潘天寿：谈中国画构图之开合

“开合”，又作“开阖”。就字义上讲，‘开’即开放，‘合’即合拢。绘画上的开合与做文章起结一样，凡文章均由起、承、转、合四个部分组成。‘起结’为文章开头与结尾，‘转承’是文章中间部分。一篇长文章有许多局部起结和转承，也有整个起和结。

图1

如（图1）中：(1)为起，(2)为承，(3)为转， (4)为结。图中的房屋和树、塔是辅助材料，是注意点，不是承，也不是结。而远山是结，故极为重要。

结是收尾，犹如文章结尾，不一定太长，但要有拖势，又要有摇曳之势，才能对整个布局起重大作用。

分合与开合稍有不同，开系起，承是接起，转是承后作回转之势，最后结尾。然而大开合中要有小段起结，使构图复杂起来，层次变化增多。

分合指构图中局部起结，是大开合中派生出的起结。

一幅构图仅有大起大结，没有分起分结，易流于简单冷落，有大起结，又有小起结，才使构图更有变化和繁复性。

布置花卉构图，只有一个大起结，其余细碎处是统一在大起结之中的。

图2

如图2：(一)为起，(二 )为结，其中有一附属的小起结，即(1)为起，(2)为结，整个布局热闹而与变化。

图3

图3中，分点在画面内，使脚部太尖，反而分不开了，不好看。

图4

图4中，起部太小，结部也不多，画面冷落是不好的。

图5

图5中，将起结处加繁，而中间缺东西，犯了蜂腰的毛病也是不妥的。因此，只有（图2）的布置使起结处都有东西，中间也不空虚，才符合分合构图的要求。

构图上有两种布置手法：一为紧密的，二为疏松的。紧密布置中小起结要和大起结紧密结合起来；疏松布置中小起结不宜和大起结结合的太紧密。

图6中，起处较散，在起处若加梅花、小枝、石头、竹子或题款均可解决松散的弊病。（起的问题解决了，结也不会有毛病的）

图7中，竹子虽无大毛病，问题主要在上下空白处相等。解决办法可加坡地（坡地便成为起部）或题一长款，使下部空白加重，画中的物体也丰富起来，亦可解决构图的虚实问题。

图8

图8中，在叶子密处补石。虽竹有竹的起结，石有石的起结，但两者之方向趋于一致，即把两个结并为了一个结，反而影响竹子的畅势是不好的。

图9

图9中，画材比较松散，且有疏密是好的。好处还有两个起结。即大起结中有小起结。然而石系副体，须以淡墨画之为妥，但淡墨画石易落平板，可在石上题一行直款，以作补救。

图10中，竹竿起于纸左边与下边，起于斜势，结于斜势。右边稍空，补两行题款即可。在布局中，为取其气势，其气势即在于斜势向右上方直上。(1)(2)两个竹竿不能触及画幅下边，(3)必须下去，使其属倾斜之排布，题款也必须有倾斜直上之势，不能太低，也不能太上太边，要恰到好处。

图11

图11中，起势很旺盛，而结势散掉了，结势配不上起势了。

图12

图12中，出现了两个相背的起和结，感觉不舒服，一面起在左上角，另一面起在底部，不但石部和花部的结处都结的不好，而且相互不呼应，石与花作绝对冲突之势，画面不能和谐与统一。

在一个大布局中，须有一个大趋势，其中虽有小起结，可在排布的地位方面与大趋势稍有参差，然必须服从于大趋势，才不显得杂乱和对冲。这是一个原则。但一味顺势也不好看，需有相反之势的材料辅助，但必须统一在全局的起结之中，才不会形成楚汉对垒之战争局面。

图13

图13中，枝干弯曲而上，气势勉强，收稍局促不展，形成一个圆圈，气势不舒畅。主枝与两小枝有十字形交叉，也显得不顺势，妨碍了全局的气势。

图14 王一亭《紫藤燕子》

图14中，(1)为起，(2)为结，下垂紫藤的势必须向内，而燕子向前飞翔，增添了画面动感，花和燕子的气势非常协调。

图15中，大气势从上而下，但鱼布的不好。藤和鱼气势为一个方向，鱼向下游，气势直率，缺少变化。

图16中，将画幅加宽，把鱼势画的稍斜一点，使此画结于鱼的部分，起于上方紫藤就好了。

图17 图18

图17中，三面有起，但无结，使起势分散不集中，互不联系，这是落于写实的写生套路，忘了起结关系。若改为图18较好。

图18中，棉花与稻子起点归于一边，自然顺势不冲突，虽起脚稍开些，然画外起点仍归于一处。

画中开合与来去气势有密切关联，要经常读古人名迹，以吸取营养，取人之长，补己之短。