辽宁省博物馆-中国古代书法展（下） / 开普饭

明代书法

明宋广《草书临怀素自叙帖卷》

宋广（生卒年不详，活动于明洪武年间），字昌裔，号东海渔者等，河南南阳人，一作唐县（今河南泌阳）人，流寓华亭。曾官沔阳同知。善草书，宗张旭、怀素，章草入神，与宋克称“二宋”。此幅为狂草书临怀素《自叙帖》全文，通卷紧劲连绵。书于甲子（明洪武十七年，1384年）。

皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时大

历丁已冬十月廿有八日。

明程南云《行书千字文册》

程南云（生卒年不详，活动于明正统年间），字清轩，号远斋，江西南城人。永乐初以能书征，授中书舍人，正统中官南京太常卿。

精篆隶，篆法出自陈思孝，为时所尚，亦善大字。

此册共计三十五开，册后有作者长题，书于明正统六年（1441年），作者时六十岁左右。

明李英祯《行书大石联句诗册》

李应祯（1431～1493年），初名甡，以字行，更字贞伯，长洲（今江苏苏州）人。明景泰四年（1453年）举乡试，后授中书舍人，官至南京太仆寺少卿。博学好古，尤善书法，早期出入台阁体，后上溯唐宋，脱去时风羁绊。

此册为李应祯、吴宽、沈周等人书迹合册，李应祯书十二开，录作者及吴宽等五人观大石作诗联句，书于明成化十四年（1478年），作者时年四十八岁。

此书运笔尚工稳，起落转换圆活，结体大小疏密有致，且笔画长短向背合度，笔锋多显露。

章法稳妥中见奇崛，用笔有逆、露之别，笔毫平铺摄墨，行笔有疾、有缓，笔势稳健，使人感到飘逸之中见沉著，时人评为国朝第一。

明沈周《行书千人石夜游诗卷》

沈周（1427～1509年），字启南，号石田，苏州人。一生布衣，未入仕途。

山水画博取宋元之长，为吴门画派的奠基者。书法迥异时流，专学黄庭坚，崇尚意趣，遒劲奇崛。

此卷行书自作《千人石夜游诗》，后有徐霖代书沈周与杨循吉唱和诗，书于弘治癸丑（弘治六年，1493年），作者时年六十七岁。

明解缙《行草书跋元人急就篇卷》

解缙（1369—1415年），字大绅，号春雨，江西吉水人。明洪武二十一年（1388年）进士，官至翰林学士兼右春坊大学士，永乐中入狱含冤而死。书善小楷，婉丽端雅，亦能狂草书，翰墨奔放，擅名一时。

此幅行草书为景晖跋赵孟頫（传）《临皇象急就篇》卷，书于明永乐元年（1403年），作者时年三十五岁。解缙草书，一是受怀素大草的影响，“字迹挥洒自如，颇似怀素，特转折处露锋耳。”二是受赵孟頫书风的影响，其草书滋润的笔触与柔和的线条，便得力于赵氏。三是受康里子山影响。解缙的狂草融众家于一体，又具有强烈的个性。其中锋用笔，一气呵成，上下连贯，左右盘旋。在其影响下，最终在明末形成了盛行的狂草书风。

明吴宽《行书游洞庭联句诗册》

吴宽（1435—1504年），字原博，号匏庵，长洲（今江苏苏州）人。明成化八年（1472年）会试、廷试均得第一，授翰林院修撰，官至礼部尚书。行履高洁而自守以正。工诗文，善书法，规模苏轼，自成一格。此册为吴宽等人杂书诗文稿，其中吴宽行书《与真伯游洞庭度平岭联句》诗四开。

后两开。

明祝允明《草书杜甫诗轴》

祝允明（1460～1526年），字希哲，号枝山、枝指生，长洲（今江苏苏州）人。明弘治五年（1492年）举人，曾任南京应天府通判。工诗文书法，尤擅草书，能博采众长，远法晋唐，复具创新意趣，蜚声于当时书坛。此幅草书杜甫《秋兴八首》七律之一。

明祝允明《楷书东坡记游卷》

此幅楷书摘录苏轼游记，风格出自钟繇，用笔柔中寓刚，古趣盎然。书于癸酉（明正德八年，1513年），作者时年五十四岁。

明文徵明《行书自书诗轴》

文徵明（1470～1559年），初名壁，字徵明，以字行，更字澂仲，别号衡山，长洲（今江苏苏州）人。屡试不第，年五十四以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，乞归后再不入仕。诗书画兼善，对吴门艺坛影响深远。书法从宋元上溯晋唐，各体兼擅，行草书传世甚多，小楷尤为人称道。

