从纯白到漆黑-盖棺定论 | 安塞尔·亚当斯
安塞尔·亚当斯，这位英格兰籍的美国佬，在世时集功名与财富于一身，可以说是有史以来最大众化的摄影家。
他曾被时代杂志选为封面人物，是环境保护的象征人物，在世时不断抨击里根政府对环境保护不力，里根总统还不得不亲自接见他并解释原委。他那十分有特色的脸孔——大鼻子，络腮胡，牛仔帽，已经成为环境保护者的logo。
他有很多崇拜者，将他的作品冠上“纯摄影”并且以一代宗师称呼他。反对他的人抨击他“在崩裂的时代中，既然还在拍石头。”
亚当斯最为人称道的是他发展出的分析测光法，使他在拍摄时就能预先知道色调，以此来决定曝光的时间和冲洗放大的时间，他从来都是自己放照片，因为他对待照片就像对待传统艺术一样，这也是为什么他的签名相片在当时售价极高。
他的每一张照片都有精巧极致的品质，以至于现在的人都不知道在那个没有单反的时代他是怎么拍出这么高品质的照片。时代杂志评论员罗伯特惊叹：'把摄影记录功能和美学分的这么清楚的，现存摄影家中还没有能赶上亚当斯的。”
亚当斯就是这么一位特殊的摄影家，他完全摒弃相机的记录功能，使摄影成为“纯粹的技术，担任美感的表达工具”，这也使得很对人对他不屑一顾，其中还包括名声比他更大的摄影大师布列松。欧洲所发行的一些影集还故意将亚当斯摒弃在外。但是无论如何，对他再反感不过的人都不得不承认，亚当斯在摄影史上有其无法替代的坐标点。
亚当斯把放大照片当做一种艺术表现，他说
“我的摄影生活是钟摆，拍照和放大是钟摆的两端”
在亚当斯所处的时代战争不断，经济萧条，工业社会带来的急促感，空虚感，使大家把心灵转向自然，而亚当斯的照片正好可以成为大众最温暖的怀抱。而这种怀抱的温暖会不会一直持续，到是一件很难预料的事情了。
作品赏析
晚年的亚当斯回到年轻时去过的地方，拍下了下面这组相片。
▲10月的帕克湖(Parker Lake)附近
冰霜覆盖的山杨树叶
▲吉姆湖(Gem Lake)附近树木的倒影
▲薩米特湖(Summit Lake)上空的銀河
▲日出時分，茜茜爾湖(Cecile Lake)水平如鏡
▲8月冰山湖( Iceberg Lake)上的一塊浮冰
▲清晨，千島湖(Thousand Island Lake)上的花崗岩小島
▲卡賓湖(Cabin Lake)一角
湖面的倒影似乎打破了這片寧靜
▲黛娜湖(Dana Lake)
一陣夏日的強風吹過，湖面上泛起漣漪
▲太陽已經昇起，但影湖(Shadow Lake)
依舊猶抱琵琶，名副其實
▲道納胡山隘(Donahue Pass)
花崗岩山崗上昇起的一輪圓月
▲南希山隘( Nancy Pass)
午後的雲層遮天蔽日
▲湍流溪( Rush Creek)邊生長在水中的野草
▲帕克湖邊生長的山楊樹
▲傍晚，影溪(Shadow Creek)的河水和瀑布
▲正午的陽光照射在聖喬奎因河(San Joaquin River)
透出河底的岩石
▲10月的午後
山楊樹生長在帕克溪(Parker Creek)邊
▲陽光照射在克拉克湖(Clark Lake)上
湖水晶瑩閃亮
▲傍晚，黛娜湖上的夕陽
▲帕克湖邊，山楊樹林中初雪消融
▲帕克湖邊
一顆年老的山楊樹山掛滿金色的樹葉
▲卡賓湖中遠方山巒的倒影
▲真菌沿著一株倒伏在岩石上的植物生長
形成一幅構圖
▲10月的暴風雪，山楊樹林
▲薩米特湖邊
厚厚的積雪幾乎掩埋了一顆孤獨的松樹
▲薩米特湖附近
時速超過50英裡(80公裡)的暴風雪肆虐
▲暴風雪肆虐下的克拉克湖
▲層巒疊嶂，白雪皚皚
▲加奈特湖(Garnet Lake)上午後的陰雲
不管怎么说，亚当斯在摄影发展上无疑有自己的特殊方向，他使用相机的方式就表现了一种故意躲避时代的态度。亚当斯要掌握的是大自然本身，而不是生活中的风景。
前纽约现代美术馆摄影主任说得好：
“亚当斯的作品也许是一种时代错误，也许是一种对摄影传统坚持不已深怀眷念的最后照片...未来的摄影者似乎再也不会跟他一样，将热情，希望和信心投到雄壮的景色里了”