒品茗，谈经论诗，狎鸥玩鹤，一派清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣，令人无限神往。
此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成，显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。此图虽称山水，实则是山水、人物、花鸟三科的综合性巨作。图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲，或荣或枯，形态各异，应有尽有；山峦层叠，太湖石秀润，坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅，或行或鸣。总之包罗万有而能各臻其妙，无愧其画圣之名。
清代早期王翚《松壑隐居》赏析
《松壑隐居》立轴 设色纸本 1692年作
释文：老来自觉笔头迂，写画如同写隶书。黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。康熙岁次壬申腊月，仿黄鹤山樵笔，并录题句。乌目山中人石谷子王翚。钤印：王翚之印、石谷子、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
王翚一生临古无数，功力之深有清一代画家无人可与比肩。宋元诸家中，以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多。此帧拟王蒙，构图繁茂，境界幽远，精神团结，气势壮伟。其上众峰拱围一主山巍峨独出云天，尤得北宋人雄宽崇高气象。用笔松秀缜密，直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有铁色，精光扑人眉字。是其画中上品。
清代早期王翚《临安山色》赏析
《临安山色》长卷 设色纸本 1696年作
题识：临安山色。丙子秋七月，仿巨然笔。海虞石谷子王翚。钤印：海虞（朱）、耕烟散人（白）、王翚之印（半朱半白）
引首：临安山色。钱大昕书。钤印：我书意造本无法（朱）、钱大昕书（白）
尾跋：山深雨气收，谷邃溪流曲。松风适引过，竹韵时相续。有客爱烟霞，坐眺独幽瞩，应思落笔间，神会忘尘俗。余每喜石谷粗笔山水卷，较之石谷他作实为杰出者也。甲午六月题于清书屋，瑶华道人。钤印：瑶华道人
在这幅仿巨然粗笔之风的画作中，作者十分讲究用笔之粗细轻重、干湿浓淡之变化，在明暗对比层次把握中讲究体、块、面，主次控制极有分寸，以短促的批麻皴、粗笔皴擦，笔精墨妙。山石的突出部与边缘处笔简墨淡，真切地表现出山峦的层次感和质感。设色以淡赭为主，色调温和深沉，以卷首处平坡、山峰“起”势，画法与南京董源、巨然为主，长、短披麻皴并举。王翚参合二者圆润之笔，以简洁、潇洒的皴法层层擦写，构建平缓厚润的山脉。山间丛林用侧锋画出，画法不拘一格，双勾、夹叶，亦圈亦点，神清气爽，满目森然，与山体皴法融为一体，尽得山峦浑厚苍茫。山间以留白与简单烘染表现缥缈的云雾和远水，使观者随山势、树木、平坡、房屋而依次递进、延伸。密集繁实处似不透风，疏朗虚空处并无滞碍，远山近水浑然一统。皴笔不多，而传神恰恰在以少胜多的地方焕发出来，从容有度，真可谓“应思落笔间，神会忘尘俗”。
清代早期王翚《春谷幽居图》赏析
《春谷幽居图》立轴 设色纸本
题识：帆樯柳外出，鸥鸟镜中飞。两语点缀无限佳景，余每想象其意，都未得之。暇日试为此图，殊觉有会合处。
