懒倚斜阳 | 懒驴联话五（下）
懒倚斜阳句“忍违叶底莺声切”，扫把对之“到底人间春色深”。扫把此句浅显易懂，却含蕴非常，叶底的莺声那么婉转急切，我怎么能忍心不听呢，看看，人间的春色已经那么深了，再不听就迟了，惜春也。
青域对“至今偏解恼诗人”，和懵懵的意思一样，用法不同，同样是爱诗，是至今才知道为什么恼悔做一个诗人了，反话也，但多了一分情感，或许是人生不如意，借酒浇愁，却发现酒这玩意确实可以暂时忘却很多，于是懊恼以前作诗之苦的感慨。
蒨衣吹雪对“诗人终是负桃花”，都是诗人啊，小小的句子就又一个境界，是因为生病了，喝酒了，忽然发现桃花盛开，才知道以前负了多少看桃花的机会。心的转折点。
青域对之“敢劳竹杖到空山”，好一个敢劳，爱梅爱诗爱到何等程度，拄着竹杖不辞辛苦到空山赏梅。
北纬对之“不辞冰雪立清阶”和青域同样的爱梅爱诗，寒冷的冰雪里赏雪不过倒是风流雅事。
懒倚斜阳句“远山苍翠招人去”
望舒对之“白鹤翩然引杖来”，上联一个招字，一个去字，下联一个引字，一个来字，归心本切，况白鹤相迎。
北纬对之“执意追随流水行”，爱春，惜春，花落去莺声难劝，本出自王安国的清平乐“留春不住，费尽莺儿语，满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”下联接着道，你看，他执意随着流水而去了，上下联一气呵成，流水对如天成。
北纬对之“谁家墙矮放春飞”，以飞字衔接上联蝶，春日花风香蕴，有蝶飞舞，蝴蝶啊，不要走了，就在这里一起和花同住吧，那是谁家的矮墙，关不住春色，满院蝴蝶飞舞，看，有蝴蝶过来了。
顾惜年对之“一天花好并人归”，下联同样衔接上联的蝶，以并人归衔接，这一天的花那么好，蝴蝶和我一起回来了。春色烂漫的让人爱不释手。
江绿萼对之“杏帜翩然活酒虫”，两联都没有什么关键词语，上联以莺声作饵，道出春情，如此春声，怎不吟诗一首，这忽然看见远处酒旗翩然，顿时酒瘾上来，诗酒原本不分家，酒助诗兴，春助诗情，快哉。
青域对之“绿杖来探芳树红”，下联以绿杖来转，转的角度极其巧妙，貌似不连，实则藕断丝连，如此青山如此溪，何不策杖而去，看看满山红树，上联的委字把青山映溪的场景写出来，下联的探字在此处却生动的把人物策杖前行的形态表现出来，这就是以前所说，把最简单的字用到最合适的地方就是好句。
自对“数尽更声湿茧衣”，蕉叶，寒露，无不是凄凉孤寂景象，下联一转，以更声衔接上联的卧闻，数尽更声，无眠也，如何不眠，窗外蕉叶敲寒露，思人思乡，湿茧衣，泪也。把一个孤寂思念的主人翁刻画的惟妙惟肖。
望舒句“茶膏香嫩浮汤盏”。
蒨衣吹雪对之“溜溅凉泉迸玉花”，风竹如瑟，淌泉流泻，溅珠如玉花。不带人间一丝杂色，此正所谓无我之境也。迸字形象。
望舒句“延径乱红洇旧屐”。
北纬对之“瓦瓮汲泉适煮茶”，这小生活悠闲，这一联颇有宋诗味。我们从留字可以看出来是在野外。翻译成小说形式就是，挎着竹箩，咦，那有干叶子耶，欧耶，放进竹箩里，回去做烧芋的柴火。哎呀，那边还有泉水，不错，这泉水不错，我拿着瓦瓮舀一点回去煮茶不错。
顾梨凉对之“似催白马试春香”，梨子此联以一个似字衔接了整个上联，远望杏林酒旗飘展。好像催着马奋蹄前行，春香亦对杏雪。
扫把对之“聊从卜肆憩征鞍”，意思和梨子同，唯一一个卜字大妙，更入情，好吧，就在这里歇息。这里的卜是肯定语气，就多了一份自己思想成分。扫把还是那个扫把。
流夷句“瓦沟聚雨水成束”。
· 扫把对之“取道长安带野云”，吟鞭，诗人马鞭，行吟诗人，如芸窗，也指诗人的窗户。龚自珍有“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。”在这里就是在路上的人，经过淮甸，淮河流域。上联诗味足，下联顺势而来，取道长安带野云，取道，带字用的极为妥帖，整个联好像自然而然而来，无缝连接，上下联仿佛浑然一体。流水也。长安，汉之都城，后人借长安泛指都城，唐人犹盛。下联的野心很大，去京城，考取功名，但是又不想失去自由，野云，意指无拘无束也。
