学篆刻,习篆书:除了笔之外,还要了解墨、纸、砚 2024-06-23 21:10:16 接着读邓散木先生的《篆刻学》。笔、墨、纸、砚合称“文房四宝”,学篆刻必定要练书法,练书法必然离不开“文房四宝”,所以,邓散木先生在讲篆刻时,先讲了笔、墨、纸、砚,前篇已详细说了毛笔,本文读墨、纸、砚章节。(邓散木《篆刻学》相关章节) 墨 墨以胶轻为上,胶重为下,其品类有松烟及胶墨二种,松烟色黑而无胶,北人多喜用之,然过浓即粘滞难化,而装裱时尤易渗墨,故为通人所不取。胶墨以质细绞轻、上砚无声者为佳。墨的主要原料是烟料(烧木料或油料而得)、胶(动物胶)以及中药等,现在人们所接触的墨一般分“松烟墨”和“油烟墨”两种,松烟墨以松树烧取的烟灰制成,特点是色乌、光泽度差、胶质轻,只宜写字。油烟墨多以动物或植物油等取烟制成,特点是色泽黑亮,有光泽。 (松烟墨收藏品)其实为了制成墨锭,就必然要用胶,所以这里说“松烟黑而无胶”指的不是现在我们说的松烟墨,而是自然生成的的松烟墨,即烧制松木(流尽松油后的松木)获得的墨,未制成墨丸,现在文具店已很难见到。用胶的墨锭,含胶量以胶质轻,上砚磨墨无杂声者为好墨,因为没有杂质,所以不易产生杂音。松烟的特点是磨口颜色乌黑而少光泽。 (紫英油烟墨)油烟墨,即烧油而获得的墨,制成墨锭,当然也需要加胶。所谓的油烟墨即燃烧桐油、菜籽油、胡麻油等植物油而得墨。 (古法凝灯烟)因为油类燃料燃烧后蒸发的碳黑含有油脂类成分,因此油烟墨磨口光泽鲜亮。区别松烟还是松烟,可以通过磨口来简单判断(但并不绝对),如图: (左松烟,右油烟)相比之下:松烟墨深沉无光,较适合写篆、隶(因为行笔较慢);而油烟墨鲜亮而富神采,较适合写行、草、楷(因为行笔较快),但这并不绝对,具体要看创作者需求。 (现代工艺的制墨取烟)我们现在练习书法,多用墨汁,市面上文具店所售墨汁,大多数既不是松烟墨,也不是油烟墨,而是多以工业碳黑加胶加水制成,重要的是含胶量的多少:胶过重会黏笔锋,胶过轻入纸会洇化,另外,胶是蛋白质(有机物),所以会腐败,会发臭。墨汁干以后,胶会凝结碳黑颗粒,失去胶性,这样的墨就不能再用于书写了(当然可以加水再书写,却只能用于练习,用这样的墨也会伤害笔毫)。用墨汁练习的话,讲究就少得多,只要入纸不洇,能呈现墨色就好。制墨汁的厂家很多,任选即可。 (瓶装墨汁)古人墨皆直磨,乃见其色而不损墨,故古砚式多窄而长,今砚多圆,即方砚亦圆磨,且假借动势,往来如风,尽失古法。其实,墨不问其为直磨圆磨,但取其迟而已,古语云:“研墨如病”,又云:“磨墨如病夫,握笔如壮士。”学者于此,宜三复致意。这一段要记的话,着重就是“研墨如病”,“磨墨如病夫,握笔如壮士”这两句话。持墨方法:食指要放在墨的顶端,拇指和中指夹在墨条的两侧。磨的时候用力要轻,按下去时稍微重一点,磨墨要慢(如生病的人一样),用力要均匀,太快了会在砚面打滑,不下墨。开始磨墨时,先将清水滴入砚面,磨好的墨汁推入砚池,反复研磨。一般好墨研墨时细润无声,差墨研时声音粗糙,当然,这也取决于墨与砚的优劣。如需大量墨汁,可将磨好的墨汁移另外容器,砚池的宿墨腐败要倒掉洗清,不可加水再磨造成浪费。 (磨墨姿势)墨色以紫光为上,黑光次之,青光又次之,白光为下。光与色不可废一,以久而不渝者为贵。磨速则色不黑,介乎青黄之间,磨迟则细而黝。然市间胶墨,多粗制滥造,虽细磨不为功,可以少许花青,和于水中磨之,则黑而泛紫,宛然古色矣。如不用花青,则和以少许松烟墨亦可。磨得过快,会产生热量,墨会发生化学反应从而影响墨色,用颜料可以稍加调和,但对于初学者来说,这种细微的操作,可暂不考虑。作篆,磨墨宜浓淡得中,过浓则滞笔,转折处易见枯燥,过淡则字无神彩,起结处易致渗化,皆非所宜。其实,不仅书写篆书,书写其他字体,磨墨同样也要浓淡适中。 纸 关于纸,邓先生并没有说太详细,只是略作说明:习篆之纸,宜细洁光泽,以细洁光泽之纸,下笔易流走,难使沉着,习之既熟,俟能把握得定,则易书宣纸或他种黄糙之纸,自然刃有余,不虞颠蹶。