新艺术:中国染画(下)

(接上节)

一.             茶染画

茶叶不仅是饮料,更是做染画的好材料!不同的茶叶染出的颜色有些不同。其呈现的效果有些类似中国传统的水墨画。

茶叶作为染料或颜料,近年来受到很多画家的青睐,有人尝试将茶色与墨色结合,拓宽中国画的新领域。那只是将茶色作为颜料而已,作画技法并没有多大改变。

笔者作的茶染画,表现形式接近中国画,但技法完全是不同。茶色对我来说不是颜料,是染料。当然技法就得改变。不用笔,而用染家的技法在丝绸上染出画面需要的效果来。色彩自然柔和,画面浑然天成。

茶染即是用茶汤来染色。具有天然环保,返璞归真的效果。茶汤染布,古色古香。每一种茶都有不同的茶色跟茶性,利用染色时间的长短就可以染出不同深浅的效果

几乎所有茶叶都可以作为染料染色。无论是绿茶,红茶,黄茶,黑茶,乌龙茶,普洱茶等。需要说明的是,不同茶叶和产地不同,颜色会有差异。茶染取材方便,简单易学。各种茶制作后的粗梗,粗叶,茶末、过期茶等都是茶染的好材料。

茶染画步骤:(略,敬请期待书籍出版后详细介绍)

二.             蓝染画

蓝染是碱性,画布的选择以麻、棉为好。内容以表现蓝天白云、山峦、青花等为佳。使用的染料为天然土靛。可用靛泥,也可用花青粉,效果一样,后者颜色更浓一些。

作画步骤:(略,敬请期待书籍出版后详细介绍)

蓝与白的韵律是中国人喜爱的,长期以来占有重要的地位。青出于蓝而胜于蓝更是大家熟悉的名句。制作这种染料的蓝草有很多人不熟悉,但说起这种植物的根的名字:板蓝根,没人不知,无人不晓。蓝染作品在亚麻布上染成,花型自然,浓淡相宜。宛如青风扑面。

三.             多色套染

多色染的表现形式更丰富多彩。不仅有同色系的浓淡变化,更有不同色系的晕染、渗透、对比、反差、溶和等。层次感更强,表现力也更丰富。多色套染的方法除以上使用揉花型后放入网兜染,有时还需要采用局部缝制;塑料袋包裹,器物夹染等。

以两色套染为例步骤如下:

1.       布料处理好后浸湿。

2.       首次揉花型,放入网兜。

3.       染料调配好,加入媒染剂化开。

4.       染液温度上升到40℃是,放入装好布的网兜,染色30分钟。

5.       取出挤干染液,冲洗去浮色。

6.       打开画布,二次揉花型,装入网兜。

7.       换另一个颜色的染液,加入媒染剂化开。

8.       放入染液染色30分钟。

9.       取出挤干染液,冲洗浮色后打开画布,再次冲洗干净。

10.   晾干,熨平。

11.   托宣纸(与中国画装裱一样)装裱。托画心是要注意经纬纱线平直,不可扭曲。

12.   如需要中国画风格,可根据画面内容题名,盖章。

四.             拔染画

拔染本是印染行业使用的一种方法。是先印染颜色,再用拔染剂(工厂原用雕白块,因环保原因现已禁用)拔白的一种工艺,呈现的是色底白花效果。

笔者将这一工艺用于植物染画。用天然精炼剂代替雕白块。因植物染料不耐碱,精炼剂完全可以做拔染剂使用。另外,由于天然染料受酸碱影响大,易变色的特性,拔染过程中颜色出现改变,甚至出现意想不到的颜色,效果有些意外。不同的植物染料在拔染过程中会出现不同颜色,需要熟练掌握拔染规律才可达到预期目的。

中国画有意在笔先之说。即画家在作画前已经将欲描述的意境考虑好了,下笔一气呵成。染画则不然。染者在动手之前,很难把握作成后的意境。只有初步的色彩构思,作品完成后再根据作品的已经、构图来取名。失败很多,但也常常有意想不到的结果。失望与惊喜共存,妙处也在此。染画以其独特的艺术魅力示人。有古韵遗风,无媚俗之气。

笔者一直在寻找一个新的画种,那就是利用纺织布料染出来的画。中国画最早是出现在丝帛上的。传统的植物染技艺:染纈就是一个最好的染画方法。

丝绸为纸,天然染料为色,双手作笔,创作出的艺术是独特的。不仅有绚丽的色彩、花型,还有浓郁的中国书法风。用作室内装饰也是不错的选择。

画的载体是真丝绸,这点与帛画一致,可谓一脉相承。

笔者的这种染画非用笔手绘,乃是用手染而成,故名“染画”。

然色彩表现形式又为古代绘画的形式。大胆用色块表现,彰显以“丹青”作为染画的代名词,犹如泼彩画,似乎亦可用“泼彩画”之名。

所用颜(染)料、助剂均取自于草木,矿物,实属天人合一。

长期以来,中国文人画以“水墨为上”的观念,越来越与现代人的审美追求相脱节,表现形式与现代生活亦不协调。而中国染画的色彩,绚丽斑斓,和谐统一,每幅作品都由一种主色调涵盖,形成多而不乱、纯中见丰的风格。

中国画表现物象的途径是“外师造化,中得心源”,采用的方法是“目识心记,以形写神”,对于描写的对象,经过仔细观察,从形体的结构方面找出它的规律,然后用默写的手段表达主题,这些方法不是对物象作纯客观的描摹,而是把客观物象与作者的艺术思维相融合,作者的思想进入他所描写的对象,把自然现象变成“艺术形象”。这种观察世界的方法也十分适合于染缬艺术创作。

归去来兮,中国染画!

本文摘自笔者即将出版的《中国植物染技法》一书,有删节。未经本人容许,谢绝转载!

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