广东省博物馆48-瓷器34-清瓷-康熙五彩、珐琅彩
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广东省博物馆系列-第48期
广东省博物馆藏瓷器系列第34篇，继续介绍清代瓷器。
之前几期为你介绍了清代历朝的青花瓷器，本期开始新系列，介绍清代的彩釉瓷器。
首先从康熙开始，分别欣赏康熙名品—五彩瓷器和发源于康熙但深藏故宫数百年，直到清王朝被推翻后才现身民间的“瓷中皇族”—珐琅彩瓷。
官窑珐琅彩碗
清康熙
广东省博物馆藏
这是一件清代康熙官窑的珐琅彩瓷器，一望而知，异常精美！
如前所述，珐琅彩瓷器是极名贵的宫廷御用瓷。它是先在景德镇用高温烧成白瓷器，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，由造办处珐琅作在彩炉中以低温烧成。
由于其彩绘和烧成工艺，都不在景德镇进行，因此不能视为景德镇窑的制品，但它却对之后流行的景德镇粉彩瓷器的影响巨大。
珐琅彩瓷最早从康熙朝开始，为仿制铜胎珐琅器而来，因此清宫内务府库内，把珐琅彩瓷器称为“瓷胎画珐琅”。
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩瓷和传统的五彩瓷，在工艺上有二点不同：
一是其所用的彩料均为进口料，其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红色料，它的发色剂是微量的黄金，称为金红，这种彩料到雍正时期被单独运用于另一种名贵瓷器“胭脂水”上。我们之前有介绍过。
传统的中国陶瓷器上的红色釉彩是铁红和铜红。铁红是在氧化气氛中低温烧成的，铜红是在还原气氛中高温烧成的，金红也是在氧化气氛中低温烧成，但它不是中国传统的色料，而是从康熙开始从国外进口并在珐琅彩上首次运用。
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
二是上彩的方法不同。中国传统彩瓷中，施彩都是用胶水或清水，从康熙开始的珐琅彩瓷器开始用油施彩。理解了中国的传统绘画是水墨画，西洋绘画是油画的道理，也就能知道，瓷器上以油料上彩，是吸取外来的影响。
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩瓷器主要收藏在北京故宫博物院、台湾故宫博物院和上海博物馆等少数几个地方。私人收藏极为罕见。
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗（不同角度）
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗（底款）
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩器物底部是红或蓝色堆料“康熙御制”款。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶
清康熙
广东省博物馆藏
康熙五彩和康熙青花一样，是清代景德镇的一个重要品种，“喜欢博物馆”之前介绍过多次，您可点击上方链接复习。
笔者本人都别喜欢康熙五彩瓷器，一个是因为颜色丰富，很漂亮，另一个是康熙瓷器总体给人感觉朝气蓬勃，很有感染力。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
康熙五彩是从明代万历五彩的基础上发展而来的，但万历五彩较多的是青花五彩，而康熙时期，由于发明了釉上蓝彩，凡是需用蓝色的地方，不再借助于釉下青花，而能以纯粹的釉上多种色彩来表达。有红、绿、黄蓝、紫、黑、金等，色彩鲜艳夺目。
康熙五彩烧彩的温度为800℃左右，比粉彩为高，有“硬彩”之称。粉彩在雍正朝盛行以后，景德镇的彩瓷即以粉彩为主，康熙五彩只是作为仿古之作，因此，后人把康熙五彩又称为“古彩”。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
有一点需要你注意，康熙朝官窑注重的是颜色釉，因此代表五彩瓷制作水平的，是民窑而不是官窑。
民窑五彩器形多样，图案花纹丰富多彩。其中最有特色的是观音尊、棒槌瓶、油锤瓶，这些器型在康熙之后就特别少见了。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
之前我们介绍过，从明末以来，景德镇瓷器的画面借鉴版画风格，在康熙五彩中也十分普遍，戏曲故事画尤以三国故事题材为多，历来视康熙五彩以描绘战争场面的所谓“刀、马、人”图案为名贵。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
由于康熙五彩是一代名作，仿品极多，特别以本世纪前期所仿为精，在鉴别真伪方面，应该掌握康熙五彩器的主要的特征:
康熙盘、碗、瓶、罐类的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。
除少数官窑器的圈足圆浑润滑外大多民窑器的圈足边呈尖状，而且有斑块残缺的现象。
器物画面的彩料周围有一圈闪亮的“蛤蜊光”，尤以蓝彩的周围为甚。
由于模仿明末画家陈老莲的风格，人物脸部都不端正，凡十分端正的人物开相属于后仿，脸部只勾轮廓线，一般不填色。
瓶、罐之类器物的底足，往往有二层台的硬折角，其折角凡圆浑者，则属后仿。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶（纹饰细节）
清康熙
广东省博物馆藏
先欣赏到这，周末愉快！
“喜欢博物馆”有多期详细介绍清代瓷器。链接如下：
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