则鸣《老研会工笔画小组假期讲课之三一一工笔淡彩》
三，工笔淡彩
工笔白描勾线，工笔作色技法，这些大体情况在我们基本了解了的基础上，现在可以开始讲第三个内容工笔淡彩，也是我要讲的第三课：
什么是工笔淡彩？
工笔画中配彩法的一种。即先墨彩的方法把对象画到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色，既能融合一体，又能显示墨的韵味，才能产生一种淡雅、朴素的效果。
前一期我专门以牡丹为例画了一些和讲了一下如何画淡彩的几种牡丹，现在仍然发这个让大家了解和动笔实践一下。
1.淡彩墨牡丹:
原料:墨，清水。

（1），中墨勾花，浓墨勾叶，干，
（2），用淡墨分染叶，杆，花以及背景两次，
（3），再用中墨或浓墨分染或提染一次。
注意事项: 分染叶时从叶根部起笔向叶尖方向运笔至三分之二起笔，分染花辦从花根部向花边沿方向散射，染色面积只占约半，均留水线。
背景是衬托花或叶为准，也可亮一部暗一部，或根据透视而定。
也有的专门把这种墨彩从淡彩中分出来列为专项，叫墨彩。 古时，寺庙壁上的这种画居多。

如果喜欢制旧，带点古香古色，那就待画干后用清水反复清洗画面至发毛，干后刷一道淡赭石水(加点点墨)，又干后再刷一道淡藤黄水；也可赭石加藤黄加墨调匀一次性刷两道，还可用茶叶泡的浓茶刷底，制成旧画或仿古画。世上有些仿古山水画多由此而作，当然随着科学技术发展，现在有些都是机器制作的，非手工操作了。
2、 淡彩墨青牡丹:
A，原料: 墨，花青，钛白。

（1）.中墨勾花，浓墨勾叶杆，
（2）.用墨青(花青四分之三，中墨四分之一，调匀备用)分染花，树杆，叶(留水纸)，背景分染两次；
（ 3）.视整个画面情况统染一次；
（4）.花瓣从外沿向根部薄薄施染淡白粉，边沿浓白粉醒染；
（5）.浓白粉点花蕊；
（6）.题款，印章。
B，原料:墨，藤黄，钛白，朱磦，石绿，曙红。
（1）.染花，叶，杆方法与上面一样，只变颜料，此墨青用藤黄加墨(藤黄四分之三，中墨四分之一，调勻备用)；
（2）.背景用朱磦三分之二加石绿三分之一再加一点点曙红和墨成古铜色，调勻后加水平塗两次即可；
（3）.完成后第二天可用清水刷洗背景画面浮尘。
3、淡彩豆绿牡丹

淡彩豆绿白牡丹制染方法步骤如下:
（1）.淡墨勾花朵，浓墨勾叶，杆；
（2）.花朵平涂淡钛白粉水两次，叶，杆用花青分染二至三次，也可多分染或提染一次；
（3）.上述染过干后(会打矾水的也可以打)，调草绿加水(淡)罩染叶子，调汁绿加水分染花朵，如平涂后看不清花线，可在日光灯下操作；反叶用四绿平涂，干后叶尖用曙红醒染一下；
（4）.用淡汁绿平涂背景地子，用草绿提染接近花叶的背景；
（5）.浓钛白粉勾花蕊；
（6）.树足下题款印章。
4、淡彩粉蓝牡丹

淡彩粉蓝牡丹制染方法步骤如下:
（1）.中墨勾花朵，浓墨勾叶，杆；
（2）.勾好后，用淡酞青蓝平涂底色两次，注意色不碍线；
（3）.淡酞青蓝分染花二至三道，花青分染叶，杆、基本呈明暗立体感；
（4）.钛白粉从花边沿向根部分染，注意色笔不可过多覆盖蓝色，并过渡自然。叶，杆，用酞青蓝从根部向叶尖罩染三分之二多点即止；
（5）.花根部用花青醒(提)染一至二次，花边沿用淡钛白粉提染；
（6）.视花朵情况，可用浓钛白粉勾花蕊后剩下的白粉复勾下，花线，用花青提染一下挨叶，花之间的背景过渡由深至浅。
（7）.树足脚下提款印章。
5、淡彩粉红牡丹