顾惜年对之“小蝶噙香撞绿鬟”，上联可以两个解释，一雨天杏花乱飞，二杏花如雨。下联对的在这里取第二意，犹爱这撞字，清新可爱。
懒倚斜阳句“幸与宋邻红杏闹”。
负手天涯对之“好看烟外绿杨轻”。宋祁有词“玉楼春”
· 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
· 这里说的宋邻即是指此，正如看梅思林和靖，写杏亦思宋祁，王国维言“着一‘闹’字而境界全出。”下联也是直取词中意思，以好看二字衔接，漂亮如斯。
· 天一句“箪竹丛生延里巷”。
· 蒨衣吹雪对之“烟云靉叇养南窗”，好吧，我也来一句，下联着一“养”字境界全出。一副好联全在选字选词，炼字炼意也，一养字，把南窗云如家用一般，我南窗多养云。
· 君不见句“看山晴好烟浮翠”。
茧对之“遥闻社鼓隔丛林”，茧子这个联需要反着读，上联才是果，下联是因，我们理解的时候，需要这样理解，远远听见丛林那边传来社鼓之声，连忙催动小马趁着轻阴而去。这样以遥闻衔接上联。角度选的好非常好，有些人对不出好的联其实就是选取的角度难以把握。
青域对之“潦落江南旧病身”，喧寒，旧友重逢，鬓上添雪，好久不见，已然老了，感慨也，或许是少年时分别，而今相见已然垂暮。下联一转，从上联的相逢及至自身，我来到江南，已然一身伤病，潦落二字犹伤。忽想起杜甫言“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”则相近情感也。
墨想衣对之“嗔语心中未忘梅”。这个就不是旧友的感觉了，而是老情人相逢，或初恋，看看，一个嗔语，女子娇也，未忘梅，或许当时两人共种一株梅花，又或是当时赠了一枝梅之故。双鬓已然斑白，还不忘旧情，情之坚啊，再来嗔语，想想一个老太太还娇羞嗔语的情景。。。。。。
望舒句“香红半落洇苔色”。
蒨衣吹雪对之“鸟哢新停湿雨声”，上联著一洇字连贯全篇，一半花落在苔藓上，使原本碧绿的苔藓显的红绿交杂。下联则以新停二字使全篇皆活。鸟声停了，是因为声音好像也被雨湿了一样，有些人会说不合理，鸟声怎么湿了。严嵩道“细雨晨钟湿”，这里都是比拟，意同。转折的好。雨声接半落，花因雨落。
青域对之“从来人瘦不关秋”，李清照有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”更有吴文英道“瘦不关秋，泪缘轻别，情消鬓霜千点。”下联也缘如此，上联夜深独坐，已是凄凉，为何，情也。独坐为情，人瘦为情，此事原本就不关风与月，心里有情，风月才多情。更有沈括直接言道“客心自冷不关秋”。
又对之“忍看花放瘦于人”，花放瘦于人的菊花也，李清照句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此处则也借用此意。
又对之“好花为我记重阳”，哈哈，今天这个好像全参照李清照的醉花阴而来，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”，反用其意。花虽好，人清瘦。
初心对之“夜永不堪风露侵”，上联颇有“红烛秋光冷画屏”感，上联孤清貌，所以下联接道一夜经不得风露侵，一个不堪，情何以堪，只有为谁风露立中宵之感。含蕴深远，意趣颇深，点到为止。
望舒句“检书讶见蠹鱼满”。
蠹鱼，书虫也。书置很久，以致生虫。所以北纬接着道“叹我荒疏学业多”，流水接的天衣无缝，一见一叹。
苏蹦跶对之“灯睹轻挲小钿钗”，下联衔接细认旧家物而来，上联一吹一认，放弃很久。下联以细认二字看见了小钿钗，轻摩二字细腻，是旧定情物，情郎所送，旧事斑斑如在眼前，情犹未断，所以轻摩，也作心情语，回忆也，一边抚摸，一边回忆以往甜蜜的时候。
北纬对之“入眼如逢老故人”，同样回忆，老故人也，这个没有指明是什么物件，那就是所有的旧家物，或少年时候，或青年时候，一一往事，由物及人。年华转瞬，黄驹过隙之感。
