印海拾珍丨吴让之刻“丹青不知老将至”
刊头题字：辛尘
第
8
期
吴让之刻“丹青不知老将至”
印文：丹青不知老将至
作者：吴让之（1799-1870）
时间：1859年
尺寸：2.2x2.1x2.8cm
边款：砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣。谁问老夫为同病。己未人日。让翁记。
“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”出自唐杜甫的《丹青引赠曹将军霸》一诗，诗中的曹将军曹霸原是魏武帝曹操之后，亦是盛唐著名的画马大师，安史之乱后潦倒漂泊。唐太宗广德二年（764），杜甫与曹霸相识，十分同情他的遭遇，便写下了这首诗。
吴让之刻此“丹青不知老将至”一印时，汪鋆正值壮年（44岁），而吴让之说他“冉冉将老”，显然意有所指。当时处在逃难生活中的师生两人，如同诗中的曹霸一般历经坎坷，其内心的沧桑显而易见。投身于笔墨丹青之中，视权贵于身外之物，既是心之所向，也是无奈之举，已经年逾花甲的吴让之，对于人生际遇有着更为深刻的体悟，借杜甫一句“谁问老夫为同病”之中，隐含的是千般的感慨，万分的无奈！
达人解析
吴让之的篆刻创作可以分成三个阶段：第一阶段，悉心仿汉；第二阶段，临仿前代名家；第三阶段，专学邓石如。这方印是吴让之在取法邓石如之后的精彩之作。总的来说，吴让之的朱文印要优于白文，这主要有两方面的原因，一方面在于朱文印印面对文字、空间的宽容度高，印人可以放开手脚，随心所欲地安排线条，而白文印，有个红色的底，如果线条在排布上规律性不强，印面就会被分割成大大小小的不规则块面而导致章法松散，故而我们常见的白文印的线条也多较粗；另一方面在于朱文印较易修饰，朱文印线条修饰的过程常常是变细的过程，细线往往劲挺，有弹性，有骨力，正所谓“书贵瘦硬方通神”。白文印如果不能一次到位，越修饰越粗，控制不好的话线条就容易臃肿。这一方印却是吴让之的精彩之作。通过印面我们可以看出，此印的精彩之处在于章法横直相安、刀法灵动虚和、字法个性突出三者达到了极高的统一，故而整个印章透露出自然天成的妙趣。而“天成”正是吴让之在篆刻上的最高追求。吴氏在《自评印稿》题记中说“印亦当分五品，别为九等。神品一等，妙品、能品、逸品、佳品，俱分上下。”又说“天成者神品，横直相安者妙矣，思力交至者能事也，不谬者为逸，有门径可循者佳耳。”吴让之的印学思想受到包世臣书学思想的影响，其篆刻创作也是在这个审美思想下展开的。
细看此印，七个字的内容，分为三列，做三/二/二式的排列。为什么三个字的这一行是第一行，原因在于“丹”“青”主要是横式的线条，便于排叠，“不”字上紧下松，处在一行的最下方，又正可体现“让头舒足”的审美指向。在线条上，此印中几乎所有的线条都不是板板整整的直线，而是略带弧度，即使不带弧度的线条，也都略有起伏，这种线条灵动，自然，不做作。当然，从创作则角度，使用这种线条，必须要有两个前提：一、能写篆书；二、刀法精熟。只有这两方面的基础都好才能做到，否则最终的效果往往支离破碎。
吴让之此印刀笔相融、见刀见笔，印面浑然一体，是不可多得的佳作。
陈维，1988年生于景德镇，南京艺术学院在读博士，江苏第二师范学院讲师，中国书法家协会会员。