雨水 | 牛年与君赏“十幅绘牛图 十重格调”
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”在一年中最美的早春季节，祝大家开工大吉，牛气冲天、“牛”转乾坤、牛年大吉。
牛性格温顺，刻苦耐劳，憨厚可爱，自唐代至近代，不乏以牛入画的佳作。牛在绘画中或表现出忠朴淳厚，或表现出持稳刚健，或表现出超然自适，或流露出童真诗情，无不意味深长、格调至深。牛年即将来到，值此之际，选十幅画作与大家共赏。
忠朴淳厚——韩滉《五牛图》
唐代宰相韩滉为历代画牛第一人，工书法，善诗词，多以人物、民俗景物及牛、马、羊、驴等动物入画。其传世孤本、旷世名作《五牛图》，用笔细腻，格调古朴，画出五牛站立、行走、俯首、昂头、回首等不同姿态，寓含自家兄弟为君效力的忠恳。《五牛图》后被乾隆皇帝称之为“真诧春黎”，元代书画大师赵孟赞为“神气磊落，希世名笔”。也是现存最古的纸本画，中国十大传世名画之一。
韩滉《五牛图》-现藏于北京故宫博物院
直放刚健——戴嵩《斗牛图》
戴嵩作为韩滉弟子，其笔下的牛与韩滉不同的是，韩滉擅长画黄牛，而戴嵩擅长画水牛，戴嵩曾苦于摆脱不了韩滉绘画风格的影子，直到有一天看到两水牛相斗，忽得灵感，从此他精心观察水牛各种神态，常以水牛入画，终成继韩滉之后又一位画牛大师。戴嵩的传世名作《斗牛图》，用浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，墨色鲜明，集中绘出斗牛肌肉的张力、避让的憨态和相持的气势。画中水牛筋骨鲜明，刚健外放，自含野趣，该画亦具有“野性筋骨之妙”的美誉。
戴嵩《斗牛图》-现藏于台北故宫博物院
闲适悠然——李唐《春景牧牛图》
与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”的李唐也常以牛入画，他笔下的牛或陪衬山村野景，或与人物相呼应，田耕乐趣之间流露出闲适淡远。其传世画牛名作《春景牧牛图》，设色用笔苍劲醇正，笔法细腻，使得牛和人物生动传神，栩栩如生，韵味无穷，表现出“曾是江南新雨过，闲看稚子引鸟犍”的趣味。
李唐《春景牧牛图》-现藏于北京故宫博物院
归真自然——戴进《八牛图》
作为明代最有成就的画家之一，“浙派绘画”开山鼻祖的戴进可谓画史上屈指可数的全才，他汲宋元诸家之技于一身，画山水、神像、人物、鹉花果、翎毛，无不精能，独步当时。其《八牛图》笔法娴熟，浑厚圆润，生动传神，画中八头牛壮硕质朴，牛群于湖边放牧饮水，或立、蹲，或卧、仰，各种姿态与自然和谐有趣，直率地表达了天人合一、向往自然的理想。
戴进《八牛图》-现藏于北京故宫博物院
清雅逸远——沈周《卧游图》
沈周自号白石翁，与文征明并称为“吴派”两大家，与文征明、唐寅、仇英称“明四家”，他博学多才，精文学，工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙，其绘牛图《卧游图》（之一）笔法苍劲圆润，墨色厚重凝练，画中牛儿神情姿态闲适，无拘无束散步于郊岸，世界干净简单，呈现出一派超然的逸趣。
沈周《卧游图》-现藏于北京故宫博物院
超然恬淡——杨晋《石谷骑牛图》
谷林樵客杨晋为韩滉、戴嵩之后又一位画牛大师，擅画山水、人物、花鸟草虫和动物，尤其擅于画牛。其绘牛画风细致，清新秀丽，突出牛、人物、山水风景巧妙融合，将牛和人物的姿态神态描绘生动传神，栩栩如生。其传世的绘牛画作《石谷骑牛图》落款题诗为“白石翁”沈周的诗，所画骑牛者为“虞山派”创立者王翚。杨晋亦是早期虞山画派中的佼佼者，常与其师同绘画作。《石谷骑牛图》中王翚一蓑一笠骑坐牛背之上，闲行于乡野小径，神情恬淡，于世不扰。清淡的墨色衬出风雨初歇后的清幽，笔墨勾画简洁，格调超然安适。
杨晋《石谷骑牛图》-现藏于北京故宫博物院
谐适至简——黄慎《牧牛图》
东海布衣黄慎为清代“扬州八怪”之一，善诗文，工书法，精绘画，擅画人物、山水、花鸟，其《牧牛图》用墨浓淡相间，笔姿放纵，线条细致，情韵兼备。背景风物简洁明了，寥寥几笔画出江畔、草树，衬出秋天的清旷空寂，配上牧牛人被微风吹走帽子的谐趣，整幅画清淡中又带着几分田园趣味。
黄慎《牧牛图》-现藏于天津博物馆
清朗明月——任伯年《秋林牧趣图》
任伯年与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”，擅画人物、花鸟、动物，其《秋林牧趣》构图新颖，造型准确，设色明净淡雅，笔墨洒脱传神，画面透出秋林萧瑟的气息，牧童、牧牛、枯木自成野趣，生活质朴清新，给人以秋林趣味之感。
任伯年《秋林牧趣》-现藏于辽宁博物馆
稚趣天成——齐白石《柳牛图》
齐白石画大的走兽常画牛，白石少时放过牛，对牛的各种生活情态熟悉，牛卧、立、食、耕等姿态皆入其画。白石画牛喜欢以飘摇的柳枝为背景，曾画《柳牛图》系列，该系列曾多次上拍，拍卖价格大都在40多万人民币，拍卖价格在齐白石的绘画中不算高。《柳牛图》大都对画中主角“牛”着笔甚简，反而对背景柳树着笔较多，在补景上一笔画坡，几笔画柳条，都是为了与画牛的笔法相衬。画中往往画牛不画全脸，在留白中饱含自然趣味。
齐白石《柳牛图》-现藏于中国美术馆
诗情赤心——李可染《春酣图》
李可染师承齐白石，画牛极富生活情趣，画中牛或行，或卧，或凫于水中；牛背稚气的牧童或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅诗意乡趣、生机盎然的田园生活，其《春酣图》就是追求这种象征寓意或风格的画作。画中真正支持他情感、支配他画笔的，是牧牛生活所流露出的祥和安适和田园诗意。四十年来李可染所作的各式各样的牧牛图，正是一部咏赞和平生活的诗集，一部散发着泥土芳香的田园乐章。《春酣图》中，李可染以淡墨、浓墨、焦墨、渍染、溢染之法绘画，牛角及牧童衣纹线条古拙有力，道劲老辣，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。配合画面墨色和构图的和谐，表现出“短笛无腔信口吹”的悠远心境和诗意画境。
李可染《春酣图》-