这部国剧崩了，再次搞砸双女主设定，劝退观众！
《双镜》是一部双女主剧，要说近些年，最流行的就是像《山河令》、《陈情令》、《镇魂》这样双男主的剧，每次都能引起一堆女性观众的实力追捧。
而像《双镜》这样的双女主剧也是层出不穷，比如之前大火的《流金岁月》、《七月与安生》等等，就从目前拍摄的这些作品来看，双女主剧还没有双男主剧做的成熟，对观众的定位不是太清晰，我在《双镜》身上看到了进步，也看到了不足。
猫狼共处 人设区分
在《双镜》中许幼怡的特色很明显，和周围其他的女人相比起来，她有一点点傲娇，但是乖巧的时候居多，很喜欢向身边的人撒娇，胆子不大，但是做起事情很果断。
这像极我们现在家里养的宠物猫，养着猫的人都有“奴性”，虽然猫猫乖巧可爱，但是那一丝丝的傲娇却成为了它和其他动物最大的区别，至少在我们和猫的世界里，它就是“国王”。
许幼怡也是如此，周围的人都看得到她的那一丝傲娇，但是都还是愿意亲近她，这就是当猫的好处。
为什么后来许幼怡的丈夫出轨被撞破之后，还是一心想要挽回许幼怡？这就是因为养过猫的人都是有“奴”性的，猫是他向外展示的窗口，猫的好看、智慧让外人看起来十分羡慕其主人，而且猫的撒娇也具有强大的魅力，那种傲娇的可爱是其他女人无法比拟的。
所以许幼怡的丈夫虽然出轨，但是心里把妻子和情人分得很清楚，就和《回家的诱惑》里边的“洪世贤”一样，渣得明明白白，但是还是分得清主次，情人是情人，妻子是妻子。
因为许幼怡是“猫系女人”，所以为什么另一个女主严微虽然身为杀手，但是老喜欢在店里撸猫，那只猫和主人基本享受同等待遇，主人吃什么，它就吃什么，而且主人还得给它梳洗，做它的“奴仆”。
严薇和许幼怡的差距是非常明显的，她是一只狼，奔跑在城市的大街小巷，冷酷地杀人和处理现场，就像她的战友对她的评价一样“是个天生的杀手”。
做杀手没有那么容易，不是个普通人能做的，最重要的两点，其一是要敢于面对淋漓的鲜血，很多人见到血和死人就噩梦连连，而杀手对于这些则应该视而不见。其二是要冷静沉着，严微做杀手多次，也有被警察抓住难以脱身的时候，这时候冷静地处理，机智的脱身就是最重要的。
一只是孤傲冷酷的狼，一只是乖巧傲娇的猫，看似格格不入的人生，却彼此融入对方的生活，甚至成为对方生命里最为重要的人。在人设上的区分，是可以增加cp感的，让磕女cp的观众们过了一把瘾。
女主交心 逻辑混乱
“逻辑混乱”我觉得是于正公司拍戏的通病了，拍剧向来不管逻辑顺不顺，只在乎观众的内心爽不爽。这次的《双镜》也是如此，在我看来，两个女主角的相遇是非常奇怪的。
严薇拿着一袋面包经过签售会的现场，和其他排队签名的书迷们确实大相径庭，所以许幼怡会在现场关注到她是很正常的事情。
但是关键是严薇手上并没有拿书，许幼怡也看得清楚，所以在给严薇签字的时候，才会问“你没有书我怎么给你签？”那么一个作者在签售会现场，怎么会揪住一个没有拿书的人呢？
还主动抛出橄榄枝，眼巴巴的要给对方签名？就算是“一见钟情”，会不会有点太突兀了？两个女主角的第一次会面其实根本没有逻辑可言。
再来说火场救援的那一场戏，这两个女生基本也就见过3-4次面，许幼怡就能冒着生命危险冲入火场去救严薇？而且当时一群人都在往外跑，许幼怡就算想要救严薇，又怎么知道严薇不会自己跟着人群逃生呢？除非她俩有提前打招呼，但是明显没有。所以这里逻辑又何在呢？
然后许幼怡的丈夫看到许幼怡冲进火场，做丈夫的在门口看着车子空着急？都不会进去找一下的吗？这里不符合逻辑。但是也从侧面显示丈夫惜命，而且对于许幼怡的感情并没有那么深，不能为对方冒险丢性命。
还有一场许幼怡发现丈夫出轨之后，站在雨中淋雨的一场戏，在这个诺大的城市，虽然她身为知名作者，拥有名气和钱财，但是却没有一个属于自己的去处。当和丈夫发生矛盾的时候，她就只能站在雨中，不知前路何在？
而这个时候，明显许幼怡和严薇还没有很深的交情，顶多就是一次签名、一次照相的关系，和陌生人并没有什么两样。
那么严薇为什么会选择同情许幼怡？因为看到许幼怡的闺蜜和老公出轨的场景？好，如果这个能找到原因。
那么她收留许幼怡也是因为同情她，但是许幼怡是什么人？她怎么可能和一个陌生人回家？之后会不会发生危险都不知道，她面对丈夫的出轨，其实正是她产生对人“信任危机”的时刻，再去信任一个陌生人谈何容易？所以这里两个人的交心起始也没有逻辑可言，非常尴尬。
男性特写 错推错进
《双镜》作为一部双女主剧，却强化男性在故事推进中的作用，是现在很多编剧的通病了。比如《七月与安生》两个人的矛盾因为喜欢上同一个男生而产生，两个女人围着一个男人团团转，想要表达女性自我的成长，就必须借助从男性伤害事件中得到的血淋淋的教训，我认为是不妥的。
双女主剧强调的应该是两个女人自我的成长和救赎，这种救赎是双向的，所以不需要其他的推手，也不需要强调生活的苦难等等。两个女生之间互相去推进对方的生活，这才是故事的核心。
举个例子，许幼宁不一定需要发现丈夫出轨之后，才变成“遗世独立”的女人，而之前在感情好的时候，就像“温水煮青蛙”一样停滞不前，停止了自己成长的进程。
比如在夫妻感情好的戏中，也可以加入一些许幼宁时常阅读女性独立报刊，或者自己创立报刊，亦或者是时常和其他的职业女性深度交流社会现状、女性崛起等等这样的情节，就可以从侧面说明，即便没有“婚变”，许幼宁在这样约束着自己的婆家，也不会永远的屈从，一定会奋起反抗“男权”之下的不公平。
而《双镜》中许幼宁是在婚变之后，恍然大悟，这里就强调了男性对女性的伤害，强调了男性的作用，就是女性的成长必须借助男性给的挫折感，我认为是错误的。但是人生中的挫折，确实能够让人迅速成长，这是没错的。
但是“闺蜜出轨老公”这样的戏码未免有点太老套了，在《回家的诱惑》这类代表剧中就层出不穷，现在搬到了民国戏里，更为狗血了。
我只能说编剧的思维被限制住了，我希望的是，未来的双女主剧，可以更多地实现女主角自己的蜕变成长，而非把关键的转折点非要放在男性身上，没了男人，女性就不成长了吗？
通过事业上带来的挫折，或者是亲人的离世，亦或者是自己发生意外导致残疾等等，都可以实现心灵蜕变的，这一点可以多参考欧美剧的剧情。
总而言之，《双镜》这部双女主剧，和前人作品相比，算是“去其糟粕，取其精华”，有很大的进步，但是也有很多提升空间，希望未来的双女主剧可以做的更好。