淡彩带粉红牡丹染法步骤如下:
（1）.淡墨勾花朵，浓墨勾叶，杆；
（2）.花用淡牡丹红分染第一道，再用稍浓牡丹红分染第二，三道，(如喜欢粉红面积宽点，那就在分染晕染时染宽点面积)，反瓣花方法雷同，叶和杆，用墨分染三次，注意留水线；
（3）.花朵分染的色干后，用淡钛白由花边沿路向根部分染，注意要接融到红色时笔轻点向前一点点抬笔，第二道稍浓分染，第三道沿花冠边提染(醒染)一下，完后看下，如果白粉把红色复盖得太多或有两级色差明显，那就用牡丹红再从花根部连提染带分染一道，接染(两色相交)好，使其过渡自然；
（4）.叶子用淡赭石水(调好加水再用打湿的卫生纸过滤一下)轻轻从叶尖向根部平塗，最好不要盖到根部深墨处；
（5）.叶子赭石水稍干后，用清水笔沾点点浓曙红点染带分染的方法醒染一下叶尖部；
（6）.反叶用四绿(也可三绿加白粉调)平涂，干后用曙红醒叶尖方法与正叶同；
（7）、杆子与染叶方法基本相同，只是在杆的阴面稍稍点染了一些四绿，表示阴面，阳面稍染点很淡的牡丹红表示阳面；
（8）.浓钛白勾花蕊，如粉红面积较大，花朵线一定用用稍浓曙红或牡丹红复勒(复勾)一下，以显一至，不大则可不复勾；
（9）.背景在勾好白描后，即用淡古铜色平涂底色一至二次，干万注意色不碍线，如全幅画染好后，背景浅了再平涂一道，若显深了，干后可用清水和笔轻轻洗刷一至二次；
（10）、提款印章
总之，在制染过程中，第一步按前面讲的尽量把白描画好，染色时尽量用另外的纸多试，试的目的是看调的色彩合不合适，其中不明颜色调制，可查色彩配制方法（附后），做到心中有底，下笔不慌，落笔成章（指法则）。
下面是李晓明工笔画家讲绘制四种牡丹方法和作色步骤：
一、魏紫
1、底色：
三青+肽青蓝+多一些白粉，中等偏淡浓度平涂5遍后，用清水轻轻洗过后，用生宣盖在纸上，将多余的水分吸掉（水中有浮色），再平涂2遍即可。其他底色步骤同上。
2、花头：
白粉底色，边缘用肽青蓝+少许三青倒染。曙红+肽青蓝调成紫色，用极淡的紫色进行统染，越靠近花头中间的地方多染几次；用中等偏淡紫色进行分染，切记：边缘花瓣尽量少染。再用浓紫色（肽青蓝多，甚至可以加一些墨）进行提染，再加一些水进行统染，一定要统染到位，否则花瓣显得零碎，最后用白粉提染，边缘再用蓝色依据花瓣的结构染出透明的感觉。
3、正叶：
草绿底色（花青+藤黄+少许朱磦，偏老绿色），淡花青统染，暗部的叶子可多染几次；然后分染，再用重墨青进行提染，用头绿从叶子尖部倒染（我用中等头绿染了两遍），一定要染足（记得染后要用清水轻轻洗一下），最后用翠绿罩染（肽青蓝+藤黄+少许翡翠绿）。感觉叶子闷，就用墨青提染。重胭脂勾叶子中线，淡墨勾叶脉。
4、反叶：
汁绿底色（藤黄+少量肽青蓝+朱磦），草绿统染、分染，三绿+白粉倒染，最后用淡胭脂勾主筋和叶脉等。


