王翚主持绘制的《康熙南巡图》，总长213米，叹为人间巨作

《画人传》~第299篇

王翚主持绘制的《康熙南巡图》，总长213米，叹为人间巨作。

文／卢秀辉

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，苏州府常熟人。

王翚在清初与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，被誉为“画圣”。王翚自幼随同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚二十一岁被王鉴收为弟子，王鉴的曾祖父是王世贞，王世贞官至南京刑部尚书，精古诗文，与李攀龙等并称“后七子”，为文坛盟主；王鉴富收藏，尔雅楼中藏书万卷，书画文物无数；王鉴的父亲王士骥，官为明朝吏部员外郎。王鉴出身于这样一个文学世家和官宦门第，自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶，“缔岁即好点染”，他亦自述：“自幼习董熟耳。”王鉴最早学画是从董源入手的。王鉴中年出外为官后，最放不下的是他的弟子王翚，将他介绍给王时敏，请王时敏代为教授。所以，王翚受到了“二王”的悉心指点和栽培。最初，他所秉承的是奉“二王”为圭皋的南宗画法，王翚四十岁左右的时候，他的绘画风格已很成熟。

王鉴对他的学生评价很高，认为他是：“巨然转世”。王翚所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。他论画主张，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。但是，王翚用笔过于圆熟，显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。

明亡时，王翚才十二、三岁，他对明亡没有切肤之痛，没有很强烈的遗民心态，他的艺术活动也主要在清朝的康熙年间（1661-1722 年）。他的画中师友、弟子门人、绘画收藏家、赞助人，他们虽身份各异、政见不同，给他带来了政治、文化和思想的特殊表达方式，拓展了思想深度、认知深度、艺术再认识的角度，尤其是师生辈之间的对待事情的态度。王翚在绘画艺术上，面临的是“董文敏起一代之衰，抉董巨之精，后学风靡，妄以云间为口实。琅琊太原两王先生，源本宋元，媲美前哲，远迩争相仿效，而娄东之派又开。其他旁流绪末，人自为家者，未易指数。要之承讹藉舛，风流都尽。”以王翚三次入京，表明了他的政态度和艺术态度。

清康熙十四年（1675年），王翚的同乡蒋伊写信给他，信中称：“长安虽有风霜之苦，而公卿间颇多识者。台旌一至，当令纸贵”。蒋伊时在京城为官，在他的眼中，“台旌一至，当令纸贵”，蒋伊也是有名的廉吏画家，他对王翚的期许绝对不是空言相许，而是对他深有推崇。蒋伊极力劝说王翚进京城发展，会得到更多的人的赏识。结果，王翚没有获得“当令纸贵”的巨大成功，而是铩羽而归。

清代康熙二十四年（1685 年），著名词人纳兰性德在他的老师徐乾学的书斋中见到王翚的画，大为惊叹，“恨不能缩地握手”。于是，请徐乾学等人“遗书致币”，欲聘请王翚为渌水亭画师。王翚几番推辞，还是感动于纳兰性德的神交之许，携带弟子杨晋从虞山动身到了北京。王翚第二次进京时在南方已经画名日隆，著名诗人王士祯在《居易集》中谓王翚“画与太仓王太常时敏、王廉州鉴齐名，江左称'三王’”。王士祯曾经赠诗给王翚：

不必千金买范宽，

天机绝处到应难。

太常无恙廉州在，

留取三王画苑看。

王翚在进京途中，纳兰性德就去世了，王翚未能与纳兰谋面，成终身遗憾，王翚恸哭于纳兰性德寝门之外，他叹息说：“朋友之间聚散离合、生死荣禄都是由天命注定的，我和容若是相隔三千里的神交，如果我不来，对不起他的雅意；我来了，但他已经不在人世，我在这里久留，对不起他的知己之情。”

王翚此次入京，准备在京城做一番事的，所以他特意带了高足杨晋。纳兰性德的突然离世，使他无意恋京，绝意南归，虽然，徐乾学对他很尊重，而且也给予了经济上的援助，入京后，“诸公卿皆属而和，缄滕束之牛腰者，累百轴，观者谓本朝四十年来饯送投赠之盛未之有也。”但是，王翚一意归去，他的友人陈鸿有诗曰：

