丹青宝筏，董其昌书画艺术大展（下）
★旅游地点：上海博物馆绘画馆、书法馆
《临颜真卿裴将军诗卷》，临的是《裴将军诗》，原作楷、行、草各体混书，此卷却是董氏大字行书。通篇行气疏朗，用笔沉着豪迈，骨格盎然。纵52.5厘米，横643厘米，颇得颜真卿刚正不阿之气。时年，董氏76岁。
《书画合璧卷》，辽宁博物馆藏，前段是董氏画米氏云山，远处山岚缥缈，近处岗峦林木，江边一泓清溪入江。后段董氏楷书《谒玄元皇帝庙》（杜甫）诗。画时73岁，书于65岁，书画应是由后人集装而成。
《宝华山庆图册》画于宝华山庄归途道中，赠予王时敏。虽名为仿古，实多出己意，水墨润泽华滋，设色光艳古雅，是董氏晚年杰作。
《行书临宋四家书郑》共分四段，第一段临苏轼诗帖，第二段临黄庭坚诗帖，第三段临米芾，第四段临蔡襄。
《秋兴八景图册》设色八景，时年66岁，参合唐宋元中大名家，设色受赵孟頫影响。笔墨与意境，无不臻妙。
《仿古山水图册》，纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏，应是其七十岁以后的作品，用的大约是金笺，这是他喜欢的一种纸，不易渗墨的纸性更易于表现并记录用笔过程中的轻重缓急、浓淡干湿、使转提按的精微变化。
故宫馆藏《集古树石画稿卷》很有意思，这是董氏将一些古代名画的树石、山水画法勾画而成的一个稿本，加注数字以作提示，为日后创作参考。
《烟江叠嶂卷》纵30.5厘米，横156.4厘米，画崇峦叠嶂，隐天蔽日，咱平麓断，绝壁泉飞，烟岚浮江，素湍绿潭，山体结构繁密，因势造型，用笔繁而不乱，细腻柔和，这是董氏中年的代表作之一。
《燕京八景图册》是董氏送友人杨继礼南归而作，时年42年，整册构图整饬严谨，设色或清空淡荡，或典雅瑰丽，是董氏早期的代表作。
《纪游图册》，安徽博物院藏，董氏时年38岁，这个时期的董氏以习元四家法为主，风格平淡古雅。
故宫院藏《行书论书卷》录写数段论书之语，时年38岁，用笔生拙率意，自然淳朴。卷后有董氏跋文，记其书写经过，书风类似蔡襄。
《盘谷序书画合璧卷》，大阪市立美术馆藏，描绘的是文人隐居的理想情景，文艺学赵孟頫画意，后半草书则是受米芾的影响。
《行书岳阳楼记卷》，故宫院藏，时年55岁，笔法遒劲，张驰有度，行书范仲淹名作《岳阳楼记》。
《仿梅道人山水图轴》，浙江省博物馆藏，时年50岁，重山叠嶂、古寺村居、山亭溪桥、乔木挺秀，用墨明洁隽朗，温婉柔美。
《栖霞寺图轴》主要以董、巨披麻皴画山石肌理，杂以王蒙细密的牛毛皴笔意，对山石侧面构造的描绘，远景的倒悬式山岩，莹润的墨色与清晰的体积感，参考了王维的画风。
有意思的是，“丹青宝筏”，原本是王鉴评价吴伟业作品之辞，所以看到其与董其昌的书画合璧卷时，就觉得更有意思了。吴伟业是江苏太仓人，说到他的号“梅村”，可能知道的人更多一些。所谓合璧，是由董其昌作画，吴伟业书《东阜草堂前歌》及《后歌》两诗于卷后。
董氏不仅擅画，也擅书，其81岁时还为项元汴书墓志铭，书法苍劲有力，纯熟圆融，这是应项元汴次子项德成之请而书，其时项元汴已去世46年。
《关山雪霁图卷》作于81岁，纸幅狭小，高不盈尺，是用案砂的小侧理纸画就的，参考《关山雪霁图》卷，以其画中诸景改写。画面布置繁密，笔法清劲，墨色清润。
《细琐宋法山水图卷》用笔秀润天成，晶莹剔透，时年董氏82岁，笔法老到，是目前所见传世董氏最晚的手迹。
《疏树遥岑图轴》用的是金笺，最能充分记录抒写过程中起伏、使转等微妙的变化，呈现了董氏典雅雍容的笔性之美。清润墨气扑面而来，透亮晶莹，线皴刚柔相济。此卷没有落年款，从画风上看，大约是董氏五十岁左右的作品。
《林和靖诗意图册》，故宫博物院藏，与《疏树遥岑图轴》是双包作品，深远法构图，以黄公望法写此轴。两幅图分列左右，可以让人最直观地比较。还有人拿着速写簿，正在凝神临摹。也不知道他在这里专注地画了多久，速写簿上已经大致勾勒出了这幅图画。
第三部分：一代宗师——董其昌的艺术影响和作品辨伪
《张琦、项文谟图轴》由张琦写像，项圣谟补景并题，是项氏回忆四十岁时与五老游于艺林的情景，是董其昌及其时代艺林雅集盛事的真实写照。项氏称董其昌为师。
朱耷《山水花鸟册》，是八大山人之一的人朱耷作品，凝炼董其昌的用笔用墨精髓，加以禅意空间与生动造型，得以登堂入室，构图尤其凝炼。
冒襄《行书董其昌画旨册》作于冒氏70岁，其书画师从董其昌，这是目前所见较早节录董氏《画旨》的传世墨迹。
《各体古诗十九首卷》是董氏56岁时所书，不过括号里写着“改定宋珏”，大约是经专家多方考证，认为此卷和董氏56岁左右其他真迹对比之下，书风相去甚远，而与宋珏传世书迹对比更吻合。既被人割去宋珏款署冒充董氏作品，可见董氏的作品大约颇有市场。
旁边还有一幅宋珏的行书扇页，以及电视播放此作的辨伪解说，外行人依言看去，还真能辨出那么点门道儿来。
董氏的另一幅《山水图册》曾经也被学界认为是董氏作品，但是后来细究本册，通篇笔墨枯涩，没有董氏雍容高华的笔墨，虽然属于董氏赝品中的上乘作品，但依然不是董氏作品。
《行书舞鹤赋卷》笔法较为娴熟，但没有董氏圆劲凝练、古朴厚实之意致笔性，结构稍显松懈，因此疑似伪作。就我们这种外行人看来，这件作品也算是上乘之作了。
可能存了和我一样的心思，大家在上博馆藏的作品前流连的少一些，而在其他博物馆藏的作品前会伫立良久，毕竟这些藏品以后不见得还能看到了。
自驾游：上海博物馆
1月仲冬