潘天寿与张大千荷花作品的风格与空间结构的比较
潘天寿和张大千是中国现代画坛上的领军人物，也是荷花作品的典范人物两人尽管同在一个历史时期，同样的绘画题材，但是两人的生存环境艺术风格绘画理念等因素完全不同，因此·两人的创作角度并不相同，作品的表现手法也就不尽相同，而且绘画风格也各有特征。
在中国传统的绘画中．潘天寿和张大千有着杰出的贡献和深远的影响潘天寿以传统和时代感应为基础，创造独特的艺术风格，将自己的个性融入作品中并发挥得淋漓尽致；张大千将外来的绘画元素高度融入中国的传统绘画元素中．将艺术完美结合，对当代的水墨画有着综合性的继承潘天寿和张大千都以独特的方式对中国画的发展作出了杰出的贡献，并产生深远的影响两人相同的绘画题材不同的绘画风格和空间结构的荷花作品，诠释了两人不同的绘画特色。
一，荷花作品风格特征的比较
（一）笔墨与设色
根据两人作品表现形式的异同，分为墨荷与水墨设色荷潘天寿的作品大部分为水墨设色，荷花的色彩清亮丽，给观者明快清丽的感觉张大千笔下的墨荷与水墨设色的比重相差不远，有一小部分泼彩画重彩画·充满了精练与浑厚。
潘天寿的作品中多以直接用色来勾勒花瓣，线条简洁但却非常有力度，渲染轻重恰当，比如《朝霞《秋的。《秋晨》是水墨设色纸本立轴，潘天寿画于 1963年此作品的构图十分简单，笔近旨远，亭亭玉立的荷花在画面右斜自然地穿插而出荷茎稍有苍劲之感。中锋用笔和荷叶飞白的出现赋予整个画面态势与空间感清淡的花青色以点染的手法画出荷茎·令整个画面充满了活力与水润秋天原本应该是比较萧条的，尤其是秋晨更是凋敝荒凉的，但是画面中的荷花傲立池中，艳丽的花色更为作品平添了几分温暖整幅作品落笔大胆，点染细心，令人神往《秋晨》中黑白空间的关系对比十分显著·虽然错综复杂·但是令画面充实，而且形成了空间感重墨与淡花青所勾画出的荷茎有着虚实的鲜明对比。
潘天寿的作品充满了碑法的风范，用笔轻重缓急错落有致，高低转折有序，彰显了笔墨粗细浓淡稀松凹凸的变化，从一幅作品的笔墨中可以体现出作品的气势与画瘃的修养张大千先生的《泼彩荷花》采用了泼墨泼彩的手法，看起来比较随性自虬实际上却有着非常熟悉的技法，用意高明巧妙·别出心裁用笔勾勒出茎与花的色彩块面关系，虽然具有强烈的对比，但不乏触洽以重墨将荷叶涂染，以淡墨勾画出花瓣，形成强烈的虚实对比荷花的重墨不仅没有一丝的沉重感。
而且在造型上赋予了作品朝气的意蕴泼彩的背景使素色的荷花栩栩如生，尤为高雅精巧以淡墨手法所涂染的荷叶衬托出一种水雾般的意境，更衬托出茎的圆润和韧性·流畅的线条使人心旷神怡，而几根简单的芦苇的出现使静止的画面有了动感洁白的荷花傲然盛开·宛若情窦初开的少女在仰望着幸福的未来作品的构思细腻，运笔别致，意境臟胧，充满了大气洒脱之感，有着妙不可言的视觉冲击这幅作品。丰富地运用了笔法与墨汁的特质，将泼彩荷花作品诠释得酣畅之极，变幻的手法更衬托出如诗一般的意境张大千的荷花作品笔蕴飘逸自然，用墨清新流畅。
潘天寿和张大千的荷画作品异中有同·同中有异两人都注重荷花笔墨的分布，注重用色入墨，以便使色墨彼此呼应潘天寿的作品，色与墨之间非常清晰· 而且花瓣与荷叶色与墨之间的渲染也非常清晰从画法上来看，张大千推柰以淡墨勾勒出轮廓，以焦墨来补充，不仅可以使作品轻重相间有质感，同时也可以让观者豁然开朗。
（二）章法与布局的比较
章法与布局的设计裁夺了作品的艺术感和形象感作品的形象正是外部物质的整体展示·所以章法与布局也是评定一幅作品的重要因素。
在潘天寿的荷画中大部分花瓣与荷叶都倾于方形，不过依然使花瓣的整体轮廓具有圆通性和结构性令花瓣可以依旧具有鲜明的矜持沉稳的特征在作品《映日荷花别样红》中，他夸大了荷花与荷叶之间的色彩和结构之间的对比·避开了题跋与画面的失调，注意了荷花及荷叶的态势与整个画面动感的统一红色的荷花与墨叶形成了鲜明的对比，令荷花有娇艳欲滴之感》令荷叶有稳健从容之意题跋设计在上面空白的部分，使整个结构有了深层次的完善花瓣向右上的伸展赋予整幅画面以动感和作品的气脉的势头，最终向上伸展·把作品的回旋引向题跋，以构成画面回旋的流动感。