王翚对“帆樯鸥鸟”这一画题，根据绘画经验和亲临山村水乡的感受，画成了这幅《春谷幽居图》，颇为满意。对这种画的题材，王翚并不陌生。他一生中临仿赵大年的作品很多，江南渔村，溪水环绕，岸柳低拂，生活意味非常浓厚。赵大年，名令穰，北宋神宗时人。善画，喜作小幅，甚清丽。雪景类王维，汀渚水鸟，有江湖意。王翚曾在一幅仿赵的山水画中题诗道：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收鱼网，秋水萍花放鸭船。题完之后，意犹未尽，又写了一段跋语：“赵大年画，平远绝似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画！此一派又传为倪云林，云林工致不敌，而荒率胜矣。向在晋陵唐氏获见真迹，而尺幅之中，备极渺茫之致，使人玩之不穷，味外有味。闲窗追忆，偶为摹此，未识风规有合否耶？”这段话也可以说是给《幽居图》作了个注脚。
清代早期王翚《溪山幽谷图》赏析
《溪山幽谷图》立轴 设色纸本 1696年作
题识：上方楼阁压层峦，万壑千岩入座看。我亦醉吟归去晚，满身空翠逼人寒。看云疑是青山动，云自忙时山自闲。我看云山亦忘我，归来洗砚写云山。丙子初夏，海虞王翚。钤印：王翚印、石谷
此图画于丙子年（1696），时年王翚六十五岁，后入藏于清内府，乾隆皇帝在画上钤盖五方帝玺，为“五玺全”的藏品。
此图仿元代王蒙画法，墨色滋润松秀，呈现出一种素净、雅洁而庄重的美感。画中作长松巨岭，山间白云缭绕，一道飞瀑如白练从山顶直泻而下，落入山间松林中，云雾中一座楼阁隐现林间。山石主要以牛毛皴兼解索皴画成，淡墨干笔皴擦再加浓墨点苔，离披郁茂、莽莽苍苍，这是王蒙常用的绘画风格。树干染以淡赭，松针略染以花青，中间夹杂少许点朱砂的夹叶树，与山石的墨色相衬托，在色彩上的对比既鲜艳又和谐，生动地再现了初秋的山岭，显得清新脱俗。
清代早期王翚《乐志图》赏析
《乐志图》立轴 设色绢本 1697年作
题识：康熙岁次丁丑中秋，恭祝历翁太老先生八十荣寿。海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、石谷子、清晖
这是王石谷画于康熙丁丑（1697）的一件“重要应酬作品”，赠送给“历翁太老先生八十荣寿”的。此图与首都博物馆所藏的《乐志图卷》画法一致，异曲同工，各具特色。此图崇山积翠，山庄环绿，溪涧屈曲，岚气蒸腾，环境幽美，屋宇宽畅，人物安适。康熙丁丑为康熙三十六年（1697）王石谷时年六十六岁，此图为成熟期的重要作品，图中淡设色绘峰岚超伏，云雾迷蒙，其中间以瀑布、杂树、山庄、竹亭，山石以浓密的雨点皴出之，是仿关仝、范宽一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
清代早期王翚《庐山白云图卷》赏析
《庐山白云图卷》纸本淡设色 1697年作 北京故宫博物院藏
款识：关仝庐山白云图为海内名迹，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人斋中展阅数过，卷尾有董文敏题识，至今追忆恍在目前边。古香主人以藏纸属画，聊仿其意，万不及一，当不值方家一哂也。董跋并录于右。康熙丁丑暮春望后三日，虞山王翬。钤印：王翬印、石谷、耕烟野老、上下千年
此图绘于清康熙三十六年（1697年），作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一。据王翬自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》，故今用其法绘制此图，以遵“古香主人”之嘱。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之，正是仿关仝一路北方山水画法。全图工整谨密，秀润苍浑，深得关仝“笔简景少，气壮意长”之旨。
清代早期王翚《秋山觅友》赏析
《秋山觅友》设色纸本 庚辰（1700年）作
题识：士大夫留心翰墨文采风流表见一世者，董宗伯后不复再见。麓台老先生家学渊源，而于画理无不轶宋超元，克绳祖武。盖得之奉常公者为多。先生其继宗伯而超者乎？庚辰夏，文旆还朝，余过金阊奉饯，而仙舟遄发，不及晤别，为怅然者久之。怀我故人，寄此以当折柳。老耄粗疏，去古滋远，览之可博一笑也。海虞王翚。钤印：王翚之印、耕烟外史、上下千年
