《唐诗鉴赏辞典》第四百七十一首《春山夜月》（于良史）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析四】
【中唐·于良史·五言律诗】
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
拼音版：
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
文学赏析
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
名家点评
《瀛奎律髓》：“掬水”、“弄花”一联，恐是偶然道着。先得一句，又凑一句，乃成全篇。于六句缓慢之中，安顿此联，亦作家也。
《唐诗成法》：结亦有余味。二联俗中传诵已久，故录之。
《瀛奎律髓汇评》：查慎行：三、四句法虽工，终属小巧。纪昀：五、六颇有新味，好于三、四。无名氏（甲）：晚唐非无佳句，但看过杜诗，便觉纤细不足为耳。许印芳：小家诗多如此，其弊至于有句无联，有联无篇。大家则运以精思，行以浩气，分之则句句精妙，合之则一气浑成，有篇有句，斯为上乘。学者当以大家为法，此等不可效尤也。
《唐诗合选详解》：“掬水”二句，逸兴幽情，结成妙想，成妙句。
贰／
这首诗描写春山夜月之景。笔墨淡雅，意境清幽。
开头两句，扣紧题面，抒写作者对春山胜事的钟情与眷恋。“胜事”，即美事，这里指美景。“胜事”前面著一“多”字，则见出春山景物的无穷变幻，风姿异彩，各有千秋。唯其如此，才使诗人如醉如痴，流连忘返。这两句，起得平淡，内心感受直倾而出，但也体现了作者的艺术功力。正因“春山多胜事”，才逗出 “赏玩夜忘归”，前后句之间有因果关系; “多胜事”与“夜忘归”，对照体味，又写出白天游兴的浓厚，当然，这是虚写，虚写白天，实写夜晚，引领出下面对春山夜月的具体描绘，统率全篇。
“掬水月在手，弄花香满衣”。这是作者用力最多，写得最好，也是最得后人称赞的句子。妙在何处?首先，二句相对，描绘出诗人忘情自然的神态。诗人完全为山间景物所陶醉了：泉水淙淙，山花烂漫，他忍不住掬一捧清泉，采几簇野花。“掬”字，“弄”字，固然写出诗人接连发出的两个动作，但更为重要的是勾画出诗人对水与花百般爱怜的神态。泉水清凉澄澈，山花芬芳四溢，这自然是乐事; 而就在“掬水”与“弄花”的时候，诗人又惊喜地发现，水是那样的清莹，一轮月影竟然倒映眼前，而花又是那样芳香，片刻间的抚弄，竟致芳香布满衣襟。这是大自然向人类显示的无穷魅力。江山风月本无常主，只要人们善于体察，随时随地都可以从中感受到美妙的情趣。两句诗，写出了诗境的层次感，表露了作者内在情愫在瞬间的惊喜变化。其次，采用情景交融的写法，字字写景，字字言情，人情与物态皆传神写照，完美地融为一体。而就每句来说，也有个物与物的交汇：水清与月白，花香与衣香，二者相辅相成，构成映衬和对比。作者长于造境，善于炼字，于此可见一斑。
三、四两句已经缴足题面，五、六句则把笔触荡开，稍作跌宕：“兴来无远近，欲去惜芳菲。”前句表明愿去远处玩赏，而后句却又说近处还不愿离开，总见出春山 “胜事”之多和作者游兴的浓厚。正当诗人流连怅惘之际，一阵钟声从远处传来，悠远洪亮，这不但衬出了春山夜月的寂静，也使诗人的心境再起波澜。他循声南望，山色青翠，楼台隐约，夜雾笼罩下的远景更强烈地吸引着诗人。
此诗结构谨严，笔法开合有致。先总述，次近描，然后又写远景。欲去不去，一唱三叹，真切地表现了作者对自然景物的无限热爱。
叁／
如果说唐代的诗人犹如林木参天的森林，那么，于良史只不过是其中一株矮小的灌木;如果说唐代的诗歌犹如浩瀚无涯的大海，那么，《春山夜月》只不过是其中一朵小小的浪花。然而，正是这朵小小的而颇有特色的浪花，使得于良史这个籍贯、身世都难查考的诗人，能够在唐代诗史的剩余篇幅上挂个名字，在大森林的边角占有了一席地位。是的，经过历史的沉淀，《春山夜月》不仅没有因为诗人的名不见经传而被湮没，相反，它仍然散发出艺术的光彩。
“春山多胜事，赏玩夜忘归。”春天的山里到处都是美好的事物，游春踏山，边赏边玩，直至天黑还迷恋忘返。山，本来是一个充满魅力，引人入胜的去处，何况是春天的山? 春天，到一个有山有水的去处，游山玩水，这岂不是一种人生的乐趣或享受? 诗人被春山的事物吸引了、迷恋了、陶醉了，竟至于夜色已浓而忘却归去，春山的美好，诗人的童真，都被写到了。
“掬水月在手，弄花香满衣。”泉水清澄明澈，映着月影，以双手捧水，好象月亮被捧到了手里;满山遍野，异花奇草，把玩着春花，似乎芳香佇满了衣裳。这是被传诵的名联。为何有名?细细品味，主要是：一、在众多的美好事物中点出“掬水”、“弄花”句，以少胜多，以一当十，山静水清，月白花香，俱在不言之中;二、“掬水月在手”，把水和月合并，两物结而成一，“弄花香满衣”，把花香从花朵里分别出来，一体分而为二，这是何等细微的体察和独具匠心的运思;三、“掬”字、“弄”字，既写出了诗人赏玩的童真，赏玩的兴致，又写出了夜景的迷人，春色的动心，又写照又传神，不失为神来之笔;四、字句安排上，上下对举，严格工整，又显得自然贴切，举重若轻。诚然，此一名联，确实妙极。
