不料王常生在南京得了重病，抬回来不到半个月，就死了。但是说了也无用。孙王二家都是书香门第，从无再婚之女。改嫁，这种念头就不曾在孙小姐的思想里出现过。这是绝不可能的事。从此，孙小姐就一个人过日子。这六盏灯也再没有点过了。她变得有点古怪了，她屋里的东西都不许人动。王常生活着的时候是什么样子，永远是什么样子，不许挪动一点。王常生用过的手表、座钟、文具，还有他养的一盆雨花石，都放在原来的位置。孙小姐原是个爱洁成癖的人，屋里的桌子椅子、茶壶茶杯，每天都要用清水洗三遍。自从王常生死后，除了过年之前，她亲自监督着一个从娘家陪嫁过来的女佣人大洗一天之外，平常不许擦拭。里屋炕几上有一套茶具：一个白瓷的茶盘，一把茶壶，四个茶杯。茶杯倒扣着，上面落了细细的尘土。茶壶是荸荠形的扁圆的，茶壶的鼓肚子下面落不着尘土，茶盘里就清清楚楚留下一个干净的圆印子。她病了，说不清是什么病。除了逢年过节起来几天，其余的时间都在床上躺着，整天地躺着。除了那个女佣人，没有人上她屋里去。她就这么躺着，也不看书，也很少说话，屋里一点声音没有。她躺着，听着天上的风筝响，斑鸠在远远的树上叫着双声，“鹁鸪鸪——咕，鹁鸪鸪——咕”，听着麻雀在檐前打闹，听着一个大蜻蜓振动着透明的翅膀，听着老鼠咬啮着木器，还不时听到一串滴滴答答的声音，那是珠子灯的某一处流苏散了线，珠子落在地上了。从锁着的房间里，时常还听见散线的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的声音。
这是汪曾祺《珠子灯》中的后半部分，里面有三个句子，相信大家过目难忘：1.里屋炕几上有一套茶具：一个白瓷的茶盘，一把茶壶，四个茶杯。茶杯倒扣着，上面落了细细的尘土。茶壶是荸荠形的扁圆的，茶壶的鼓肚子下面落不着尘土，茶盘里就清清楚楚留下一个干净的圆印子。一个白瓷的茶盘，一把茶壶，四个茶杯。多么清雅富足的家庭陈设！多么完整和谐的温馨画面！安适、恬静、完美、自足，岁月静好。但茶杯倒扣着，上面落了细细的尘土。爱洁成癖的女主人，有多久没有好好享用这茶壶茶杯了！小夫妻俩相看对饮的日子仿佛还在昨天……茶壶的鼓肚子下面落不着尘土，茶盘里就清清楚楚留下一个干净的圆印子。这个干净的圆印子，却让你有一种荒凉冷落、尘埃漫生之感，这个圆印子一下就印进了你的心里。让你突然有点紧张，屏住呼吸，喘不上气来。2.她躺着，听着天上的风筝响，斑鸠在远远的树上叫着双声，“鹁鸪鸪——咕，鹁鸪鸪——咕”，听着麻雀在檐前打闹，听着一个大蜻蜓振动着透明的翅膀，听着老鼠咬啮着木器，还不时听到一串滴滴答答的声音，那是珠子灯的某一处流苏散了线，珠子落在地上了。四个“听着”，六种声音。为什么写这六种？没有别的声音吗？不可能。家人说话的声音，行走的声音，吃饭的声音，甚至倒马桶的声音，都不可少，都会听到。但这些日常生活的声音，孙小姐已经不在意了，已经“听不到”了，她已经和这样的“人间烟火”彻底疏离了。她听到的是天上的风筝响，和煦的春风、温和的阳光、浪漫的春天、蓝天下，春光里奔跑欢笑的人……但那都在窗外，都在离她不远又很远的地方，她只在屋里躺着。斑鸠在远远的树上叫着双声，注意是双声，双声，而她一个人孤零零地躺着。麻雀在檐前打闹，那琐碎亲切的快乐，她没有了。一个大蜻蜓振动着透明的翅膀，你听到过大蜻蜓振动着透明的翅膀的声音吗？在室内，室外如此微弱的声音都听到了！一个常年躺着不动的人，什么会特别敏感？是听觉！一个孤独枯寂的人，听觉特别敏感，是一件非常可怕的事情！老鼠咬啮着木器，是夜晚还是白天？晚上，漫漫长夜，孤枕难眠之际，一个听觉特别敏感的孤寂的年轻守寡的女子，老鼠在咬啮着木器，那是何等的惊心动魄！老鼠咬啮的仅仅是木器吗？如果是白天，想想看，如果是白天，是不是更加可怕？老鼠简直觑人如无物，昏暗的室内，满堂的新婚家具，躺在婚床上一动不动的新娘，丑陋肮脏的老鼠，如玉米面一样新鲜的木屑……更惊悚的是：还不时听到一串滴滴答答的声音，那是珠子灯的某一处流苏散了线，珠子落在地上了。3.从锁着的房间里，时常还听见散线的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的声音。
这是让你读过一辈子都忘不掉的声音！以后你只要想到在封建贞节观念下守寡的活死人，你就会想到这散线的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的声音。你就顿感阴风飒飒，黑雾迷蒙，周天寒彻，砭人肌骨……
这就是空镜头的力量！和常规镜头不一样的力量！孩子们学习记叙类文章写作，要善于运用这种空镜头语言。它可以让文字更简练更丰富，更形象更含蓄，更深沉隽永，扣人心弦。什么是空镜头，空镜头又叫"景物镜头“，是指画面中没有人。空镜头与常规镜头可以互补而不能代替，是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发感情的重要手段。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。许多的工夫过去了；上坟的人渐渐增多，几个老的小的，在土坟间出没。华大妈不知怎的，似乎卸下了一挑重担，便想到一面劝着说，"我们还是回去罢。"那老女人叹一口气，无精打采的收起饭菜；又迟疑了一刻，终于慢慢地走了。嘴里自言自语的说，"这是怎么一回事呢？……"他们走不上二三十步远，忽听得背后"哑--"的一声大叫；两个人都竦然的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。