此为王翚赠友人王原祁之作。石谷曾题其《夏山图》云：“麓台给谏笔墨妙天下，一扫秾纤刻画之习，盖由家学渊源遂至穷神入化。”可见敬重之深。此图作于康熙三十九年庚辰，时原祁服阕还朝，石谷至苏州送行未遇，遂作图以寄别怀。当时石谷已完成《康熙南巡图》载誉归里，名满天下。此为方家知友作，故谨慎而为。其时石谷年已六十九岁，笔底已露苍拙之态。
清代早期王翚《太白观泉图》赏析
《太白观泉图》手卷 水墨纸本 1701年作。款识：康熙岁次辛巳中秋画于清晖阁。海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（白文）、年已七十矣（朱文）、石谷子（朱文）、澄怀馆印（白文）、耕烟散人（白文）
题跋：庚午春日，镇海李祖，韩祖夔，秋君同敬观，韩记。钤印：郑斋（朱文）
是卷为耕烟本来面目，天真平淡，弥见功力，不许俗子窥其门径。所谓看来容易却艰辛，是岁石谷年政七十，正由深厚而趋于苍老，观其是年所作画数帧，大都类此。赏鉴家不可不知，故特为拈出以质世之真知灼见者。甲寅夏夜，瓢叟题记。钤印：鸥闲（朱文）、颜世清印（白文）
石谷画当时极为推重，观清晖赠言，略见一斑迹。迨嘉稍稍厌薄，而画道微矣。道咸以降，戴文节突起，始力振宗风。深佩耕烟六法，以为前无古人，后无来者。其一生得力亦正在清晖老人也。晚近十馀年，斯风益堕，大都耳食者居多。光绪一朝，吾乡张樵野侍郎出重金以求石谷，且以百谷名其斋。张燮钧侍郎继起，名与之埒。而乌目山人之声价一跃而超宋元矣。当光宣之际，辛仿苏以八百金与张公争购石谷仿荆浩青绿山水立幅，而厂肆乃以此为准价。庞莱臣、关伯衡及余追随其後，所获竟较二张一辛为优。年来数收藏石谷画者，吾三人必列前席。余子莫敢望肩背，后之来居上或当大有人在，因叙石谷二百年来升降，俾後之览者，知此一段故实。乙卯首夏，瓢叟再记于寒木堂。钤印：则隐（白文）、寒木堂（朱文）
清代早期王翚《江山卧游图》赏析
江山卧游图 手卷 水墨纸本 1702年作
题识：江山卧游图。壬午闰夏，仿黄鹤山樵兼师巨然遗意，耕烟外史王翚。钤印：王翚之印、来青阁、海虞、耕烟外史时年七十有一
尾跋：1.余生平所见石谷画卷凡十馀本，均不若此卷神妙秋毫也。此卷作时，石谷年七十一，脱尽少年疥癞，未入晚年枯涩，方神境、化境合到时也。辛未六月大暑节，赵楼吾兄出石谷江山卧游图卷属题，假归数日，不觉置身岩壑间，心脘俱凉，谩书于尾，吴湖帆。钤印：吴湖帆 2.辛未六月晦，群碧邓邦述获观于吴氏梅景书屋。钤印：群碧翁 3.庚辰立秋后十日，七十七叟虚斋获观。钤印：莱臣眼福。
清代早期王翚《李成关山雪霁图》赏析
《李成关山雪霁图》立轴 设色绢本 1703年作
款识：李成关山雪霁图。岁次癸未小春，乌目山人石谷子王翚。钤印：石谷子（朱文）、王翚之印（白文）
在王翚的传世作品中，雪景占了相当的数量，熟知的有《小中见大册》（上海博物馆藏）中的雪景图，《临范宽雪山图轴》（台北故宫博物院藏）、《山阴雪霁图卷》（台北故宫博物院藏）等。这些临摹作品虽然名为临仿，实乃王翚自运，无不气韵高华，景物萧瑟，动人心目。
王翚的这幅“李成关山雪霁图”，全景构图，上中下三段布局。近处山坡坡脚有老树数株，寒林掩映之中有茅屋数间，山脚小径有骑驴者携一小童在雪地之中蹒跚前行。山脚数间茅屋之后，又山间小路梯级而上，将人的视线引入中段，林木茂密，怪石横生，山径曲折，越级而至一山间平地，复有茅屋数间掩映于寒林之中，林木之外则雪岭逶迤，荒凉苍远。上段数峰雪岭之间，复有楼阁耸立，其后云烟淡漠，杳冥无际。
清代早期王翚《拟李希古起蛟图》赏析
《拟李希古起蛟图》立轴 水墨绢本。款识：李希古起蛟图。石谷王翚临。钤印：王翚之印、石谷子