“兴来无远近，欲去惜芳菲。”沉醉在春山夜月里的诗人，随兴所至，而远近皆去;当要离开的时候，对眼前的一花一草又怀着依依惜别的深情。从白天赏玩到夜里，而在夜里又跑东跑西，足迹踏遍了远远近近的地方，夜深了还舍不得这良辰美景，这就把诗人“赏玩”之“兴”(致)淋漓尽致地、活灵活现地描绘了出来。
“南望鸣钟处，楼台深翠微。”正当诗人欲去未去之际，夜风送来了钟声，翘首南望，远方的楼台掩映在一片青翠朦胧的山色深处。前面写到了景色，写到了花香，此处又写到了钟声，至此而使诗篇有色有声;前面写到了在近处“掬水”、“弄花”，此处又写到了远处的“钟声”和“楼台”，至此而使诗篇远近皆备。于是，增加了诗歌的情趣，拓阔了诗歌的画面。
《春山夜月》，这本身就是一个富于诗意的题目，读完之后，又觉得人情物态都有一种春天的活力，山峦的气息，夜月的美妙，全诗物我交融，神完气足。
肆／
从《全唐诗》录存的七首五言诗看来，于良史的诗作，风格清淡闲雅，善于描摹物态风光，笔下时有警策之句，如风兼残雪起，河带断冰流（《冬日野望寄李赞府》），雨洗山林湿，蛙鸣池馆晴（《闲居寄薛华》）等。五言律诗《春山夜月》之脍灸人口，流传千古，也是与篇中具有警策动人的诗句分不开的。
春山多胜事，赏玩夜忘归。意思是：春天的山中有许多美好事物，我去欣赏游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了归去。开头这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对胜事与赏玩忘归的描述。在一、二句之间，又有因与果的关系，多胜事是赏玩忘归的原因。所以，首句中的胜事又是全篇诗情产生的源头。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将胜事写得使人心向往之，那么，其余写赏玩忘归的笔墨，势将形同无梁之屋，成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地闯过了难关。他写道：掬水月在手，弄花香满衣。不能设想还有比这更为恰到好处的描写了：第一，从结构上来看，掬水月在手句中的月，紧承第二句赏玩夜忘归中的夜；弄花香满衣句中的花，紧承首句春山多胜事中的春，运笔如环，自然圆合。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波澜。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足；人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从掬水、弄花的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写胜事虽然只有两件，却以少胜多，一能当十。第三，掬水月在手，写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；弄花香满衣写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然，妙趣横生。第四，精于炼字。掬字、弄字，既写景又写人，既写照又传神，不失为神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了，于是，唯兴所适，不计路程的远近；而当要离开时，对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。这就是诗人在写出胜事的基础上，接着铺写的兴来无远近，欲去惜芳菲二句的诗意。欲去的去字，在诗中虽与来字对举，却并不是来字的反义词，而是离开的意思。这两句写赏玩忘归，欲去二字又为折入末两句南望楼台留下伏笔。
南望鸣钟处，楼台深翠微。正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面，展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明的勾勒了出来，并与一、二、三句点题的春山、夜、月正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句掬水月在手，弄花香满衣是全诗精神之所在。这两句在篇中，确如石中之宝玉，水中之珍珠，把四围都照亮了。《石林燕语》记载，宋太祖曾在宴席上让李煜念自己最得意的诗，李煜举出《咏扇》中的两句：揖让月在手，动摇风满怀。说当宾主相见、拱手为礼的时候，拿着团扇就象圆月在手；轻轻摇动就觉爽风满怀。李煜的诗，是有意的仿效，还是无意的偶合，没有人考辨；如果与《春山夜月》中的三、四句比较起来，李煜的诗句只工于形似，神韵远远不及，那是显而易见的。就凭这一联，《春山夜月》就可不朽了，更何况全诗在艺术上既精雕细琢又出语天成呢！
点击辑期图标，畅游古诗文世界。