1945年5月，奥地利西部小镇阿尔陶塞（Altaussee），Albrecht和他的伙伴们正焦急又欣喜地等待着美军的到来。出生在附近的Albrecht，年轻时不可避免地做了纳粹军队的一份子，前往法国战场。在法国，他成功出逃，参加了游击队组织Maquis，后来又成为英国特别行动执行处（(SOE)）的一员。回到家乡后，他慢慢召集起三百来人，凭借多年的游击经验，率领伙伴们给予德军最后的“骚扰”。他知道这座盐矿是纳粹重要的仓库之一，于是他们炸毁了洞口，把“宝藏”封在里面，让撤离的纳粹无法带走。几天后，有些奇怪的人跟美军一起来了，他们不关心搜寻德军的踪迹，而是一头扎入盐矿。然后一卡车一卡车的油画、雕塑等艺术品被运走，其中包括举世闻名的扬∙凡∙戴克所做的根特祭坛画，以及米开朗琪罗给布鲁日圣母大教堂创作的圣母子像。
二战期间，纳粹在欧洲搜罗了无数艺术品，有教堂的、博物馆的，也有犹太人家的收藏。这些艺术品被他们集中存放在不同的地方，其中阿尔陶塞盐矿是最重要的仓库之一，运到这里面的藏品未来是要展览于林茨的元首博物馆里的。Linz，奥地利小城，元首在此度过了美好的童年时光。大批艺术品被劫掠，牵动着许多学者的心。1943年，有一个简称为MFAA、隶属于美国军队的组织成立了，它的全称是古迹，艺术和文献计划（Monuments, Fine Arts, and Archives program）。其任务从名称上一目了然：抢救古建筑，寻回被纳粹夺走的艺术品和文献资料。这个组织大约有四百名成员，大部分为历史学家和博物馆工作人员。除了美国人，也有英国、法国等欧洲国家的学者。他们称自己为Monuments Men。这部2014年根据同名小说改编的电影，声称自己基于真人真事改编，但受到了很多批评，主要集中在“把这件事演绎地太轻松了”这个点上。我是认可这个批评的。的确，你在片中看不到太多这项工作的困难所在；虽然也讲述了寻找的不易，甚至也有人牺牲，但更多的情节是镜头轻松晃过。比如其实运走寻回的艺术品是很不简单的事情，需要精心包装以免损坏，但他们没有足够的时间去做，必须想办法就地取材争分夺秒；而卡车资源也是有限的，抢在苏联军队之前把东西运走，这是一件艰难完成的任务。
但是我理解电影必须有侧重，不能方方面面都表达到了。总体来说我觉得这是一部非常好的片子，细节、对话都耐人寻味，战争中的平淡叙事、却能做到轻松幽默。唯一的缺点是，看这部片需要一些知识积累，不然确实很难看懂，所以豆瓣上的5.5分也没让我太意外。毕竟两位“特工”主演，说好了去夺宝，既没有跳飞机、也没有扒火车，一点儿都不爽。
乔治∙克鲁尼扮演的角色，其原型是乔治∙斯道特（George Stout）。他本在哈佛福格艺术博物馆从事艺术保管工作，是第一批被召入MFAA的成员。1944-45年间，正是在他的带领下，MFAA从矿坑、城堡、教堂等“仓库”寻回大量艺术品。
马特∙达蒙演绎的是詹姆斯∙罗里莫（James Rorimer），一位曾在巴黎留学、又拿到哈佛艺术学位的高材生，在纽约大都会博物馆工作。会讲法语的他重回巴黎执行任务，跟影片中讲得一样，得到前美术馆工作人员、法国美女的帮助，顺利完成任务。
“格兰瑟姆伯爵”休·博內威利（Hugh Bonneville，唐顿庄园中伯爵的扮演者）诠释角色的原型，为英国历史学家罗纳德·巴尔福（Ronald Balfour）。巴尔福确实是MFAA里很不幸的一位，他去世后将全部藏书（约八千册）捐给母校剑桥大学国王学院、和剑桥大学图书馆。
影片中没有展现的是，除了寻回艺术品，MFAA对古建筑及其内部艺术品的保护，做出了更大贡献。在此介绍一位没有在影片中出现的人物，迪恩·凯勒（Deane Keller）。迪恩是毕业自耶鲁的艺术家和学者，他被分派到意大利的托斯卡纳地区——你知道这任务的重要性了，文艺复兴的心脏。比萨解放后他随着美军第一时间到达，抢救了圣墓园的大批壁画，就是陈丹青强烈推荐大家去看一看的、震撼无比的《死亡的胜利》。
MFAA寻回的艺术品不计其数，比如仅从前面提到的阿尔陶塞盐矿一地，就有六千五百多幅绘画、两千多幅素描及水彩画、近一千幅印刷画、一百多件雕塑、一百多件武器和甲胄、七十多件家具，此外还有五百多份文献、一千多本书，以及其它上千份文物类物品。在新天鹅堡，也找回六千多件艺术品；在贝希特斯加登，有一千多件绘画和雕塑；在布赖滕沃尔比斯和梅尔克斯，都分别有几百件绘画和雕塑；在意大利北部靠奥地利的边境小镇圣莱奥纳尔多，有乌菲兹美术馆的无数名家杰作，包括波提切利、里皮和贝尼尼等。
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势必有一个道德话题会被讨论：为了艺术去拿生命冒险，值得吗？就像剧中，当Monuments Men恳请军队不要炸毁教堂时，军官说：我无法给牺牲士兵的母亲写信，说她儿子之所以死了是因为我们不能炸那座装着艺术品的教堂。去年奇葩说有一个很火的辩题，美术馆起火救猫还是救画。这个问题不太适合我们现在讨论的话题，换成“美术馆起火了，火势不大但有蔓延的危险，此时你会不会进去救几幅画出来？”更贴切一些。
抢救艺术品不是参军打仗，危险系数没那么高。但毕竟依然在战争期间，危险避免不了。当看到纳粹纵火后，拉斐尔的年轻男子肖像在火焰中泛起泡泡，一点点消失，我实实在在感受到心中的痛毕加索只剩下画框上一个孤零零的名字，画家某一瞬间的灵感我们再也看不到了......但是，这个关乎生死道德的话题，依然不好回答；甚至，都不敢去思考。毕竟生命，被看成是每个人最重要的东西。或者，就先逃避开这个问题吧。作为对这些勇敢学者们的致敬，我们去了解下那段历史，看看电影看看书，最重要的——有机会去现场看一下那些艺术品。也许，我们终会在时光中寻到一切问题的答案。真真正正站在那些艺术品面前的时候，想着差一点儿你就看不到它们了，大概就会愿意多花几分钟认真欣赏一下吧。
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