蓟北学士大才子，相国家声好文史。筑台买骏招王君，王君赴命辞珂里。骑驺拥卫度黄河，乍入昭华细语多。争传学士已厌世，玉楼应召归锦窠。王君骤闻心痛惜，再叫灵颠焚束帛。掉头单骑出都门，高贵攀留绕朝策。芦沟桥上月如霜，返筛情激动客肠。不以豪华留瞬刻，死生谊重真难量。王君王君果高义，亲知遥美诗章寄。蓟北学士九泉知，也应一洒千秋泪。

康熙二十九年（1690年）的冬天，王翚第三次进京。是时，康熙“平三藩”、收复台湾”，第一次南巡，南北方知识分子的关系有了很大的缓和。皇家巨制《南巡图》的任务下达，《南巡图》由御史宋骏业主持此事，在时任大学士的王时敏第八子王掞、户部左侍郎王时敏孙子王原祁、御史宋骏业共同促成下，王翚第三次进京。王翚来京除指导绘画，还亲自参与其中，王翚第三次入京长达七年，主导绘制了《康熙南巡图》。

《康熙南巡图》是以康熙皇帝南巡为题材的大型历史图卷，共十二卷，总长213米。其展现了康熙帝第二次南巡（1689年）从离开京师到沿途所经过的山川城池、名胜古迹等。所绘人物万余个，牛、马、犬、羊等牲畜数千，江河山川、城池衙署、衢街闾阎、典当商行应有尽有。画家在描绘时，将皇帝南巡所经过的地方和事情如实地表现出来，另一方面又大量地反映了当时的一些风土人情、地方风貌及经济文化景象，从侧面反映了当时的社会生活和人民的生产劳动。画卷中，康熙皇帝由北京出发,经山东入江苏，到苏州、南京，再到杭州，最远渡过钱塘江，到达绍兴。

王翚生活在康熙年间，由于当时清朝政府调整了政策，采取了一些措施，因而使遭受战争破坏的农商工各业，逐渐得到恢复和发展，社会进入相对安定的局面。王翚于60岁花甲之年带学生杨晋，到北京担任侍诏，主持《南巡图》的集体绘制工作。《南巡图》在绘制前，先由王翚执笔画了草图12卷，呈玄烨过目。经过王、杨等众多画家的努力，耗时六年完成了这项浩大工程，为王翚赢得了巨大的赞誉，康熙看了也非常满意，给予王翚很多的赏赐，还要给他做官，王翚婉言辞去，和杨晋一起又回到了常熟。当他离京的时候，宫廷画家扬州禹之鼎作《石谷先生还山图》赠别，诗人王士祺等以诗题之。

王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。王翚在清初四王中摹古最厉害，他能做到以假乱真的地步。王翚的山水画大多都是情感单一，但也时有明快轻松的作品。

恽寿平人品与心气俱高，本以山水画而自负其能，及至见了王翚画作，赞叹不绝：“古今笔墨风格互相龃龉格格不入者，石谷能把他们罗列在一块儿，水乳交融。真是神了！”并写信给王翚甘拜下风：“君独步矣！吾不为第二手也。”于是另辟蹊径作没骨花鸟以并驾齐驱。王、恽二人志趣相投，画山水笔墨趣味也近似，由此成为最相契的朋友。

王翚有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》《虞山枫林图》《秋树昏鸦图》《芳洲图》（常熟博物馆藏）等传世。著有《清晖画跋》。

卢秀辉有《为王翚石谷歌》一首，诗云：

从少画到老，鬓毛已苍然。

风悲书鏖号，勤犹瘦骨蜷。

灯檠力已半，吾道叹谷山。

旧学寒生耘，新意违俗间。

凋年怀琴咽，霜发画笔援。

持酒邻家去，相对夕阳烟。

残春醉花雨，儒牍顿抛元。

康熙南巡图，喜动四海遍。

纵横万里断，逢人叹艺颁。

欲笑巾箱业，今宵溪边弦。

作意篱边曲，借与新画传。

妄身梦难逢，语燕催山老。

晴云花未落，绿阴成处眠。