徐境怿 | 心画山水寄千里
在画学上下功夫的不多,深以为忧。
《多瑙河远眺》 200X200cm
《清夜无尘》 230cm×200cm 绢本设色
徐境怿是个才思敏捷,艺术修养全面的人,肯读书,肯钻研,喜欢刨根问到底。在攻读硕士学位期间,常常问我一些画论研读的问题,或笔法,或墨法,或结构,或用意⋯⋯明董其昌之画学,肥炙丰膳,饮啖如吸川,不屑为山泽癯儒,故其画清远精意,用意高雅。徐境怿虽为女性画家,而身上有俊拔之气,一点也不输须眉。所以,她在读书上力求诗书画印的融通,避免寒酸迂腐之气。以诗题画自唐始,宋元明清代不乏人。近些年来,此风衰败,难见个中高手,甚可叹矣。她有几首题画诗相当不错,如《题清夜无尘图》:“山骨溪藤暝浮烟,月华犹枕素波流。一年谁觉岁时晚,万里空怜木叶秋。情因感遇终能赋,士有伤怀漫倚楼。惆怅今宵思归地,寒塘雁影供清愁。”涉笔成体,润以文采,自有旨格,且能抒怀,诚为可贵。在画画上先求格局,不事细巧,甚为可喜。硕士毕业后,她在诗词练习与书法临摹上,皆有突破。自谓读诗开其意境,纳文入画;习字健其笔力,化书于画。观其近作,诗书与画,合同而精进,别成绚丽,深以为然。吴昌硕经常写一对联内容:“食金石力,养草木心”,从修炼的角度来看,徐境目前的努力即是“食金石力”的过程。课余她还会治印,自两汉入,从明清出,蛮有规模的。
《环秀山庄》 180X90cm
《艺圃拥翠》 180X90cm
沈周曾言:“随物赋形,任之于笔砚。⋯⋯寄意江山,在得其旷远以自适耳。”作为山水画家,“任笔”与“自适”是最高的境界。但要达到这一境界,其所走的路子和所追求的审美是很为关键的。论画者所当知,学画者亦不可不知。徐境怿在这方面的坚持与固执,尤让我称赞不已。她深知自身的优点与缺点,在学习上针对性很强,进步很快。本科期间,她努力学好基础功夫,力求谨严。硕士阶段,她狠抓图画精意与布局开合,不肯涉事近代冯贺蹊径。转而在笔力上、色彩上下了苦功夫,故而,她的近作笔力雄强,爽朗自运,大有笔墨纷披气象,这在同侪中是非常突出的。前段时间,她的新作色彩运用自然,能衬托其作品的笔墨优势。也许墨法间有未极浑融处,但其努力方向是对的,前途无可估量。
《云起洪谷》 200cmX200cm
《苍岩塔景》 48cmX76cm
《收拾云烟幸有山》 48cmX76cm
正因为她身上有股钻研劲,所以,不满足于眼前的点滴收获。近期喜欢画一些山水园林,出人意料的运用白描和青绿山水的结合,使得画面具有一种淡远与苍郁并俱。我以其笔力辨察之,感到她找到了适合自己的笔墨运用语言,发挥潜在优势,有了自己的风格倾向。同时,也体现了她的探索意识。作为导师,希望她在建构自己的绘画世界中,排除世俗干扰,更快的成熟起来,这也是我对她的一个期望。
《石屋洞天》 48cmX76cm
《烟霞洞》 48cmX76cm
《白羽临风》绢本设色
《白羽醉风》 绢本设色
《宫扇系列二》 绢本设色
《岩松涧清影》 绢本设色