入展作者创作手记：只有大效果、视觉冲击力的作品，很难入国展

朱睿 全国第十二届书法篆刻展入展行书作品

朱睿 全国第十二届书法篆刻展入展草书作品笔：兼毫“白鹤登锋”（行书、草书）墨：红星墨液（行书、草书）纸：复古蜡笺纸（行书、草书）砚：瓷碟创作环境：家中等待十二届国展评审结果的过程是让人煎熬的。从2019年8月中旬起，我每天都关注中国书协网站发布的评审消息：初评、复评、终评、审读……眼看着周围的朋友纷纷接到面试通知，打点行装，奔赴考场，而我却仿佛被遗忘了一般，没有半点消息，我呆坐书斋，茫然若失。间或有书友来电话、微信问询，我自嘲：估计歇菜了。书友安慰：安知不是免试幸运儿？9月初，国展张榜，行书、草书双双上榜，一颗悬着的心终于落地。虽然作品入选过十一届国展，但对那件作品格局的把控、字法的处理我并不满意，在经历了批评展、源流展之后，我越发明晰要写一件什么样的作品投十二届国展，即作品光有大效果、视觉冲击力是不够的，还得在字法的丰富、用笔的精细、点画的圆劲上深入挖掘，从而在整体与局部之间达到一个最大的平衡，让作品呈现出一股文气与静气，方能在竞争激烈的国展评选中过五关斩六将。于是，我把创作重心放在了行书上（这是我的强项），依旧采取手卷竖幅组合的形式，由之前的9张组合改为了7张组合，单幅尺幅的增大在一定程度上使作品的整体格局不再那么局促。在朋友的店里找到心仪的四尺单条复古蜡笺纸，色泽温润，涩滑相宜，二话不说，将纸全部买走。回到书斋立马将其一裁为二，一口气裁了20多张，有道是“家中有粮，心中不慌”。待到七月，放假居家，气定神闲，读明人陈继儒《妮古录》，多为文玩字画鉴赏之语，见解独到，饶有意趣，便觉可书。欣然于书案置两瓷碟，一碟倒墨，一碟盛水少许。小行书创作，最忌墨死黑一片，当以水调和，墨色才有温润通透之感。近年作书，我喜用兼毫“白鹤登锋”，其笔肚壮实，贮墨充沛，适于连绵书写。一切就绪，遂提笔蘸墨，写将开来……从2015年后，我逐渐将学习重心转移到宋人，醉心于薛道祖的圆润典雅、米南宫的跌宕恣意，期冀能将二者作融合，使作品有一种“淡淡的放纵”。因此，在创作中，我始终保持一种自然轻松的笔调，追求一个“逸”字。我不属于那种一鼓作气完成作品的人，写完一处得意的片段，我往往会放下手中的笔，喝喝茶、赏赏花，转悠一下，力求让这种满足感、自信心存续的时间更长，这有利于我后面的创作。完成这件作品，基本一天的时间就过去了。第二天，审视整体效果，唯一觉得位于视觉核心区的第三张不够出彩，这张写好，全盘皆活。因此决定重写，最初写了几张，要么与前后不搭，要么精致度不够，前前后后写了十来张，反复比较，终于选定一张。然后，自己动手将7张粘成整幅，再次张墙审视，基本达到自己心中的目标，即典雅、精致、文气、静气。遂快递寄出，虽然后面经历了一番等待的煎熬，但结果不错，也是对自己辛苦付出的一个回报吧。