张大千先生体会到，荷花最难起笔的部分是花茎，而不是花的部分·一笔下去就无法回头·不能重描花瓣在以淡墨的手法勾染之后可以用重墨再补充一次，而显得花瓣更有力量但是花茎不一样，花茎不能来 回地勾染·那样会失去新鲜度·不够生动，不够透亮他的作品《清水出芙蓉》荷茎跃然纸上，相当的新鲜，又非常的生动和透亮，宛若有了生命荷茎墨色深浅转换丰富．贯穿随意泥全颜色勾画的花瓣具有厚重的力量感，同时也增加了画面的光感。淡墨涂染的荷叶起到了关键的作用，营造出了一种烟煜的韵味，衬托出荷花的雅逸与不蔓不枝的形态。
潘天寿的荷画作品构图与众不同·他往往利用水草、荷叶或者花瓣等部分结构的移位来引起“奇险，，的构图张大千的荷画作品布局井然有序，触笔皆是．触墨可寻。
二，荷花作品空间结构的比较
（一） 视觉空间角度比较
空间结构在作品的结构构成中起着重要的作用任何作品都有一个绘画视觉的角度，包括仰视平视和俯视等，反映出作品的不同韵味。潘天寿的作品大部分是平视角度，同时以近距离的荷花作为重点比如《朝霞》和《红莲》，都是从 近处起笔，以平视的角度描绘出花瓣和荷叶作品《朝霞》中以重墨涂染手法完成的大面积的荷叶与以线勾染的荷花形成了鲜明的对比这种对比赋予了作品强烈的视觉冲击力《红莲》在画面上寻觅明确稳固的力量与平衡，显示出高雅的姿态。
张大千的荷花，无论是盛开的，还是半开的，甚至是含苞待放的，全部都是借助于花朵的各种形态去表现，花瓣是顺着花头的方面俯仰，以多个方向展开．每个花瓣都具有顽强的生命力荷茎用笔轻重缓急。极富稳固的笔意在作品《荷花小鸟》的题跋中，很明确地表达了作品融合了八大山人与石涛两家的技法整幅画面虽然空，但是内容却无丝毫的空意，在作品中触入了画家的满腹心扉。作品的构图十分简单，笔墨淳朴，悉心尽意从仰视的角度出发，仅仅露出了半片荷叶，荷花与荷叶之间的布局以作品空间的上升而逐渐发生变化纤长的荷茎使用了很大一部分的空间，虽然在顶端铺以大片的荷叶，但是没有一丝的压抑感，而且更让观者产生联想。
（二） 气势空间角度比较
潘天寿的作品以雄奇而享誉内外·而且注重作品的动态气势他以蜻蜒的动来突出表现作品的静态美．在安详中弥漫着顽强的生命力尽管整幅画面给人以平视角度，但是让观者跟随着画面的动势而有所转换。作品《露气》在一个有限的画面中构建了一个回旋的气势，令整幅作品的布局蜿蜒辗转·极具变化作品将气机画面之中，增添了圆润性，也使得作品的内在结构不仅合理而且严谨《露气》虽然是满构图， 但是画面却略带空虚。所以给观者一种空阔的感觉作品是画家以仰视的角度所画而左下角氵炎黑涂染的荷叶似乎又是从上往下给出，如此不确定的视角@令画面的气势趋向不同，营造出一个多重的空间感。
张大千的荷茎和荷叶不仅下笔快，而且行笔也十分迅速，实按虚起苍劲的荷茎挺然、柔韧，形态各不相矶更衬托出荷花出淤泥而不染的特质刚劲中探索柔韧，柔韧中寻求强健，空间气势感不仅强烈而且浓重。在作品《白荷》中，墨色柔美，意境优美，书法精美题跋表达出画家卓越的书法与高深的笔墨功底作品的构图圆活，别出心裁，荷叶的气势令人震撼气机从左下移向右上，最后集于整个画面的中心向右斜出而又有着似出非出之间的荷叶指引着整幅作品的气势，最终与荷叶下垂一起将气机纳在中心。
潘天寿的荷花作品着重推崇画面空间结构的利用，以便强化画面的视觉冲击力·更深层次地触碰社会和体现生活两人在绘画形式上跨越了以往的思维方法，创造了全新的审美观念他们在传统的技法上结合自己的个性进行创新，有着各自独有的绘画风格与表现 手法两人以强烈的视觉冲击力展露了荷花作品的现代性，更符合现代人的审美观念，与现代人的灵魂发生碰撞与此同时，两人的作品也在很大程度上丰富了中国画的内涵，以新的观念意识与表现手法将中国 画的传统进行继承。
潘天寿作品气势庞大风格简洁用笔雄奇：张大千作品风格明快、色墨清晰、意境沉静两人空间结构的表现结合了视觉空间气势空间，强调个性表现潘天寿和张大千的荷花作品的研究空间很大，值得人们进一步分析探讨，以便发现更多的艺术价值。
参考文献
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[2 ]唐璐．大千世界·张大千的生活与艺术[M] .北京：人民美术出版社，2009．
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