这幅王石谷晚年巨作《拟李希古起蛟图》，以画题看，是从风格上追拟北宋末、南宋初的院派大家李唐的。李唐，字希古，河阳人。初以鬻画为生，后进入画院成为待诏。善画山水，笔法峭劲、犀利，自创侧锋粗笔削斫的“大斧劈”皴法，以表现坚硬厚重的岩石质感。与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”。画家在表现山石岩块的技法里，虽参用了李氏带有刀劈斧凿意味的凌厉笔势，但却有意将那种粗壮、滞涩的笔触转而变化得更温文、洒脱、流畅、含蓄。这是他经由自身对古代绘画经典的认知、取舍后，所重新再造的“新古典主义”。是将南北二宗的不同特质予以调和、融会后形成的“自家法度”。
画面磊磊迭起的苍岩和郁郁葱葱、随风舞动的群松也许会使人想起李唐的明作《万壑松风》，李希古作品中更多的是直接得自自然山水间的天机、朴茂，而王石谷画面里却更多流露出绘画高度成熟、自觉后特有的优游、从容甚至带些颓唐靡华的人文气息。
清代早期王翚《仿大年水村图》赏析
《仿大年水村图》立轴 设色纸本 1709年作
题识：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网，秋水芦花放鸭船。仿大年水村图。岁次己丑春仲望后三日雨窗识。耕烟散人王翚。董文敏题大年湖庄卷称，王晋卿笔尚有蹊径而无淡荡之致，不若大年之超轶绝尘。盖大年用意简远，凡见真本，皆不为崇崖叠岭，只取烟林一曲，以淡荡胜。赵法出于惠崇，故兼师之。耕烟次日再识。钤印：王翚之印、耕烟散人时年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清晖老人、来青阁
赵大年《水村图》，王时敏、王鉴都有仿作，而石谷仿作尤多。此帧写境严实，笔老思健，略似惠崇，而意境清旷，淡荡悠远则得大年逸趣，故自云：“兼师”二家。但笔墨风调，仍不离自家本色。康熙己丑，石谷七十八岁，正是功成名就，人生得意之时。故画中自有升平祥和之气，安闲明朗之色。世态与心境，焕然笔底。旧为怡亲王允祥所藏。
清代早期王翚《溪桥峻岭图》赏析
《溪桥峻岭图》立轴 设色纸本 1710年作。款识：梅花庵主溪桥峻岭图。庚寅九月十三日，海虞王翚。梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓无冶艳，淡端不媚时人。石田翁自题其画句也。石田学仲圭，真有出蓝之新。余漫仿之，不审得窥一斑否。耕烟散人又书。钤印：王翚之印，石谷子，海虞，耕烟散人时年七十有九
《溪山峻岭图》为王石谷七十九岁时所作，此画参合二者圆润之笔，以繁密的皴法层层擦染，构建出溪桥，屋舍，浅汀，以平远之势拉大整幅画面的距离，形成可游，可居的真山形象，远处的山峰侧用于润相间的墨用侧峰勾点而成与山估皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，山间以留白与洪染表现沙缈的雾云和远山，由山峰到田舍再到远山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，但画面的核心仍然伫立于中心，主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。
清代早期王翚《夏山真逸图》赏析
《夏山真逸图》手卷 设色绢本 （1710年）作
题识：赵文敏体格高雅，为元画之冠。曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意杰作。后入内府，不复再覩。暇日心慕手追，撮用大概，转赠芋田同学以供卧游之一助。庚寅九秋，海虞王翚。钤印：石谷子、王翚之印、上下千年、清晖老人、来青阁、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣
在清初山水画家中，王翚和他的老师王鑑是最善于画青绿山水的二人。王鑑作青绿，色墨相发，苍翠浑厚，一时无两；王翚虽浑厚不如，但亮丽恬净，清新秀雅，亦非馀子可及。此卷法赵文敏，写湖天空阔，群峦叠翠，乔松修竹之间，云泉相涌之处，有精舍围环于湖岸；河塘之中，绿杨堤畔，荷花正红，菡萏吐香。士人策马，山庄待客，一派熙和景象。画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事，而能实中见虚，艳丽中见文秀也。石谷作此已七十九高龄，故笔底有劲拙气，然以淡青绿中和之，愈觉清楚可人。是其晚年用心精作。
