一色|馆藏之葵口洗:陶瓷链上的王者

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不用翻山越岭,钧窑便是那片星辰大海……

那是一抹在梦中的蓝色,脱胎于南青北白的年代,看似平凡朴素,却又惊世骇俗。它倾注了浓厚的文人色彩,在历经了人间繁华、世事百态之后,与自然万物完美融合,形成了历经千年,而不衰的淡雅极简美学。

北宋  钧窑天蓝釉葵口洗  
高5cm,口径21.2cm,足径11.9cm 
洗敞口,呈五瓣葵花式,浅弧腹,平底,里外施天蓝色釉,口沿及盘壁出筋处釉层较薄,隐隐露出黄灰色胎体。足无釉,隐隐映出灰色胎体。四个支烧钉痕。
葵口器边形,圆形器口做等分的连弧花瓣状,形似秋葵花,故名。多见于碗、盘花等器,葵口有五瓣六瓣八瓣等分别(此处仅选取五瓣)。
葵口形
与存世常见钧窑器不同,此盘施釉均匀细腻,对釉色的控制似有结合「汝」、「官」两大名窑之特点,实为难得,是典型的河南张公巷窑口烧制。

站在陶瓷链上的王者。

张公巷窑被陶瓷考古界誉为“站在陶瓷链上的王者”。

张公巷窑出土的器物,器型中,各类花口、洗占比较大;薄胎薄釉为主,釉色浅淡,釉面玻璃质感强,胎骨以粉白、灰白为主,洁白和浅灰不多,胎质细腻坚实,断面光洁;器底支钉分三、四、五枚,支钉痕为规整米粒状。(张公巷窑产品大多为圈足上刮釉并同时使用支钉支烧)

张公巷窑椭圆平底内凹洗

张公巷窑椭圆平底内凹洗(背面)

张公巷窑址,位于河南省汝州市,遗址在2000年被发现后,出土了大量与汝、钧汝、官类似的高等级精美青瓷器,大致在北宋末年至元代初年烧造青釉瓷。

张公巷窑址

业内期初将张公巷窑的瓷器认定为汝窑瓷,从整体上看,张公巷窑青瓷既不同于临汝窑的豆青釉,也有别于宝丰清凉寺汝窑的天青色,釉色可分为卵青、淡青、灰青、青绿和天青等,器物薄胎薄釉,釉面玻璃质感较强,胎质细腻坚实,制作讲究,质量上乘。

且,张公巷窑发掘的多数器型与汝瓷同类器均有差异,而花口折腹圈足盘、花口板沿平底盘等器型,则为汝窑所不见,其开片较汝窑细碎、显著等特征,在本期藏品“钧窑天蓝釉葵口洗  ”充分体现。

张公巷窑址的发掘,再次将“钧汝不分”这一话题带回收藏着面前。

A宋代汝窑、B汝钧窑与C现代仿汝对比
收藏界曾有一种说法,叫做“钧汝不分”,意思是说,同属宋代五大名瓷的钧瓷、汝瓷,从釉色上看,很难有所区别,主要指两者之间比较接近的天青、天蓝釉品种和挂紫红斑的产品。钧瓷和汝瓷,烧造地分属禹州和汝州,两地仅一山之隔,窑口使用的原料基本相同,工艺大致相似,加之两地窑工相互学习借鉴,甚至一些窑口既烧钧瓷,也烧汝瓷,呈现出你中有我,我中有你的独特现象。

天青釉&天蓝釉

天青和天蓝是同一种颜色吗?

中国古代汉语里的“蓝”不是指我们现在所说的蓝色,而是指一种能提炼出青色(即与现在蓝色接近的颜色)的植物,或者专指这种颜色的染料。

天蓝釉在百度百科解释如下:一种高温色釉。由“天青”演变而来,清康熙时创烧。釉色浅而发蓝,似天蓝色,故名。王力在《怎样学习古代汉语》里对此也有所解释:蓝色,古人叫青。青草的“青”,青天的“青”,就是蓝色的意思。

可见,古代(清朝以前)没有“天蓝”色概念,至于古人是如何转义,应该属于古文字学的范畴了。

宋代钧窑基本釉色就是各浓淡不一的乳光釉,如果说,其他窑口的青釉喜欢在发灰与发黄之间游离,那么钧窑的青色,就够有个性,它偶尔发蓝,偶尔发白,很多时候,钧窑的颜色称谓会成为藏家们拌嘴的焦点,你喜欢叫天青色,我喜欢叫天蓝色,他喜欢称月白色。想必,这也是钧窑的另一种魅力所在吧,变化万千让人捉摸不透……
钧窑之青,是雾霭烟霞,是窗外的几枝瘦竹,是案桌前的几缕清香。是空灵,是幽远,是一种雨过天青的朦胧,是曲径通幽的雅致。

今人不见古时月,今月曾经照古人。

今人不见古时月,今月曾经照古人。以怎么样的心态和品味来邀古人旧时所爱之物?

是中国古代文人的必备之物。作为用来盛水的器皿,不仅实用美观,也是文人墨客、收藏家的爱物,一件文雅精美的洗,不仅赏心悦目,更是文人雅士自身追求的表达。

曾经有人说:“古时文人最雅之物在书房。

文人的书房不仅承载着创作的功能,他们的日常生活也在书房中展开。围绕着书房,他们浸润在艺术文化氛围中,书房不但具有艺术化的生活之美,还是能给人以陶冶情操的益处。

仇英《临宋人图轴》展示的是典型的明代文人书房格局
宋时,葵口洗通常为5至10个花瓣形,洗壁向内斜,沿着高低起伏的花瓣形口,腹壁亦做出凹凸的棱线,宋代汝、哥、钧、官等窑制品中均有所见。置书房案头,实用之余而赋予其美的皮囊,皆是集大成者的造化弄物,取于自然经构思、画弄、雕琢而成之物则为器。

无论物转星移,此件张公巷窑钧瓷葵口洗依旧臻美耀眼,历经千年仍灿若晨曦。

其宁静雅致,意境深远,完美的呈现了宋时匠人的精巧技艺,继承宋代极简主义美学,流畅的轮廓与淡雅的釉色使任何其它装饰都显得多余,为钧汝系精品。有如烟霞弥漫,又如云气氤氲,耐人寻味。洗虽有修,却以釉色之美、窑变之俏,抵达了艺术上冰清玉洁、神韵天成的美学境界,独具匠心。

宋时钧窑,无论是器型、釉色、胎质和艺术水准均达到中国古瓷器的巅峰。元代之后,古窑被毁,工匠失散,技艺失传,故传世珍品较少,且多散落在世界各地。此葵口洗制作工艺精细,造型精巧,古朴雅致,是不可多得的钧窑精器,其价值不可估量。类似款可参照故宫博物院藏品 北宋 钧窑天蓝釉葵口盘、大英博物馆藏品 宋 钧窑天蓝釉花口洗。

故宫博物院  北宋  钧窑天蓝釉葵口盘
高2.9cm,口径13.3cm,足径8cm 
故博藏  葵花式敞口,弧腹,浅圈足。里、外施天蓝色釉,口沿及盘壁出筋处釉层较薄,隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉,外底留有三个支烧钉痕。
大英博物馆  宋  钧窑花口洗
跋:宋之钧,评其器形、釉料、色泽、触感,彷彿早已预言简约主义的到临,不论是风格或技术,至今仍是艺人工匠们的灵感泉源。对雅瓷的追求,始于宋时文人墨客,未几传至内府,渐同此好。

圖:網絡

文:陶陶子

END
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