解开古诗词之谜（之二）

诗词难懂，主要是因为中国古诗词中有一些特殊的语法、修辞和文法，这些东西组合到一起，就造成个“谜语”。要解开诗词的“谜”，就得了解这些，了解了，古诗词就不难懂了。

第一、语法。

除了古汉语的一些特殊语法，比如名词、形容词动用，使动用法、意动用法之外，诗歌中还有一些特殊的语法，主要是因为诗词格律的限制，而寻求一种格律美，而造成这种情况。不了解的话，就成为阅读理解诗歌的障碍。

主要有两条：

１.省略

省略就是省略句子成份，句子成份有六种，主谓宾定壮补，主谓宾是构成句子的主要成份，省略了，就让人难懂。可诗词为了更精炼地表达最丰富的内容，往往会省略掉某个成分。

有省略主语的，如：李清照的《如梦令》:“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

谁浓睡不消残酒？谁问卷帘人？主语没有，但读者很容易明白，是作者我。知否？也少了个主语你。你知道吗？

有省略谓语的。比如刘禹锡的诗《秋日送客至潜水驿》中：“枫林社日鼓，茅屋午时鸡。”鼓与鸡做了什么没有显示出来，但从字面上可以体会出来，就是：迎社日，隔着枫林，鼓声响起；中午时分，鸡在茅屋边啼叫。”

有省略宾语的，如王维的诗：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”

采撷就少了宾语“红豆”。

有一句中省略两个成份的，如杜甫的诗《春日怀李白》中“清新庾开府，俊逸鲍参军。”主语省了，谓语省了，意思是说，李白的诗歌清新如同庾信的诗歌，李白的人品俊逸像鲍照的人品。这首诗后面两句“渭北春天树，江东日暮云”，更是将主谓宾都省了，只留下状语，意思是说：我在渭北春天的树下，遥相你在江东暮云下。

其实，诗词非常注意前后句关系，省略的字词在前后句中出现，只要细究，就能找到省略的部分。

比如白居易的《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

野火烧不尽，烧的宾语就是前面提到的原上草；又生的主语也是原上草。

２.倒装

古诗词中有好多倒装句，有时候看，就觉得逻辑不通，知道其为了平仄或者为了强调而换了次序，就明白了。

最有名的倒装是杜甫的《秋兴》第八首中的两句：“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的语序是“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，这样说意思是对的，鹦鹉啄食残留的香稻粒，凤凰栖息在老去的梧桐枝上，但诗人所咏的是秋天的风物“香稻”和“碧梧”，换了鹦鹉和凤凰就与秋兴的题目不配了，这是为强调秋天的风物而换了词序。还有为平仄的。比如毛泽东的词：“一唱雄鸡天下白”，这是化用李贺的诗“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”，照一般语序也应该是“雄鸡一唱天下白”，但浣溪沙的平仄规则是：“仄仄平平平仄仄”，所以，就把“一唱”提到前面了。

倒装换个说法就是把本应该放在后面的句子成分放到前面了，从句子成份上说，处于后面的谓宾状补这几个句子成份，无论哪个都可前置。

李清照的词：“染柳烟浓，吹梅笛怨”，毛泽东的词“一唱雄鸡天下白”都是谓语前置。

李白的诗《登金陵凤凰台》中“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”中第二句就是将宾语前置了。宾语与主语换了位置，这是为了对仗，为了平仄。如果只从字面上看，这个意思是不通的，两条水怎么从中间分开白鹭洲呢，其实是说：白鹭洲从中间把江水分成两条水。

王维的诗《积雨辋川庄作》中：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，正常的语序是白鹭在漠漠水田飞翔，黄鹂在阴阴夏木中鸣啭。状语及谓语都前置了。

蒋捷的词：“甚矣君狂矣”，是补语前置，意思是你狂放得太过份了。正常语序是：君狂甚矣！

还有一种倒装是句子之间的倒装，例如朱淑真的词：“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。”如果按正常的写法，以时间为顺序应该是：携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。恼烟撩露，留我须臾住。

倒装不只是为平仄，也为着强调，为着韵味。像最后说的这个句子之间的倒装，就是让词读起来有波澜，先以感情入，恨烟恨露，然后才说出是因为和情人一块游湖遇雨了，少了平铺直叙的呆板，多了文章的韵味。

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