出得其中吟趣斜（五）
下面给一些吟诵分析示例，囿于纸端，仅仅只是尽力笔传。
四、吟诵分析示例
例一：吟《声声慢·寻寻觅觅》，悟何为“婉约”？何为千古第一愁词？
（一）以入声韵定感情基调，整词郁积寂寞。
（二）此词开篇18叠字引领整篇，享誉千古，极尽历代之夸赞。
1、叠字可加长字音延续感，更能加重字情影响力，譬如“寻寻”，第一个“寻”，阳平往上，第二个“寻”就必须接着在第一个“寻”的音高基础上继续往上（斯即加重），如此带来的效果，不是一加一等于二的数量问题，而是质的拔高。偏生这十八叠字自然如话，从“寻寻”兴起兴致而上，到“觅觅”的短促无奈，触目“冷”而再“冷”却又如此缓缓！使得“清”而再“清”之境物平长入心。心中以依旧平而长的“凄凄”接上情感，继而辗转“惨惨”下落，却蓦地又以“戚戚”戛然而止。兼之此十八字全是唇齿音，其唇齿状嗫嚅念叨，感同身受（此唇齿舌叮咛啮齿感，为全词一大特色，全词97字，齿声41字、舌声16字，合计占57字）。下片“点点滴滴”，宛转难续，发音舌齿相击，恰是雨打梧桐之感。
2、除却叠字外，尚有大量“双声”、“叠韵”词穿缀，叠字者，既“双声”且“叠韵”是也，故“暖还寒、两盏、黄花、得黑、更兼、黄昏、次第”等维系叠字之余音，有大珠连串小珠之感。
（三）“婉约”二字，“婉”为上声，“约”为入声，宛转辗转之后的急促收藏，最难吟诵。《声声慢·寻寻觅觅》计有19入声字、21上声字，且基本相联，尤其“惨惨戚戚”、“点点滴滴”之吟，恰乎反复于“婉婉约约”、“约约婉婉”。或为“婉约”之真谛？
以上种种苦心经营，“千古第一愁词”实至名归。
例二：从王安石改诗，感受“韵”、“情”和谐
宋人魏庆之《诗人玉屑》卷六载“ 王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》，闲拂尘埃看画墙。”荆公见之，甚叹爱，为改作“奏赋《长杨》罢”，且云：“诗家语，如此乃健。”
也即，原作：
古木森森白玉堂，长年来此试文章。
日斜奏罢《长杨赋》，闲拂尘埃看画墙。
王安石改后：
古木森森白玉堂，长年来此试文章。
日斜奏赋《长杨》罢 ，闲拂尘埃看画墙。
此例是众所周知的荆公改诗的典范之作，无非颠倒，看似简单。此处我们从韵上说起。
此诗押“七阳”韵，“阳”者，“扬”也，此韵“上扬”，入诗长昂。昂扬就需打开口舌，即是开口度的问题。“日斜奏罢《长杨赋》”，比之“日斜奏赋《长杨》罢”，一为“赋”，一为“罢”，口感迥异，心情迥异，诗味迥异矣！是之谓“乃健”。
例三：吟《蜀相》，感受“沉郁顿挫”
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
（一）七律正宗，所押“十二侵”，“十二侵”最是“深心”，可谓“心音”。《蜀相》其韵字，除却“寻”为阳平，“森、音、心、襟”都是阴平，情值是往“阴内”而去，斯即所谓“深心、心音”，诗圣此作，得“十二侵”真义，为“十二侵”范作。
（二） 韵字之外，“色”、“计”、“死”三种情绪。“色”为入声字，寂寞；“计”为“去声”字，大义；“死”为上声字，宛转。穿缀诗中，其味须逐次细品：“寻”阳平，有所期待——“森”阴平，深心——“色”入声，空寂——“音”阴平，继续深心——“计”去声，大义——“心”阴平，持之深心——“死”上声，宛转——“襟”阴平，恒之深心。纵以“阳平”而起，任它如何“上去入”，总是回复“心音”。
（三）承句 “自”“空”二字，互救，加重“心音”。很简单的道理，“自”和“空”意近，完全可以对换位置，而如果是写作“映阶碧草空春色，隔叶黄鹂自好音”，诗意不变但更为合律。世人皆知杜诗最工，老杜此处为何偏要以“自、空”互救，只为“拗”也。“拗”折断不顺，诗为心声，“十二侵”之心音于杜甫而言，气不顺也！
以上声韵转换穿插，深沉低回，每欲生发，旋即沉郁。吟此诗，可助参悟杜甫“沉郁顿挫”的“道路”（韵之“辙”）是如何修建的。
例四：读《论语》开篇，感受孔子学习的感觉
“子曰：学而时习之，不亦说乎，有朋自远方来，不亦乐乎，人不知而不愠，不亦君子乎。”
上古音虽然扑朔迷离， 孔子关于学习的感觉，无疑是快乐的，因为粗识文墨就可以“看”出上面这段家喻户晓的话中，有“悦”、“乐”、“不愠”。可是现在我们要努力通感的是“读”出的感觉：
孔子这段话入声字很多，“曰、学、习、不亦、悦、乐、不”都是入声字，整段话三十二字，入声字达到十三字，而表达的感情只有一个“悦乐”，读起来应该是一种很轻快的感觉，特别是一头一尾的两个“子”字，以上声之婉转起头收尾，节奏上快慢得宜，千载之下，仍能感觉到孔子当时的那种愉悦之情，如在眼前耳际。
例五：“读”梦
以梦入诗入词，不是稀罕事。惯写“梦诗”、“梦词”的大家，也还不少，如李商隐、苏轼、晏几道都是个中高手。欲判高下，诚难诚难。
晏几道《小山词》今存258首，其中有55首共出现56个“梦”字，写梦率达到20%。而258首中用到“东、冬、董、肿，送、宋”鼻韵的，有34首；用到其他鼻韵的，有106首。也就是说，258首词中，鼻韵的达到了140首，这是一个很惊人的比率。试看下面几例：
以上数例，触目尽是“鼻”音，读来可想而知，一片嗡嗡朦朦胧胧，已是通感梦中矣！是为晏几道“梦词”之道，是为“读”梦。