此幅大字行书自作《赐长寿婇缕》七律一首，书体端秀挺健，章法平整严谨，运笔沉着爽利，深得黄庭坚风韵。

明文徵明《行书西苑诗卷》

此卷行书自作《西苑诗》十首中的《南台》、《免园》、《平台》三首，书风汲取黄庭坚体势，书于丙辰（明嘉靖三十五年，1556年），作者时年八十七岁。

明唐寅《行书吴门避暑诗轴》

唐寅（1470～1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。少有才名，性格狂放，因考场舞弊案受牵连而绝意仕途，寄情翰墨。书法自《圣教序》入手，兼习李邕、欧阳询，亦受赵孟頫影响，丰姿独立。

此幅行书自作《吴门避暑》七律一首，结体严谨，笔锋劲秀，具风流韵度。

明唐寅《行书和沈周落花诗卷》

此卷行书《和沈周落花诗》十首，信笔出之，流畅自如，妩媚多姿，为早年所书。

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。

夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。

明王宠《行书自书诗册》

王宠（1494—1533年），字履吉，号雅宜山人，苏州人。累试不第，以邑诸生入南京国子监。艺术天分极高，诗、书、画造诣俱深。书法初师蔡羽，擅小楷，致力于钟繇、二王，结字空灵，气息高古，得晋人风韵。此册共四开，行书自作《章君简甫宿山斋作》七绝二首，书于壬辰（明嘉靖十一年，1532年），作者时年三十九岁。

明陈淳行草书越游诗卷

陈淳（1483～1544年），字道复，后以字行，更字復甫，号白阳山人，苏州人。意尚玄虚，放荡不羁，曾以诸生游太学，后归隐故里。绘画开创大写意画派，与徐渭并称。书法早年从文徵明入手，后独出机杼，上溯唐宋，以草书著称，笔力纵横，天真烂漫。此幅行草书自作《越游》五律四首，笔力遒劲，大气磅礴，使转之间贯通自如，书于甲辰（明嘉靖二十三年，1544年），作者时年六十二岁。

明邢侗《草书临王帖轴》

邢侗（1551～1612年），字子愿，临邑（今山东临清）人。明万历二年（1574年）进士，官至陕西行太仆寺少卿。以词翰著称，擅画，精于书法，直追魏晋，主攻二王，一生临习不辍。此幅草书临王羲之《十七帖》之《女儿帖》，运笔、结体纯熟，一气呵成，可见晋人风貌。

明莫是龙《临杂帖卷》

莫是龙（1537～ 1578年），字云卿，后以字行，号秋水，华亭（今上海松江）人。不喜科举，专工古文辞，诗、书、画皆精通，书法钟繇、二王及米芾，勤于摹古，行草豪逸有态，精于小楷。

此卷由三段缀合而成，全系作者临写之作，第一段临钟王诸帖，第二段临王羲之奏稿与《卫军帖》，第三段临魏晋至唐名家文艺评论。曾经《石渠宝笈》著录。

明董其昌《行书东方朔答客难并自书诗卷》

董其昌（1555～1636年），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书。精书画鉴赏，在书画理论方面影响深远。其书画创作讲求追摹古人，体现出文人创作中平淡天真的个性。

此卷为册页改卷，共两段，前段行书东方朔《答客难》全文，无年款。

后段行书自作《朱云来太常园中观梅》五言诗，书于戊辰（崇祯元年，1628年），时年作者七十三岁。曾经《石渠宝笈续编》著录。

明董其昌《楷书自诰身卷》

此卷共两段，楷书明万历二十四年朝廷对其父母及妻子的诰封。

卷前引首有乾隆长题，曾经王鸿绪、励宗万及清宫递藏，《石渠宝笈续篇》著录。

明张瑞图《行书王建宫词轴》

张瑞图（1570—1641年），字长公，号二水，又号果亭山人，福建晋江人。明万历三十五年（1607年）探花。为魏忠贤撰生祠碑，致士林耻之。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有"南张北董"之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。