若先从粗纸入手,笔毫受纸面之牵掣,自然沉着朴茂,然一遇光泽之纸,必感彷徨失措,无从下笔矣。 (毛边纸)这是一个初学篆书的用纸窍门:初习篆书,可选毛边纸光洁一面起手(虽然入手较难),或者用报纸替代,待稍稍熟练后,把笔渐渐稳定,可转入毛边纸毛糙一面接续练习,直到熟练,再转入宣纸书写、创作。初临碑版,或若间架不易安顿,则可用水油纸——一名嫩油纸——蒙于帖面,如初学习字之用影格然。水油纸透明而不过墨,以之影写,笔势可纤毫毕现,而帖面可不为墨污损,蒙写数过,间架渐定,然后对帖临写,即无盲人瞎马之苦矣。水油纸,就是通常所说的油光纸,文具店有售。这一段主要说的是先描摹后对临的学习过程,描摹可得间架,对临可得精神。当间架已心中有数,可省去描摹过程,直接对临。 砚 关于砚,邓先生也没有说太详细:砚须用砚池,歙产即可,但求细腻发墨,而不伤笔者,不必定求佳砚。歙砚现在并不难购,不必一定要求名贵,当然,这基于用墨的选择,如果用墨汁,普通的墨碟就可以满足要求。 (歙砚一款)常用之砚,须日一洗涤,若过二三日,则墨色即不鲜,至炎夏隔宿即腐,严冬隔宿即凝,故墨最好随磨随用。经久不用的墨称之为“宿墨”,宿墨一般在色泽、表现力甚至于装裱上都不如新墨好用,而且因为胶性的原因,也会伤笔。但也有部分书家喜用宿墨书写,不过,那只是个例,不足为师。如用水油纸或黄纸报纸临摹,则墨可不虞渗化,故仅须以市售墨汁掺水用之可矣。这一句基本不用解释,最具可操作性的练习材料,就是普通墨汁加水配上毛边纸、报纸等就可以了。 赞 (0) 相关推荐 生宣写篆书《观沧海》。普通松烟浓墨,胶稠... 生宣写篆书<观沧海>.普通松烟浓墨,胶稠,覆盖力强.生宣绵柔,墨色沉稳,墨干不皱. 学篆刻,篆书技法一定要会 篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书.楷书那么丰富复杂,更为有据可循. 就大篆小篆而言,我们以邓石如作品为例,在此介绍篆书的基本写法. 一.篆书的基本点画和用笔方法 1.点 ... 学篆刻,篆书一定要会,下面一起学习小篆书法结构初析 赵孟在他的<兰亭十三拔>里写道:"书法以用笔为上,而结字亦需用功",他强调了用笔的重要性,同时也讲到结字不可忽略,后面还有"结字因时相传",这就提到 ... 学篆刻,篆书古法三要:一要圆,二要瘦,三要参差,一定要懂 查看篆刻知识技巧 清人对篆书提出三要:一要圆,二要瘦,三要参差.我以为此圆是指圆劲,决非圆俗:此瘦是指清瘦,决非枯瘦:此参差是指整齐中点画挪让,决非错落怪态.篆贵沉厚清挺,于沉着中内含流动体势,姿媚与 ... 学篆刻,习篆书,该准备什么样的毛笔? 让我们接着读邓散木先生的<篆刻学>,在讲完练习篆书的各个阶段必临书帖之后,邓先生开始讲练习篆书所必须准备的工具. 作书之工具,不外笔.墨.纸.砚,而尤以笔为主要,此四者之选择,亦须各得其宜 ... 零基础学篆刻:除了刻刀、印石、印泥之外,还要准备哪些材料和工具? 这是<零基础学篆刻>系列文章的第四篇,我们来说说在刻刀.印石.印泥之外,我们还需要准备哪些材料和工具. 一.笔.墨.纸.砚 这四样,是中国文人的"文房四宝",学篆刻当然 ... 学篆刻必须知道篆书的“一代绝手”钱坫 钱坫(1744-1806)江苏嘉定(今属上海嘉定区)人.清代书家.字献之,号小兰.十兰.自署泉坫.钱大昕之侄.乾隆三十九年(1774)举人,累官知乾州.兼署武功县.生平改经史.精训诂,明舆地,尤工小篆 ... 细读《篆刻学》:篆书的结体 书法技法有两大块:1.笔法:2.结体. 前面说完写篆书的执笔方法.也讲了运笔方法,<篆刻学>接下来要讲的就是篆书的结体. (<篆刻学>第三节书影) <篆刻学>讲到篆 ... 学篆刻是,篆刻一定要会,这篆书创作功力了得、不以炫技胜! 素材来源网络,若侵权,请联系删除 素材来源网络,若侵权,请联系删除 展开 细读《篆刻学》:篆书的演变 有了"六书",人们用文字代表语言的功能已经完备了.古人造字时可能没有成型的"六书"理论,所谓的"六书"是后人总结出来的,但古人确实是依&qu ...