二、二乔
1、底色：
三青+白粉+少许墨平涂七八次（方法同一）
2、花头：
浅色花瓣白粉底色，深色花瓣大红底色，浅色花瓣用曙红统染、分染，用墨红提染根部，白粉提亮；深色花瓣用淡黑统染、分染，重墨+少许肽青蓝提染，最后罩染一遍曙红。浅色花瓣边缘用肽青蓝+少许三青依据花瓣的结构染出透明的感觉。
3、正叶：
偏蓝的花青统染、分染，再用墨青进行提染，叶子尖部用朱磦+少许墨提染，胭脂勾主筋。
4、反叶：
朱磦+少许墨底色，胭脂+朱磦+少许墨统染、分染，三绿+白粉倒染（淡一些，染两遍）

四、姚黄
1、底色：朱磦+多一些白粉+少量墨平涂七八次（方法同一）
2、花头：藤黄+白粉底色，中黄（藤黄+朱磦）统染、分染，再加少许朱磦继续分染，染足为止；中黄中+墨+少许胭脂继续分染，统染，要集中在根部，白粉提亮，根据情况可整体罩染一层淡淡的藤黄（藤黄稀释后用上面的水色），边缘再用胭脂依据花瓣的结构染出透明的感觉。
3、正叶：朱磦底色，曙红统染，墨红分染、提染，朱磦从叶子尖部倒染，最后罩一遍淡曙红，中墨勾叶脉，白粉勾主筋（要画到水线的位置）。
4、反叶：曙红+白粉底色，朱磦统染、分染，淡胭脂继续分染叶子根部。胭脂、白粉勾主筋和叶脉。

