张先最著名的一首一丛花令，被选入宋词三百首，并获得一个雅号

在《绿窗新话》中记载了一个非常香艳的故事，故事的主角是那位被苏东坡嘲笑为“一树梨花压海棠”的张先（当然，东坡嘲笑张先的这首诗，只是后人附会的）。故事说：张先曾经和一位小尼姑有染，但是老尼姑管教很严，不允许小尼姑随意外出，师徒两人住在池岛的一个小阁楼上，等到夜深人静，老尼姑睡着后，小尼姑便会偷偷从梯子上溜下来，去和张先幽会。

一次，张先十分留恋不舍，临别时，写下了一首《一丛花》的词，来寄托自己的情怀，这便是下面的这首。当然，这个故事，很有可能是后人“栽赃嫁祸”给张先的，由此也足见张先的风流。

张先这首词，写一位女子在恋人离开后，独处深闺之中，充满了相思之情、无奈之意，词人通过形象而新奇的比喻，将女主人公对爱情的执着，对青春的珍惜，对幸福的向往，对美好的追求，全都表现了出来，所以虽然是闺情艳词，却历来深受后世读者好评，是张先词作中最著名的作品之一。

张先

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

开头两句，“伤高怀远几时穷？无物似情浓”，起得突兀有力，不仅直接点明主题，而且夹带着词人自己的议论和看法。词人在这里，不写以前的柔情蜜意，而是直接从分离后女主人公的感情写起，而且从词意来看，这大概不是她第一次“伤高怀远”了，正因为有过多次的经验，才会发出“几时休”的疑问，这种无穷无尽的痛苦，究竟是为什么呢？第二句便给出了答案，原来，是因为真挚爱情的缘故啊！

接着两句说“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”，这是女主人公百无聊赖之际，看到屋外飘拂的柳丝和飞絮的特殊感受。而且此处，张先采用了一个巧妙的写法，本来，是拂动的千万条柳丝、纷飞的蒙蒙飞絮牵动了她心中的离愁，让她心绪纷乱，但这里却反过来说是她的离愁牵引得柳丝纷乱，这种貌似无理的话，其实更表现了愁之浓烈，这便是移情的手法。

上片末三句，“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪”，这是写别后登高怀旧，她再次登高，脑海中想起的却是当时情郎骑着马儿逐渐远去、最终消失在飞扬尘土中的情景，现在看到茫茫天涯，又到哪里去辨认情郎的踪影呢？这种无奈，有一点晏殊“独上高楼，望尽天涯路”的味道，让人不禁唏嘘。

下片继续承接上片登高怀远之意，写楼上所见，开头两句说“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”，说不远处，有一个宽广的池塘，池塘中烟水溶溶，鸳鸯成对，一只只小船来往于池塘的南北两边。词人在这里特意写这一幅图景，并不是等闲之笔，而是通过对比突出往日的美好爱情，或许，这来回于南北的小舟，曾是她与情郎常常乘坐的，现在，却只有水中的鸳鸯是成双成对的，自己却形单影只，孤苦伶仃。

这位女主公这样痴痴地想着，不知不觉间，时间已经到了黄昏时刻，“梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊”，只见梯子横斜，整座阁楼被黄昏中的暮色所笼罩，一弯新月照在了窗子和帘子上，一切都显得那样凄冷。此处一个“又”字，可见她和情郎分别之后，已经无数次领略过斜月照空楼的凄凉味道了，这的确无比伤感，令人同情。

结尾三句，想象新奇而又伤感，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，这或许是化用了李贺的名句“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”，说她怀着深深地无奈，细细回想自己的身世过去，觉得还不如春天的桃花、杏花幸运，因为它们还知道在最美的时候嫁给东风，随着东风凋零，而自己却只能在形单影只中消耗掉所有的青春。这或许是命运的无奈，才造成了今日的悲凉吧！

这最后三句，感情真切而又余味无穷，无论是在思想方面还是在艺术方面都成就颇高，所以深受后人追捧，还给张先送出了一个“桃杏嫁东风”的雅号，可见读者的认可程度。

张先的词，往往过于纤巧而失去真意，但是这首词，却意境饱满，富于情韵，主题虽然是常见的伤高怀远的闺情之作，但构思精巧，情景交融，感情真挚，让人一读之下便难以忘怀，难怪被选入了上彊村民朱孝臧所编的《宋词三百首》！