隋唐文学史之杨广

杨广少好学，喜诗文。文学初学庾信。为晋王时，与原陈朝的柳鈇、虞世南等100余人，“以师友处之”，因此也受到了南朝宫体诗的影响。杨广的诗歌吸取了南北诗风的精华，反映了时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。杨广的重要贡献之一是推动形成了在唐朝大放光彩的七律体。可见，隋炀帝在诗歌格律化的道路上已向前迈出了重要的一步，这在诗歌发展史上是不可忽视的。学界认为杨广的《江都宫乐歌》便是早期的七言律诗。

隋炀帝行宫

杨广虽为北方人，所作诗篇却可雄视南方文士。南朝庾信的《乌夜啼》已具七律的形式，但在境界上、叙事上还显得粗糙。杨广的《江都宫乐歌》后人评价“形式上比庾信的《乌夜啼》更接近唐代的七律”；《夏日临江诗》已很接近唐人的五律，其中“日落沧江静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红。”对仗工整，手法娴熟；从《春江花月夜》可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。《春江花月夜》题目原为陈后主所创，原诗虽已不存，但据史料推断，陈后主原作应是很艳丽的。但杨广所作的《春江花月夜》却是一首意境优美的写景诗：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”描绘了春江之上美丽的月夜景色，表现了一幅优美恬静且生机盎然的动人画面，而且气魄宏大，把江水映带星月之光，仿佛撼动天地的气势充分表现出来，极具北地粗犷、雄浑的声势。本诗意境深邃旷达，透出作者广阔的胸襟。不能不说杨广的这首《春江花月夜》对日后唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》产生了很大影响。

从杨广的另一首《夏日临江》亦可看出此风：夏潭荫修竹，高岸坐长枫。日落沧江静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红。逍遥有余兴，怅望情不终。

《隋书·经籍志》录《炀帝集》55卷，《全隋诗》存诗40多首。杨广的代表作品有：《春江花月夜》《野望》《饮马长城窟》《江陵女歌》。

杨广冲破南朝艳丽诗风，拓展新题材，开拓新诗风，他的诗兼具慷慨宏阔的帝王霸气和明婉清丽的文士秀气。

杨广帝王霸气多体现于乐府诗，其诗以边塞军旅题材为主，慷慨激昂，气势磅礴；其文士之秀气，是在继承南朝诗歌成就的基础上，一改南朝淫靡绮丽诗风，开拓了清丽质朴之意。杨广兵伐南陈，开大运河，寻行西域，征伐高句丽，故他的边塞军旅诗歌气魄宏浑，表现出雄姿勃发、宏阔壮丽的气概，体现了蓬勃向上、慷慨激昂的意境。

如《饮马长城窟行》：“肃肃秋风起，悠悠行万里。万里何所行，横漠筑长城”，与齐梁的诗歌截然不同。《白马篇》：“阵移龙势动，营开虎翼张。冲冠入死地，攘臂越金汤。尘飞战鼓急，风交征旆扬。”写出了战场上激烈鏖战的淋漓气势；“本持身许国，况复武功彰。曾令千载后，流誉满旂常。”视界高远，展现了强烈的进取精神，抒发出昂扬的斗志。将南朝产生的边塞题材进一步拓展，展现其帝王霸气，隋炀帝是有作为、有成绩的。他诗歌的文士秀气方面，也能独树一帜，不落窠臼，打破南朝的“绮靡，浮荡”之风。《四时白纻歌二首》是杨广这方面诗风的重要体现。在《月夜观星诗》中，杨广还将北方诗人的慷慨意气和南方诗人的细腻情怀相结合，在同一首诗中表现出来，创造出深沉蕴藉的诗境：团团素月净，翛翛夕景清。谷泉惊暗石，松风动夜声。披夜出荆户，蹑履步山楹。欣睹明堂亮，喜见泰阶平。嘴参犹可识，牛女尚分明。更移斗柄转，夜久天河横。徘徊不能寐，参差几种情。

西安古城墙

当然，杨广承习南朝诗风，且生活淫靡奢华，他的诗中必然带有出宫体色彩，只是他能够尽其所能矫正这种淫靡无质的诗风。虽然隋炀帝也作宫体诗，但真正描绘艳情的却并不多，而相当数量的诗作是用宫题诗的题目写绚丽灿烂的自然景观。

自东汉末年以来，全国分裂数百年，阻碍了文化的交流，形成了南北方不同的诗风。在隋朝统一全国后，融合南北的诗风，进一步统一思想，是文学领域一个开创性的任务。杨广吸收南北诗风的长处，运用在自己的诗歌创作中。他在扬州总管任内即招纳南方文士，在自己周围形成了文学集团，引导了当时诗坛的发展方向，促进了南北诗风的融合。大业三年，杨广下《劝学昭》：“今方宇宙平一，文轨攸同。十步之内，必有芳草，四海之中，岂无奇秀！诸在家及见入学者，若有笃志好右，耽悦典坟，学行优敏，堪膺时务，所在采访，具以名闻。”

在南北方诗风文风的融合方面，杨广也做出了贡献，为中国南北方的文化一体，为唐朝盛世文化大繁荣的产生，杨广起到了推动作用。只是杨广在中国文学发展上的贡献被他在政治上的恣意胡为所掩盖，在历史上特别是民间，隋炀帝杨广长期以“昏君、暴君”的形象存在，这也是其自身性格的缺陷导致的。