七、豆绿
1、底色：肽青蓝+三青+少许白粉平涂七八次（尽量比原作的颜色淡一些，因为涂的次数多）。
2、花头：白粉底色，藤黄+肽青蓝调成偏黄的绿色再加一点三绿进行统染，草绿分染、统染，染出整体压盖关系，根部用重墨绿色提染，白粉提亮，边缘用蓝色和绿色依据花瓣的结构画出透明的感觉。
3、正叶：花青统染、分染，重墨青提染，从尖部倒染头绿（薄一些），罩染翠绿。
4、花径、托叶：汁绿底色，草绿分染，四绿罩染。托叶的正面根部用墨青染出遮盖关系。
5、嫩叶：汁绿底色，根部用草绿略染，从尖部倒染朱磦，分染胭脂。
课后作业：
1.要求这期学习的老师对工笔淡彩知识和方法有所了解，初步能按上面八种简单的小品动手试笔作2至3幅；
2. 前期或有一定基础的老师可对后面较复杂的在读懂的基础上临帖和染色1至2幅；
3.有时间将三课联系起来全面复习二至三遍。
时间：19日至31日
八月份课程主要讲工笔重彩和工笔没骨方面内容。
2021.7.6.
附参考资料：
【国画调色方法】
一、笔中调色法：
毛笔蘸2、3种颜色，直接在纸上绘画或渲染，比在画板或碟中混合调出的颜色更加鲜艳、亮丽。
一笔中蘸二三种颜色，当笔落在纸上，就能产生一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而产生彩度低的混浊色彩。如画嫩叶时，常同时蘸二种对比色来画出娇嫩的感觉。
二、碟中调色法：
用毛笔蘸颜料在碟中混合均匀，调配出所需的色彩。着色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画，如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。
三、纸中调色法
也叫“罩色法”。即在原来的颜色上再罩一层颜色。如果上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，就可以用罩此法，使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳。
【国画颜料配色表】
草绿：70%花青+30%藤黄调配而成（画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一）
汁绿：80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色（常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色）
老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂（常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿可用来渲染反叶）
老赭：朱膘+墨调和而成,接近熟褐色（常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分）
檀香色：约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成（加大量水后常用来刷背景，可作嫩芽和托叶底色）
米黄：约70%藤黄+30%赭石（主要用刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐）
三绿：石绿+白色（白色加的越多则就变成四绿，五绿等；三青，四青等色彩也是同理）
胭脂水：胭脂色+大量水调和而成（主要用来复勒线条，曙红水，花青水等说法同理）
牡丹绿：藤黄+少许酞青蓝（+三绿）
葡萄紫：花青+曙红 或花青+胭脂
墨红色：曙红+稍许墨
赭绿色：赭石+草绿
古铜色：朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红
汁绿色：草绿+藤黄+少许朱膘
灰绿色：三绿+少许墨
芽绿色：汁绿+藤黄
米黄色：藤黄+朱膘+少许墨
桔黄色：藤黄+朱膘（画黄瓜花、丝瓜花、枇杷果、葫芦等用色）
墨青色：花青+墨
藏青蓝：酞青蓝+墨+少许石青
绛红色：胭脂+朱膘+少许墨
紫色：曙红+少许酞青蓝（画葡萄、紫薇花、紫藤用色）
墨绿色：草绿+少许墨
老绿色：草绿+少许胭脂
翠绿色：酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿
褐色：赭石+墨
檀香色：藤黄+朱膘+少许三绿
蓝灰色：花青+白粉+少许三青
豆沙色：胭脂+朱膘+少许花青
土红色：朱膘+少许胭脂
青绿色：草绿+少许酞青蓝
四绿色：三绿+白粉
胭脂水：胭脂+大量水
青灰色：花青+少许墨+白色
蓝色：酞青蓝+三青
朱红色：朱膘+曙红
紫青色：胭脂+少许酞青蓝
粉黄色： 藤黄+白色
绿色：草绿+翡翠绿
赭红色：朱磦+墨+少许曙红
土黄色：墨+藤黄+朱磦+微量三绿
青蓝色：石青+酞青蓝
淡橘红：朱磦+少许曙红
赭黄色：藤黄+少许赭石（画枇杷果、葫芦用色）
暖灰色：淡土红色+少许墨（画鸽子暗部颜色）
粉紫色：胭脂+白粉＋少许酞青蓝
朱红：曙红+藤黄（樱桃、柿子根据需要藤黄用量非常少或不用）
注：各种颜色+水可以使其变深或变淡。上色的薄厚传统认为颜色应薄上，但是要表现出厚重的感觉，往往一遍遍用较薄的颜色反复上色，最终形成一种多层叠加的厚重效果。薄上色法可以说最好是把握在用绢画时，手放于绢面之上抚摸画面不觉徐有色的粗糙感，而还能清晰地感觉到绢丝的经纬。
要注意：不是画的颜色越多，越是符合重彩的需要。在今天大部分绘画中，还应该是厚薄结合比较好。
关于用白粉 在国画中，特别是工笔画中，白色使用的概率还是比较高的。但是它并不是为了增加厚重感。白色可以用于画领口、袖口；衣服上的图案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它颜色混合出的肤色等等。
在画一些工笔的白花时，有时需要用薄涂法淡淡的罩几遍白色，然后再用曙红或豆绿分染，就形成了白花洁白、明亮的效果。用化学合成的颜色会有许多杂渣，可以先用少量水把色调开，过几分钟后倒上面的颜色用，这样颜料中的渣就没有了。画工笔时最好少调色，几种色调在一起，颜色也会灰，有时需用干调后再加水，尽量用原色。用花青色时最好加点墨，可以去火气。画白色时，可以加入少量珍珠粉〔最好过期的，要不费用太高〕，这样的白色很白，有光泽。
由于视力不好，在编写的过程中难免有错及别字或表达不准确的方面，加之校对有限，请群里的老师给于纠正并谅解。
2021.7.7于群