清代早期王翚《唐人诗意图》赏析
《唐人诗意图》 手卷 设色绢本康熙庚寅（1710年）作。题识：（一）天开斜景遍，山出晚云低。（二）畅以沙际雁，兼之云外山。（三）野老念牧童，倚仗候荆扉。（四）偶然值林叟，谈笑无还期。（五）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（六）松风吹解带，山月照弹琴。（七）回瞻山下路，但见牛羊群。（八）水回青嶂合，云度绿溪阴。（九）烹茶邀上客，看竹到贫家。（十）樯出江中树，波连海上山。（十一）开轩面场圃，把酒话桑麻。（十二）渡头余落日，墟里上孤烟。夏禹玉有长卷，宋理宗对景逐段标题，艺林传为胜事。余摘取唐句，仍用其法，汇成此卷。皴染位置，全师巨然，虽机趣未尽神肖，然构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会耳。康熙庚寅中秋，海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（十二次）、石谷（十二次）、石谷子、王翚之印、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣、澄怀、图史自娱、清晖老人、来青阁
鉴藏印：仲宾（二次）、棠村后人、野石鉴定、野石居士、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、干清宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、朱光。
清代早期王翚《万木奇峰图》赏析
《万木奇峰图》水墨绢本 1711年作
款识：董北苑万木奇峰图载宣和画谱。神采奕奕气韵溢于缣素之外，为海内第一墨宝。福清叶相国家藏名迹也。国朝耿都尉以重资购得之。近归商丘宋大家，宰特命使者持过寒斋鉴赏，固畄摩挲旬日，抚成以志快幸。康熙辛卯中秋后二日，耕烟散人王翚。
钤印：海虞、王翚之印、石谷子、樊心赏。
从题识中可以了解到是临董北苑的《万木奇峰图》。此图原载于宣和画谱，此画藏于福清叶相国家的名迹，是国朝耿都慰以重金购，到了王翚这时期，此画藏于商丘宋大家家中，家中的主人命使者将画拿到王翚的家中，于是王翚画下了此中的《万木奇峰图》，此图从题识上看属王翚的“临”作。但以将其融合成为王石谷自己独有的艺术风格。石谷时年79，画技已臻于炉火纯青。虽自称“临”“仿”古人，事实上“笔墨”已为石谷所独有──用自己的话来说是“集古人之大成”。
这幅《万木奇峰图》除了具有“南宗”的笔意外，还有一些摹“北宗”的“皴法，而从总体上看二者又被化解成王翚自己独有的一种笔墨形式，已无“南北”之分。恐怕这是王翚自称“集大成”真正的涵义，也标致着“南北宗”分歧之趋于终结。可见其成就之高。
清代早期王翚《春山深秀图》赏析
《春山深秀图》立轴 设色纸本 辛卯（1711年）作
题识：山径云深暗薜萝，松风吹送紫芝歌。苍苔满地芒鞵稳，不似人间荆棘多。零落苕华春雨旧，溪边昨夜涨新波。披图不尽怀贤意，谁为青山葺薜萝。青山曲径落花深，雨过林阴绿玉新。叫断子规春已老，画桥策杖是诗人。辛卯初夏，仿赵松雪笔意于来青阁中，耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、石谷、画禅。
清代早期王翚《荷庄清夏图卷》赏析
《荷庄清夏图卷》 设色纸本1711年作 中国国家博物馆藏
款识：辛卯秋七月写于西湖翠雨阁。乌目山人王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷子（朱文）
题跋：元人青绿山水，瓯波明秀，痴翁苍横，品不一而神妙一也。石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间，可见用笔高妙也。寿平。钤印：寿平（白文）、正叔（朱文）
