音乐完美之美的理想：赫伯特·冯·卡拉扬逝世30周年纪念

图片：©Archiv Berliner Philharmoniker

有一个令人喜出望外的巧合：

柏林爱乐大厅前的赫伯特·冯·卡拉扬大街（Herbert-von-Karajan-Straße）的道路和绿化工程，即将于这位指挥家逝世30周年纪念日（2019年7月16日）的当天竣工完成。

作为Matthäikirchstraße的一部分，1998年为纪念卡拉扬而重新命名的卡拉扬大街，现在将以一种全新的、更为吸引人的方式，展现给这座城市的路人。

如今，卡拉扬大街由四车道减少为两车道，为路人的漫步创造了更多空间，同时使得出席一场柏林文化广场的音乐会，成为游客们更为愉悦的体验。

这与卡拉扬的艺术理念相当吻合，因为卡拉扬首先是一位“现场”艺术家，是一位供观众们去朝圣的表演者。

1938年：跟柏林爱乐乐团首演时的排练

迷人的个性

这位杰出艺术家的魅力令世界各地的观众为之着迷。正如音乐评论家西比尔·马尔克，1989年7月在德国《明镜日报》（Der Tagesspiegel）的卡拉扬讣告中所描述的那样，“他本人似乎将自己拥有浪漫天赋的神秘光环，给带入到了喷气式飞机和媒体时代。”

当然了，这种魔力最好也能在柏林爱乐大厅里显现出来，这是一座宏伟的葡萄园式设计音乐厅，由建筑师汉斯·沙鲁恩操刀，卡拉扬从一开始便是这座音乐厅强而有力的拥护者。

为柏林爱乐大厅奠基

从1963年开始，他通过与柏林爱乐乐团的长期共生互动，将自己的美学理想给培育到了极致。

超跑爱好者

充满共鸣的排练

柏林人以他们那特有的直率幽默感，将柏林爱乐大厅称之为“卡拉扬马戏团”，但却未能真正捕捉到其中的真相，因为在这里，尤其是在辉煌的卡拉扬时代，人们的焦点并不是卡拉扬的个人魅力，而是他对总谱的认真分析。

“排练就意味着一种强度、一种精确性和一种像室内乐似得相互协作”，一位跟柏林爱乐共事多年的大提琴演奏家Götz Teutsch，他在谈到卡拉扬时说道，“他充满了共鸣，让排练当中的每个人都感觉他是在跟他们直接交流，他让你和独奏家及音乐大师们协同合作。”

跟时任柏林爱乐第一乐队首席米歇尔·施瓦布和大提琴家罗斯特罗波维奇

与贝多芬作品的持续接触，被记录在了卡拉扬跟柏林爱乐乐团前后三次的贝多芬交响曲全集录音当中；从勃拉姆斯到布鲁克纳的浪漫主义核心曲目塑造；他晚年对于古斯塔夫·马勒的兴趣所在；还有他针对理查·施特劳斯作品那令人陶醉的音响体验——任何经历过的人都会铭记住这些值得记住的时刻。

这是可以被称之为“历史性的”。因为没有人能够像赫伯特·冯·卡拉扬那样无限接近音乐完美之美的理想。

“我需要的是完全的和谐”，他在谈到他的艺术工作时说，同时指出他自己是多么坚定地相信古典音乐是可以把人们“带入更好的世界”。

签约：终身指挥

媒体先锋

卡拉扬跟柏林爱乐乐团这一始于1955年的“终身”艺术合作伙伴关系，持续了近35年，但最终并非是完全没有任何严重摩擦的。

卡拉扬的艺术成就被记录在了无数的录音、CD唱片和视频影像当中。

这其中有一些是可以在柏林爱乐乐团数字音乐厅上观看及收听的：包括19场音乐会的现场录音和4部关于卡拉扬的纪录片电影。

卡拉扬总是乐于接受技术革新：早期坚持推广立体声唱片，然后在1981年跟索尼（SONY）一起推出了CD唱片，他还受到镭射激光唱片技术的启发，可惜该技术最终未能流行起来。

柏林爱乐乐团是当今世界上最具创新精神的乐团之一，其媒体存在和唱片发行渠道，也得益于他们这位传奇首席指挥的前期筹备工作。

录音环节

对人才的绝对洞察

赫伯特·冯·卡拉扬以一种令人特别愉快的方式提携过许多后辈指挥家，他言行一致地帮助他们开启职业生涯的早期阶段。

这一名单很长，其中包括了小泽征尔和克里斯蒂安·蒂勒曼，以及他在柏林爱乐乐团的两位继任者——克劳迪奥·阿巴多和西蒙·拉特尔。

这位不能被遗忘的大师，还继续跟以他名字命名的乐队学院合作。他从自己财力雄厚的商界朋友那里筹集到资金，并于1972年建立了一套奖学金制度：

乐队学院的学员们获得了与经验丰富的专业人士进行一对一两年学习的机会，通过卡拉扬自己的室内乐项目，尤其是得以在柏林爱乐大厅，在最重要的指挥家执棒下演奏的奇妙机会。

现在，担任卡拉扬乐队学院院长的低音提琴演奏家彼得·里格尔鲍尔，是1981年从卡拉扬乐队学院的受训项目，一举跃升为拥有柏林爱乐乐团永久职位的第一人。

1988年：在柏林爱乐大厅的最后一场音乐会

目前，几乎有1/4的柏林爱乐乐团演奏员，是从卡拉扬所建立的这所具有远见卓识的乐队学院里招募来的。

如果在他逝世30周年之际，你想提醒自己重温赫伯特·冯·卡拉扬带给全球古典乐迷的现场艺术体验，我们推荐给你一种内敛的技巧，这也是大师自己生前在每晚音乐会上所经常采用的技巧：

当音乐开始时，闭上你的双眼。

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