此幅大字行书唐王建《宫词》一首，用笔酣畅淋漓，书风峭拔遒劲，通幅气息连贯。

明张瑞图《行草书王维诗轴》

此幅行草书王维五言诗一首，多用方笔，字句紧凑。

明李流芳《行书闸河舟中诗轴》

李流芳（1575—1629年），字长衡，号檀园、慎娱居士，侨居嘉定（今属上海）。明万历三十四年（1606年）举人，后因阉宦专权，遂绝意于仕途。

往来于常熟间，与钱谦益相友善。工诗，擅书法，尤精篆刻，与何震齐名。此幅行书自作《闸河舟中戏效长庆体诗》，书体扁方，用笔厚重劲健，流露出苏轼书风的影响。

明陈继儒行书寿吴季常六十叙卷

陈继儒（1558～1639年），字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江区）人。明朝文学家、书画家。诸生出身，二十九岁开始，隐居在小昆山，后居东佘山，关门著述，工诗善文，书法学习苏轼和米芾，兼能绘事，屡此皇诏征用，皆以疾辞。擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家修养，赞同书画同源，有《梅花册》、《云山卷》等传世。

此幅行书为吴季常六十寿辰所作之叙，全篇用笔朴茂纤细，气势贯通。

卷后有清李佐贤跋。

明陈继儒《行书寿斗悬诗轴》

此幅行书自作《寿斗悬老先生六十》六言诗一首，用笔迅疾，字形伸张，书于“崇祯元宵”，或即明崇祯元年（1628年），作者时年七十一岁。

明黄道周《行书榕坛问业稿册》

黄道周（1585—1646年），字幼玄，一字螭若，别号石斋，福建漳州人。明天启二年（1622年）进士，选庶吉士，授编修，历官礼部尚书。学贯古今，尤以文章风节高天下。性格严冷方刚，不谐流俗，明亡被俘，至死不降。工书，真、草、隶各体皆自成一家。

此册共计四十六对开，为黄道周自书《棕坛问业》第五卷的手稿，书于甲戌（明崇祯七年，1634年），作者时年五十岁。全册行疏字紧，纵横交错，尤具史料价值。

明黄道周《行书进神宗实录诗轴》

此幅行书自作《进神宗实录有作》五律诗一首，行笔酣畅淋漓，结体姿态舒展，气韵连贯。

明倪元璐《行书七言二句轴》

倪元璐（1593—1644年），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明天启二年（1622年）进士，官至户邵尚书、礼部尚书兼翰林院学士，明亡自缢而绝。工诗文绘画，尤以书法著称，主攻苏轼兼学王羲之、颜真卿，书风秀逸姿媚。

此幅行书唐赵嘏《吴门梦故山》七绝后两句，方圆并用，刚毅劲拔。

明倪元璐《行草书自书诗轴》

倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有"笔奇、字奇、格奇"之"三奇"，"势足、意足、韵足"之"三足"的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称"明末书坛三株树"，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称"晚明五大家"，成为明末书风的代表。此幅于绫本行草书自作五律诗一首，笔姿奇异，精品曾经张之洞收藏。

清代书法

清王铎《行书飞人诗轴》

王铎（1592—1652年），字觉斯，号嵩樵等，孟津（今洛阳孟津县）人。明天启二年（1622年）进士，累官礼部尚书、东阁大学士。书法师钟繇、二王，尤得力于《淳化阁帖》，既宗古法又有创新。

此幅行书自作《飞人》五律一首，书于辛巳（明崇祯十四年，1641年），作者时年五十岁，为明礼部员外郎杨荆岫而作。

清王铎《临唐太宗帖轴》

清刘墉《行书远景楼记轴》

刘墉（1720～1804年），字崇如，号石庵，山东诸城人。清乾隆十六年（1751年）进士，官至体仁阁大学士。工书法，初学赵孟頫，后法魏晋，自成一家，于帖学造诣极深，有“浓墨字相"之誉。

此幅以行书节录苏轼《远景楼记》，书于壬子（清乾隆五十七年，1792年），作者时年七十三岁。

清傅山《行草书蒲台诗轴》

傅山（1607—1684年），字青主，号朱衣道人等，阳曲（今山西太原）人。明亡后隐居不仕，以行医为生。清康熙十七年（1678年）举博学鸿词科不就。书法草书最富特色，笔力雄奇恣肆。