引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印。图内有恽寿平题跋，图卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记。
《荷庄清夏图卷》描绘江南七月景色。展开图卷，远山近湖呈现眼前，一大湖石，杂草丛生，竖立岸边，几株大树或立或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房，一纳凉清夏者正面向荷塘依坐。木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连，荷莲满塘，正是朱彝尊题跋云“活泼天机付笔端，莲花万倾叶接天。”游船载着游客在湖中轻慢荡漾。湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，瓦屋连楹相连，曲折可观，这里便是荷庄，是清夏纳凉的主要聚集之区，正如翁方纲所题，“莲叶莲花是化身，众香亭里纳凉新。须知六曲栏干外，有个科头曳杖人”。荷庄周围的苍松、翠柏、伸枝布叶，若有所思。翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树。楼榭之中，有老者研究学问，桌上放有书籍，有妇女在为儿童讲故事，有持杖入屋者，还有步行在蜿蜒的林荫道上，也有在窗台垂钓者，童仆在打扫庭院及送水送茶，满湖一片花香，满屋一片清凉潇洒休闲之状。
清代早期王翚《夏五吟梅图》赏析
《夏五吟梅图》 纸本设色1714年作 故宫博物院藏
此图画成时王翬已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹，景物的配置自然写实，气度不凡。
清代早期王翚《王晋卿采菱图》赏析
《王晋卿采菱图》立轴 设色纸本 甲午(1714年)作
题识：王晋卿采菱图。观王驸马真迹，笔法严重，全是摹仿唐人，设色古淡，不以浓丽为工。山麓小树，水面菱叶，点缀疏密，一一入妙，真墨苑之奇珍也。又见白石翁抚本，绝不露本家笔。皴法精简，用重色极清润，深见古人临抚苦心，所谓绚烂之极，仍归自然。石田有诗云，湖洲秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。梭船荡浆红泼剌，阿姊唱歌教妹应。隔溪小阁带醉凭，移坐下风宜远听。诗极新艳音节可，歌并书以为吟赏。康熙甲午小春望后三日，海虞石谷子王翚。钤印：耕烟、王翚之印、我思古人、耕烟散人年八十有三
作为画史无出其右的一代临古宗匠，石谷对古代山水画作的临仿，并不是亦步亦趋的刻意描摹，而常常是带有自身理解的“别开生面”。王时敏曾有语褒扬曰“意韵出尘”，“独夺神抉髓，使之重开生面”。他的山水画创作并不为当时的“南北宗”观念所束缚，而是运古法为我所用，有自己独立的艺术见解。成熟时期的画作多数是以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵的高大深远之作。此图却一反常习，以江南水乡的闲适之景出之。
清代早期王翚《仿李营丘小景》赏析
《仿李营丘小景》立轴 丁酉（1717年）作。题识：白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。丁酉冬日写营丘小景，奉寄麓村先生正之。王翚。钤印：耕烟、王翚之印、海虞、臞樵雅趣、耕烟散人时年八十有六
此图写江乡日暮，倦鸟归林，秋叶尽脱。大概是丰收之后吧，农夫已暂时罢耕，或以鸡酒相邀，微醺中躬手送出于柴门之外；而策蹇郊游的士人，亦在新月初上时陆续归来，连打鱼翁亦准备回渔庄休息了。石谷画的虽已是深秋景色，但仍有一种丰足闲适的境象令人羡慕。笔墨是清淡的，但苍拙劲硬，趣味淳厚，可谓老笔纷披，已入自然之境了。这幅山水，应是石谷的绝笔。