景境雄阔 | 王辉油画艺术 / 开普饭

沧澜亭余晖

80X80cm 2020年

景境雄阔·意象蓬勃·画风健朗·艺品当代

一一简评王辉油画艺术

文丨晓一

我观王辉先生的油画艺术，景境雄阔是第一特征。取景雄阔与内心世界有直接关系，气质气场和心量是决定因素，而与此相关联的便是艺术审美的追求与心境对应景境的选择嗜好。內怀大度者不屑鸡零狗碎，气场雄健者与绵靡萎柔对立，心象高远者更远离呢哝牢骚。从物景的选择到心境的展现，无疑是一个质的变化，所谓“境由心生”也。

大理的双塔寺

200X140cm 2020年

意象是中国艺术的重要特征，它脱卸了西方写实艺术的实境性引导，具有丰富多样的审美意蕴和解读内函。而艺术家个体深厚的文化修养和饱满的情感，以及“得意忘形”的抒发表观和意踪神迹的形色交错，在画面上彰显出的蓬勃意象，无不表达出中国写意油画的艺术魅力。因此，意象蓬勃是王辉油画艺术的第二特征。王辉崇尚并与宗炳“望秋云、神飞扬、临春风、思浩荡”的心灵境界一致，无疑具有古今一脉的文人风神。

福田秋艳

100X100cm 2020年

画风健朗，是王辉油画艺术的第三特征。磊落坦荡真诚正直，是其为人优点，在绘画上亦可见其肯定而不虚于委蛇、爽直而不遮掩的性格特征。但是，如果没有前面两项重要前提，那么，以王辉早年以木刻版画入门的那个“放刀直入”的语言特点，可能就流于浅表。厚积的后天学养和深厚的文化休养，他的艺术语言的健朗性就体现出一种美学品格。

虎丘秋色

80X80cm 2020年

中国油画虽然从西方移植而来，但如王辉所言：西方艺术所根植并展开的社会面，与中国油画所根植并展开的社会面是不重合的。因此，中国油画必然要回归中国社会的文化土壤，它所成长的艺术品种未必要追摹西方并与西方亦步亦趋。中国社会已经告别一百年来崇仰西方、一切向西看的民心倾向，二十一世纪是世界融合交流又是彰显东方文化价值的时代。艺术归属文化，个体艺术所为当属权利，但是，国家民族的文化艺术潮流是任何意志和“学术势力”都不可阻挡的历史性发展，中国油画家立定生活、扎根土壤、探索表现中国文化精神的当代艺术创造也是文化大势。王辉做为一个当代文人画家，根系吸收的是来自母体文化的滋养，学习挪用的是客体艺术的方式技法，既有传统艺术的影响，更有当代艺术的修行，在长期的艺术探索中，逐渐形成他的艺术风格，即在写生中追求超越实况物像的纯艺术表达，在平面构成中追求个人的形式语言使其独特。在表达山川景致中注入艺术主体的生命元气使其画面鲜活生猛。他沒有重复的画面，也无前后一致的相同语言，在每幅作品中都融进了他来自既主观又随性的选择和创造。

2020年12月8日