“远看山有色，近听水无声”——题画诗的独有魅力
题画诗是一种艺术形式。
在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
中国画注重意境，往往画中题诗，诗画互补，更有韵味。
01
墨梅图
《墨梅图》元·王冕·上海博物馆
墨梅
【元】王冕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
这一首题画诗，诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
墨梅的高风亮节，还有它高洁端庄的内在气质，正是诗人的自我写照。
02
竹石图
《竹石图》清·郑板桥·南京博物院
竹石
【清】郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。
竹枝虽然短小，但不脆弱，极其昂然。叶少而肥，更显苍茂，磊落潇洒，简洁清秀。
03
春江水暖图立轴
《春江水暖图立轴》近现代·关山月
惠崇春江晚景二首
【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
这两首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
这首题画诗，刻画了一派初春的景象。大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，枝头已有桃花三两盛开，江边的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了，河豚更加肥美了，全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
04
春江图
《春江图》元·马琬·美国弗利尔美术馆
渔父·浪花有意千里雪
【五代】李煜
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
这一首题画词是词人为南唐内供名画家卫贤绘制的《春江钓叟图》所题。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。春江浪涌，春光明媚。船行浪中，两岸桃红李白，列队相随，花树多情，渔父恬畅。
题画抒怀，借景寓意，让读者读到渔父摆脱世俗羁绊的自在逍遥。
05
秋江昨晚泊
《秋江昨晚泊》近现代·陆俨少
题秋江独钓图
【清】王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
这首诗是王士祯早年应朋友邀请，为《秋江独钓图》而题的七绝。
一件蓑衣、一顶斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
06
金陵胜迹图册
《金陵胜迹图册》清·石涛·美国弗利尔美术馆
金陵图
【唐】韦庄
谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
此诗是作者看了六幅描写六朝史事的彩绘后有感而写的吊古伤今之作，借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧。
诗中指出这几幅画并没有为晚唐统治者粉饰升平，而是画出它的凄凉衰败。
07
莲藕净因图
《莲藕净因图》明·文嘉·台北故宫博物院
莲藕花叶图
【元】吴师道
玉雪窍玲珑，纷披绿映红。
生生无限意，只在苦心中。
这是一首题画诗，是诗人在一幅莲藕花叶图上题写的五言绝句。诗中借着对莲藕花叶的吟咏，写出了作者对生活的体验，富有哲理意味。
莲藕的生命一代代延续不断，显示出无限生机，是因为莲籽的“苦心”。此句暗含着深刻的人生哲理，人只有刻苦努力，才能有所成就。
08
秋江渔艇图
《秋江渔艇图》·宋·许道宁
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆
题许道宁画
【宋】陈与义
满眼长江水，苍然何郡山。
向来万里意，今在一窗间。
众木俱含晚，孤云遂不还。
此中有佳句，吟断不相关。
此诗为一首题画诗，当作于公元1118年。诗人所题之画疑为许道宁的《秋江渔艇图》。
此诗首、颔联写画中山水，尺幅有万里之势；颈联写暮景，回应“苍然”；尾联写作诗，谓画中景非笔墨所能传出，既极赞画之神妙，又自惭诗之拙。
全诗写景兼抒情，于简谈中见新奇。