阿布对之“僻所不嫌腊酒浑”，虽然生病了，但是窗前春色喜人，早已忘却，下联一转，以僻所来关联上联的喜悦心情，是因为人在尘外，不关世俗之事，不嫌二字清贫，腊酒，腊月酿制的酒正好拿来这春日来喝，虽然浑浊，但入嘴犹香，因无俗事缠身。
阿布对之“石榻苔生供鹤眠”，木落，秋也，上联隐隐有萧瑟气，下联斗转，形成一副流水，虽然山窗前树叶纷飞，群鸦乱噪，但是看看石头上满是苔藓，有鹤睡在上面，秋也不觉得萧瑟了，方外语。
雪末对之“钟声迢递过青桥”，一看一听间，林树散乱，中间石径穿插，却听得钟声过桥入耳，怡人心脾。悠然之态。
流夷对之“夕霞明灭近河流”，对的工，明灭二字境界全出，乃夕霞映河流明灭之光，交代了散步之人时间，美景也，林树夕霞，石径河流，形成一幅完美图画。
扫把对之“天教狂放有文章”，妙也，文章疏狂为风月故，亦有朱敦儒句“我是清都山水郎，天教分付与疏狂。”深得其意。
古句有“月映竹成千个字”，竹叶月映如字，个也。
扫把对之“风来水皱万花银”，万花银绝妙之言，和千个字相映成趣，亦得文字之趣，水面水花月映如银，万此处犹作多解，粼粼波光如花，可作形容之说。又可作是处如银子之于水面，又可作比拟之解，真绝妙之言。
青茵对之“竹隐人家向晚凉”，上联景为扩写，下联则细致，形成一幅山村图，蒨竹围绕，清溪潺湲，晚风习习，竹里人家时隐时现。美图。
梨小落对之“只我怜花下履迟”，虽只字欠工，但意味却深，花落槛台，余人不觉，行之于上，惟我有怜花之意，迟迟不肯走，生怕踩了这满地碎锦，污了这落花之美。亦是怜春，亦自怜人。
流夷对之“午窗轻幔睡诗人”，一个上午光阴，从早上开始栏杆处薄阳移竹，室外景象，下联斗转至室内，是人睡午窗悠觉竹影向窗，已到轻幔，诗人方醒。
流夷对之“片月随人到破门”。想起纪晓岚的诗句“斜阳流水推蓬坐，处处随人欲上船。”异曲同工。宿云归树，啼鸟残月，破门行人，一副悠然化外之象扑面而来。
懒倚斜阳句“远山合是水云窟”，远山不是水云窟，但是水云在远山，如水云起始之处。作者臆想。
茅庐清贫客对之“一派清嘉四月天”，这一句不似对联，只为流水而来，水云在远山，好一派人间清嘉四月天，是对于自然的赞美。
所以茅庐清贫客对之“最是愁心雨不晴”，下联即点出愁心二字，是对上联的阐述，最是人病时节，雨打落花，愁人相见分外愁。这种拟象在词中常用，如辛弃疾的晚日寒鸦一片愁。李白的寒山一带伤心碧，等等都是如此，人是什么感情，景物即带人之色彩。
弃弃集句“聊将锦瑟寄流年”，集之黄景仁，集的天衣无缝，看今惜昨，锦瑟年华谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。这句是最好的诠释吧。看今老也，忆的是昨日华年。
懒倚斜阳句“竹风偶动山禽静”。
流夷对之“池馆晚来萤火流”，幽静之处也，池塘，竹林，白日林中风送禽声，晚上池上萤火。景如在目前。
懒倚斜阳句“山峤放云归极浦”。
弃弃对之“画船分荇泊黄昏”，远山云生，归于极浦，近水画船。从黄昏绿荇中行来，如画一般的景色跃入眼帘。
秋水冷青萍对之“今日新醪开瓮香”，喜欢这梅雪，能饮一杯无，饮酒赏梅雪，真是人世间赏心乐事。
九畹对之“钟动清圆醒废庵”，密林迂曲，惟鸟雀声多，忽听钟响，原来是僻处破落僧庵发出。醒字活，乃废庵原本死气沉沉之意，忽然钟响苏醒一般。
茅庐清贫客对之“径妥红香涴小虫”，细致，妥字妙，乃径里有落花香气正合适也，花上更爬满蜿蜒竞逐的小虫，景如在目前，也实。和上联景色融为一体，花林迂曲，上有禽鸟相啼，径上落花叠叠，小虫蜿蜒。
茅庐清贫客对之“鸡窗竹密半堆烟”，诗人僻处云闲对酒，况密竹生烟，世外也。
懒倚斜阳句“寺桥看雨生山际”。
布对之“涧水浮花过别村”，人立寺桥而看，山际生雨，涧水浮花，过边上一个村庄。下联妙在衔接看而来，形成一个整体，漂亮如斯。
布对之“微风拂案乱翻书”，室外雨声，竹声，都到窗前，室内风过窗前，翻动案上的书，整幅联貌似动，实则写静也，恬静生活。
懒倚斜阳句“村径晚来跳白雨”。
未完待续。。。。。。。。。。。。