村上春树：迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 / 开普饭

城市像一个光线昏暗的
巨大的电影院
表演已经开始

by 查尔斯

迷失的人迷失了

相逢的人会再相逢

不太喜欢悲伤的故事，《挪威的森林》也不例外，村上春树和渡边独特的个性，使得我一时间被他们迷惑不已，小人物有小人物的真诚，我自己不也是吗？每天挣扎阅读，剩余的瞬间，为了浊世的那些口粮，殚思极虑。

村上作品的沉郁，类似男人的阴霾，面貌肌肉不动，心灵早已翻江倒海。大抵我都感觉不到《天黑以后》的梦境，到底属于村上本人，抑或是姐妹俩，以及那个具有禽兽特质的男人。是啊，黑暗的大幕垂下，谁也救不了我们，只有自己能够救赎自己。

还是汇总一下《挪威的森林》中的渡边，他的卑微忽然让我心中惺惺相惜，不过他比我更讨男人女人欢喜，这样的男人，对付女人那些伎俩，还是比较动听的语言而已。隔了十多年再翻遍渡边的性格，忽然洞悉了村上对女人的理解。

读书不定使人出类拔萃，但肯定不会让你愈加愚蠢，之前的愚蠢若是算上的话，阅读倒是慢慢冬日雨季打发光阴的方法。我们都是无聊无趣的影子，不是生活本身的问题，而是我们的欲望横行，在意的东西太多。

直子死后，渡边独自徒步旅行，一个月的时间，足以让一个男人形容枯槁，面目可憎。浪迹天涯的无趣，不会从此释然解脱，而死亡的意义，并不仅仅是放弃和解脱。直子被村上在文字中嵌入了渡边的绝望，那是一个人终于离他而去的崩溃。

这种崩溃我也有过，而且属于挥之不去的那类，它像一颗等在前方的臭弹，没有想象之中的力度，却蔓延无边，盈润渗透，苍茫的深刻的孤独，与隆冬鹅毛大雪的密度相似。那一刻，我没有因此被击倒，瞧着廊下的冰凌，隐隐觉得第四第五椎间盘的动静。

“我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的，所以我才不曾对谁一往情深。”世界真是搞笑，渡边不知道如何爱人，我也不知道，猥琐的放弃，只有停在原地思考焦虑。小说中的直子与绿子，其实都瞧出了渡边的冷淡。

有点悲凉的是，绿子帮渡边走出直子，自己仍然没有窥见这个男人硬壳里包裹的炽热，瞧来瞧去，不过又是红尘男女皮囊欲望的翻滚。后来真正帮渡边走出直子的是玲子，所谓成长，不过是另一种活着的说法。

生的勇气便是活着，不是余华避无所避压抑的活着，而是渡边与绿子没有什么意义庸常的活着，无论好坏，过去谁遇见过谁，谁又会在遇见谁，这都不重要。我常常凝视深邃一点钟的夜空，冬天的星星，挂的清澈透明，平静很久，才会回到温暖如初的床榻。

貌似渡边拯救了直子，实际上两人没有多久的爱爱，间接摧毁了直子。我远远叹息女人皮囊和感情的分裂背叛，倾盖如故，白头如新，女人的心灵，永远原谅不了自己皮囊，对自己感情的割离，欲望如水，瞬间湮没了男女迥异的身体。

温和的渡边，从没有主动爱过谁，这里面有个爱和接受爱的问题，所以渡边诠释不了直子的疑问，两人之间欲望的交流成为爱的障碍。有点作难的是，被我代入的我，也深深地迷恋上了这种皮囊的交流。

有时候，大概《挪威的森林》优雅地定格了许多人青春的意淫，包括村上本人，至少他不再贫困潦倒，他可以恣意挥霍与渡边一模一样的皮囊，跑跑步，喝喝酒，听点爵士，然后一不小心过了七旬，成了愤青老男孩。

绘画：MaxErnst

前篇回溯

▷如果一生只看一部英剧，那么一定是《黑镜》

▷金鱼，上来透透气吧

▷黑塞：枇杷是冬天开花的

▷平庸时代英雄的意义

▷《太古和其他的时间》：这一切可能是个虚设的游戏

- The End -

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晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。

村上春树：迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢

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