诗歌丨蒋一谈：关于长诗写作的一点思考（创作谈）

蒋一谈：小说家、诗人、童话作家。1991年毕业于北京师范大学中文系。祖籍浙江嘉兴，生于河南商丘。现居北京。已出版七部短篇小说集和六本诗集。主要作品有《鲁迅的胡子》《透明》《中国鲤》《China Story》《发生》《说服》《截句》《给孩子的截句》等。曾获得人民文学奖、蒲松龄短篇小说奖、百花文学短篇小说奖、林斤澜短篇小说奖、上海文学短篇小说奖奖、小说选刊短篇小说奖、“南方阅读盛典”最受读者关注作家奖、首届《小说选刊》最受读者欢迎小说奖等。

2015年11 月，蒋一谈在中国古典诗、世界轻体诗和日本俳句的基础上，受世界武术大师李小龙创造的“截拳道”的进一步启发，出版诗集《截句》 ，提出截句文体及“最短的现代诗”写作理念，在中国诗坛及海外华语诗歌届引起广泛关注。

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关于长诗写作的一点思考

文/蒋一谈

长诗是相对于短诗而言的。这些年，关于短诗的研究文章已有很多。可是，针对短诗和长诗的比较研究，或者说关于短诗和长诗的界定研究，却很少。

我查阅学术文章，询问业内人士，都没有得到统一的意见。有位著名诗歌批评家告诉我，他之前确实没认真思考过这个问题。也有批评家告诉我，可能是之前的长诗写作，诗人一味追求行数、强化主题先行、树立自我写作形象，倒了不少人的阅读胃口。

我记得法国诗人瓦雷里对诗行有过界定：六十行之内的为短诗，六十行之上的为长诗。中国当代学术界没有短诗和长诗的行数界定，我暂且按照六十行的标准重新阅读中国当代诗人的诗集。

阅读七八十本诗人的诗集后，我有两个发现。

其一，诗集里的作品，绝大部分是三十行之内的短诗，四十行以上的短诗数量不多；五十行至六十行之间的短诗，很少出现。请大家思考一下：为什么中国当代诗人不常写四十行至六十行的单独题目的诗歌作品？

其二，诗集里很少出现超过一两百行或三百行以上的作品。诗人的诗集里多有组诗，而我认为，组诗不是把几首诗组合在一起的诗歌行为概念。

我暂且把行数超过六十行的诗称为长一些的诗。对人的身高，我们通常这样描述：大高个儿，中等个儿，小个子。个儿，也可以理解为诗歌意义上的“首”。所以我觉得，将长诗分为小长诗（小个子）、中长诗（中等个儿）、超长诗（大高个儿），有其自然属性。通过写作实践，我个人的感觉如下：六十行至一百五十行之间的诗歌，是小长诗；一百五十行至三百行的诗歌，是中长诗；三百行以上的诗歌是超长诗。

长诗写作离不开结构和空间、经验和超经验、语言耐力和逻辑，以及作品最后的完成度。它们之间有什么样的关系呢？这是一个丰富有趣的话题，我们可以共同思考并探讨。

关于长诗写作，我个人的小小体会是这样的：我们小时候打过水漂，手里的这块石头贴着水面跳跃着往前飞，石头在水面跳跃的次数越多，飞出去的距离就会越远。石头在水面跳跃的间隔姿态，正如语言在长诗空间里的间隔姿态，也就是说，长诗写作需要写作者每隔十几行或几段都有新鲜的语言感觉和表达，能够让想读的读者读下去。

我觉得，长诗写作能拓宽写作者的想象边界和笔端心胸，能激发写作者潜在的可能性。《青年文学》刊发我的诗歌拙作和点滴思考，对我而言，是一次真切的鼓励！感谢！

二〇二〇年七月九日于北京

原载本刊2020年第9期“诗歌”

责任编辑：张菁  修新羽

新媒体编辑：李璐