用笔千古不易，何为汉唐八法？

1、八法之一腕力

严格精到的执行“八法”，与训练强大的腕力，是同步并进的，锋尖戳到，才能称“八法”。但是，能以锋尖做到“八法”的每一个动作，腕力不到是执行不了的。这是书法的常识中的常识，基础中的基础。但对初习法者而言，他不会懂，也不会明白这些叙述的真正含义，待到他真的明白了，也就进入书法大门以内。可是在不懂不明白以前，切实的严格精到的训练八法，练腕力，非常重要。十年的时间，每天四个小时，严格训练，到晋唐不难。难，是因为自己没有认真地严格地精到地增加腕力的强化训练。提琴、钢琴的训练，也不过是十年成才。书法不比提琴难。成功率的低，不是因为技术的难，而全在于训练程序的正确与否与下的苦功夫的多与少。

2、唐以前的毛笔使用训练，一上手，是以“八法”练习着写竖、横二画。到得腕力强大，全幅笔毛能归束如锥，能以锥尖运笔（此一时间，最少三至五年），再行第二阶段的训练，写单一点画及其变势。点画造型练得精熟，组合成汉字就容易了。第三步才是临帖。所以，汉唐书法水平高，是由于第一步训练到位，八法练习极久极熟，成了习惯，下笔就是八法，下笔就能以锥尖锲入纸面，始能用笔如流，点画遒美，生香活色，落成的墨迹如动起来一般，墨彩益妙，此时始知八法之神。读帖，每一点画都须在脑际中想象八法每一分解动作是如何运作的，始称有益。行笔时，不徐不疾，每个小动作皆须明确、肯定、不误，皆须用极大腕力、肩力、背力，立书尚须腰腿之力。每一动作幅度尽可能大些，火候到时，动作自会收缩到最小限度，而后神妙自生。

3、 唐以后的读书人，对于使用毛笔，有一个致命的错觉，以为汉晋之际的人，是同他们一样使用毛笔的。他们从来没想到，或者不敢去想，汉晋人是如何训练如何使用毛笔的。看到过二王、智永、欧虞真迹的人，觉得不可思议，“为之骇然”，字可以写到如此神妙之极的地步。就如同元代以后的人，能见到赵孟頫的真迹，墨彩鲜华，光妍照人，确是真入晋室，在宋四家之上，“妙于用笔”，以为赵氏独得前人用笔之妙。他们就是看不到赵孟頫腕力训练的强大，是笔力使墨迹能到晋人。

4、米老八个字的决要，是对当日已经通习“八法”者而言，强调在每一点画的结末处要以“围回藏”回锋收笔，是恰当的，因为中唐以后很多书家之病，正在于点画结束，不能收笔，不能归束笔锋如锥。在连续书写下一点画时，不能以锥尖顿挫发笔。米老是在这种语境下说的话，先须明确。

5、颜柳，之所以自成家数，仍在“八法”、中锋、笔力。面目、点画之形可变，而法度仍在。颜柳的点画，仍属细劲瘦硬。柳的玄秘塔，瘦硬之极，仍守王法，唐书说他初学王，很对。柳学王，又加以欧的方峻，合以颜的一些意趣，成一家面目。颜书，如郭虚已、颜勤礼，最称得法，仍守细劲瘦硬，他在虞、褚的意趣之中，加上一己之丰厚，郭虚志点画细劲而立体感极强，后无来者，这是颜书最大的特色。

6、唐前论书多真，唐后书论多伪。这个“真”，是说，唐前书论中所讲，是书法的真问题，这个“伪”字，是说文中所论，是书法的伪问题，本无问题，假想之问题也。如唐后书论的执笔法，间架结构，章法，等，都是伪问题。

7、修习书法，以至于学习所有艺术门类，一般有两个误区：一是以为凡艺术门类的学习，起决定作用的首要因素是才气，书家即是有书法天份的人。二是把书法看得非常容易，许多人简单的以为，书法无非拿毛笔写字罢了，还能有什么说法。这如同今天许多人把七个字的句子，凑成八句，欣欣然名之曰“七律”，是一样的道理。这两种认识真是误人非浅。因为这都导致修习者否定、漠视专技实功的勤修苦学，欲图“一朝直入如来地”，以“顿悟”代“渐修”。而艺术学习的实际恰恰相反，任何一种门类的艺术，几乎都是与竞技体育运动差不多少的，是以技术法则与技术训练为根基的，长期的不间断的反复艰苦的技术手段、技术功力的训练和养成为依托为起始的，是一生的坚持不懈。“读书破万卷，下笔如有神”。

8、大字之难，世人不知。世上许多有成就的书家，往往以为，能写二寸的字，就可以写三寸大字，甚或可以写五寸甚至更大的字。书法与国画不同。国画，大幅巨幛，是分割成一小块一小片，一树一山一石完成的，幅虽大，基本上可以说是布局、安排、穿插，近、中、远、深不同，但用笔之大小，所用之力，差异不大。一遍一遍的，一点一点的画上去，画山水，有人就用一枝笔完成。其实，国画大幅，也不易为。