此幅行草书自作《蒲台》五言诗一首，无年款及上款。

清傅山《草书龙王社鼓诗轴》

此幅章书自作《龙王社鼓阅村雩》七绝一首，无年款及上款，曾经徐世綱收藏。

清査士标《临米芾帖轴》

查士标（1615～1698年），字二瞻，号梅壑、后乙卯生，安徽休宁人，流寓扬州。性好古，精鉴赏。书法米芾，颇得精要。山水法倪瓒，用笔疏简超逸，意境荒寒清旷。

此幅意临米芾《竹前槐后》诗帖，无年款及上款。

清笪重光《行书李涉诗轴》

笪重光（1623—1692年），字在辛，号江山外史，丹徒（今江苏镇江）人。顺治九年（1652年）进士，官江西巡按，后罢官归乡。其书法脱逸于董其昌藩篱，兼得苏轼厚重与米芾跳宕。

此幅行书唐李涉《别南溪二首》之一，裱工有杨文蔚题签。

清郑簠《隶书陶渊明时运诗轴》

郑簠（1622～1694年），字汝器，号谷口，上元（今江苏南京）人。工书法，尤善隶书，初学明宋珏，后专意于《曹全碑》，并融入草书笔法，形成顿挫飞扬的独特风格，是清代隶书的重要代表。

此幅隶书陶渊明《时运》四言诗一首，秀润典雅兼气势雄浑，应为晚年所作。

清高凤翰《行书论诗五首卷》

高凤翰（1683～1749年），字西园，号南村、尚左生等，山东胶州人。曾任安徽歙县县丞，去官后流寓扬州。能书擅画，富藏砚，工篆刻，草书圆劲，苍秀可爱。

此幅行书，前部为题画诗，后部为游记、祝寿杂诗，运笔自然，行气流贯。书于丁巳（清乾隆二年，1737年），作者时年五士五岁。

清伊秉绶《行书蔷薇花诗轴》

伊秉绶（1754～1815年），字组似，号墨卿，福建宁化人。清乾隆五十四年（1789年）进士，授刑部主事，迁员外郎。又曾官惠州、扬州知府，在任期间颇有政声。工诗，尤以擅书名于时，书工楷、行，以隶书最负盛名，行楷亦自成一格。

此幅行书唐朱庆馀《蔷薇花》五言律诗一首，结字古拙，沉稳酒脱，自成风貌。

清阮元《临天发神谶碑轴》

阮元（1764～1849年），字伯元，号芸台。江苏仪征人。清乾隆五十四年（1789年）进士，任编修，官至体仁阁大学士加太子少保。工诗文，精鉴赏，书法力推碑学，开清代碑学先驱，于书法理论亦建树颇深。

此幅临《尹宙碑》碑头及《天发神谶碑》，并书论八分书，有颂南上款。

清朱彝尊《临曹全碑轴》

朱彝尊（1629—1709年），字锡鬯，号竹垞，秀水（今浙江嘉兴）人。清康熙十八年（1679年）以鸿博官检讨，后入直内廷，深得康熙皇帝赏识。书工古隶，笔意秀劲，韵致超逸，对清初书坛复兴汉隶影响颇大。

此幅节临《曹全碑》，字体飘逸娟秀，稚拙相生。

清何焯《楷书桃花源记轴》

何焯（1661—1722年），字屺瞻，号茶仙，长洲（今江苏苏州）人。清康熙四十一年（1702年）进士，授编修。工书法，喜临晋唐法帖，又宗欧、褚各家，所作真、行皆入能品。

此幅楷书晋陶渊明《桃花源记》，通篇笔画劲健，结体匀称，自始至终一丝不苟。书于戊戌（清康熙五十七年， 17l8年），作者时年五十八岁。

局部。

清金农《隶书高轩清福联》

金农（1687 ～1763年），字寿门，号冬心等。浙江仁和（今浙江杭州）人。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，后居扬州，以卖书画为生。工诗文，精篆刻。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，富于金石意味，为时人所推重。

此幅漆书七言联，用笔偏锋，结体高古。书于清乾隆二十二年（1757年），作者时年七十一岁。

清金农《隶书相鹤经册》

此册共二十开，隶书《相鹤经》全文，用笔端正，结体偏长。书于清乾隆六年（1741年），作者时年五十五岁。

之一。

之二

之三。

清张照《临董其昌书苏轼杂帖卷》

张照（1691—1745年），字得天，号涇南等，江苏娄县（今上海松江）人。康熙四十八年（1709年）举人，官至刑部尚书。早年学书从董其昌入门，参习颜真卿、米芾，点划活泼爽利，气势古荡雄浑，深得乾隆赏识。乾隆评他的书法说：“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。”