盛唐诗人储光羲十首佳作，五言山水田园诗堪称一绝，首首浑厚恬淡

盛唐诗人名家辈出，各种风格的流派比比皆是，精彩纷呈。山水田园诗人中，以王维、孟浩然为首，储光羲是第三位重要的山水田园诗人，可以说在盛唐三足鼎立。他的诗没有天风海雨般的气势，也没有甜蜜及忧伤的情感，但浑厚沉着的诗风也是诗坛的一道亮丽的风景。今天，我们就一起来欣赏储光羲的十首佳作，感受他山水田园诗浑厚和冲和恬淡的魅力。

上承陶渊明，下启范成大，这便是储光羲山水田园诗的影响力。在当年，储光羲是一位比较活跃的诗人，他与王维是莫逆之交，与孟浩然同赋《洛阳道》，与李白、杜甫、岑参同游并比试赋诗，有很高的地位和声望。储光羲的山水田园诗不仅数量多，还有自己鲜明的特色，笔触独到，用诗文展现出清新别样的山水田园风光。

储光羲擅长五言山水诗，诗文以'清新'著称，呈现阔达开朗的胸襟，意气风发的风貌以及生气蓬勃的面貌。相比好友王维注重禅悟之境的山水诗，储光羲更注重客观真切的展现大自然的美感，透露出清新甜美的情韵，体现'清而适'的审美以及'实而活'的境界。虽然储光羲的山水诗没有王维的思想境界，但他用自己的方式展现出大自然最为真切的一面。

田园诗与山水诗同样平淡自然，但储光羲的田园诗并非来自观摩，而是将自己视为一名农夫，置身于其中，为此他写的山水田园诗给认一种可信之感。他善于捕捉劳动场景，用质朴的笔触展现出田园风光，创造出一个个普通又鲜明的农夫形象。另外，他的山水田园诗并非只顾描写，运用比兴的手法，将自己的失意与不平衡寄托于诗中，让人物带有思想灵魂而非只是人物形象，这是储光羲的田园诗高明之处，直接影响范成大的田园诗创作。

另外，储光羲的田园诗提供了新的艺术表现形式，他的描写打破了男耕女织的生产观，真实的反映出农民的辛苦生活，这些都是陶渊明、王维、孟浩然的诗所没有的。可以说，山水诗，储光羲略逊于王维与孟浩然，而田园诗则高于后两位一筹。

翻看储光羲的诗，不难发现很多诗歌为五言诗。据说，明清两代学者称唐朝没有五言，而反对者均以储光羲的五言作为反击，可见他的五言诗有多么大的影响力。为什么储光羲喜欢五言创作呢？从文体本身来讲，五言诗节奏平稳缓慢，风格质朴平实，比较适用于田园题材的诗歌。

宋朝苏辙对储光羲极为推崇，从二人的出身，仕途经历、思想底蕴以及性格来看，都极为相似，两人众多诗篇也存在吻合之处。他们都生在一个王朝的鼎盛时期；所处环境也颇为相似，储光羲与王维是莫逆，而苏辙则是受到苏轼的影响；他们又都选择了淡泊一途；艺术思想均崇尚'风骨'与'浩然之气'；两人善用比兴寄托、隐喻象征等写作手法。

总之，储光羲的山水田园诗在盛唐独树一帜，影响着众多后辈文人。今天，我们就一起来欣赏储光羲的十首佳作，一起感受山水田园诗巅峰之作的风采，体会文字背后浑厚恬淡的魅力。

钓鱼湾

[唐] 储光羲

垂钓绿湾春，春深杏花乱。

潭清疑水浅，荷动知鱼散。

日暮待情人，维舟绿杨岸。

田家即事

[唐] 储光羲

桑柘悠悠水蘸堤，晚风晴景不妨犁。

高机犹织卧蚕子，下坂饥逢饷饁妻。

杏色满林羊酪熟，麦凉浮垄雉媒低。

生时乐死皆由命，事在皇天志不迷。

送恂上人还吴

[唐] 储光羲

洛城本天邑，洛水即天池。

君王既行幸，法子复来仪。

虚室香花满，清川杨柳垂。

乘闲道归去，远意谁能知。

送周十一

[唐] 储光羲

秋风陨群木，众草下严霜。

复问子何如，自言之帝乡。

岂无亲所爱，将欲济时康。

握手别征驾，返悲岐路长。

关山月

[唐] 储光羲

一雁过连营，繁霜覆古城。

胡笳在何处，半夜起边声。

献王威仪

[唐] 储光羲

入与真主言，有骑天马来。

但有华清宫，不用神明台。

肃肃长自闲，门静无人开。

渭桥北亭作

[唐] 储光羲

停车渭阳暮，望望入秦京。

不见鹓鸾道，如闻歌吹声。

乡魂涉江水，客路指蒲城。

独有故楼月，今来亭上明。

石瓮寺

[唐] 储光羲

遥山起真宇，西向尽花林。

下见宫殿小，上看廊庑深。

苑花落池水，天语闻松音。

君子又知我，焚香期化心。

陇头水送别

[唐] 储光羲

相送陇山头，东西陇水流。

从来心胆盛，今日为君愁。

暗雪迷征路，寒云隐戍楼。

唯馀旌旆影，相逐去悠悠。

题茅山华阳洞

[唐] 储光羲

华阳洞口片云飞，细雨濛濛欲湿衣。

玉箫遍满仙坛上，应是茅家兄弟归。