「对联常识」如何快速掌握“平仄”并确保正确使用
对联和造句的根本区别，就在于对联需要讲究平仄、对仗。
要创作出一幅工整的对联，其实并不复杂，首先做到这三点就OK了：一是平仄相对；二是词性适应；三是对法合理。
现在，我们就先解决“如何快速掌握平仄并确保正确使用”问题。
一、怎样快速掌握“平仄”
“平仄”是什么？它是根据每个汉字的读音声调，划分的两种音律。具体说就是，中国的汉字，每个字都有它的读音声调，把不同的读音声调划分成两类，就有了“平”、“仄”之分。
现代汉语拼音的读音声调，分为四种声调：阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。这四种声调划分“平仄”的方法就是：一、二声为“平”，三、四声为“仄”。
古人对对联，使用的是“平水韵”，一直延续至今。平水韵是根据中古音的特点编定的, 中古音有“平、上、去、入” 四种基本声调，又各分阴阳，共八种声调类别。平水韵划分“平仄”的方法是：把平声字（包括阴平和阳平）划分为“平”，把“上、去、入”三种读音的字划分为“仄”。
就我们每个人说话的口音和习惯来说，不用说中古音的“平水韵”，就是现代汉语普通话，每个人也不能保证自己的读音是完全正确的。所以，对对联，无论是用新韵还是平水韵，对那些拿不准声调的字，还是要查一查放心。
我觉得，对对联是用新韵好还是用平水韵好，这样的争论其实毫无意义。是用新韵还是平水韵来确定平仄并不是问题的关键，因为对联的平仄格式古今都是一样的。最关键的是，你要弄明白两点：一是“平仄”究竟是怎么来的，究竟哪些字属于“平” 哪些字属于“仄”；二是，在一幅对联中，新韵和平水韵是不能混用、混对的。明白这两点就足够了。
二、怎样确保出联和对联在“平仄”上不出问题
介绍对联的文章，很多长篇大论，复杂难懂。但初学者最困惑的就是，怎样才能保证对联的出联和对联在“平仄”上不出问题呢？了解以下知识，这个问题就解决了。
如何简明扼要地掌握对联的“平仄”规则呢？现在就教你个小妙招。
对联来源于格律诗的对仗句，但自身又有发展变化。但其平仄的基本规律是不变的。格律诗以七言律诗字数最多，其平仄格式也就包含了对联平仄的所有形式。我们把七言的字数再扩大一倍，延长到14个字，用“马蹄韵”的形式标注出来。以对联的上联为例，因为上联必须仄收尾，说到底，上联的格式不外乎下面这两种：
1.仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
2.平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
你先牢记这两种14字的格式，出上联的规则就是：从上面这两种格式中任选一种，从最后那个“仄”字开始，出几个字的上联，就往前数几个字，这样选出的平仄格式，保证你的上联平仄绝对是完美的，肯定完全符合规则。至于对下联，只要上联是规范的，那么，所对的下联平仄和上联正好相反就完全搞定了。
你看，这种方法是不是特别简单？做到了这一点，在对联的基本“平仄”规则上就不会出现问题了。
三、对对联中的“平仄”问题必须有个正确的认识
1.和格律诗一样，“平仄”对于对联来说，是非常重要而不是无关紧要。因为，失去了“平仄”做支撑，对联就已经不是对联了，再反过来谈“平仄”重要不重要就失去了意义。
2.对联用新韵和平水韵来出对和对对都可以，没有什么优劣之分。有人说，平水韵是古人的东西，现在都什么年代了还抱着旧的东西不放，影响了对联的发展创新，这些话是未经思考的浅薄之言。试想，即使是现代的普通话，你就能保证你的读音和分辨“平仄”完全正确？新韵和平水韵就是创作对联的一种工具，你拿不准查一查就行了，哪有跟不上时代发展那样的大帽子可戴？对平水韵的抵触，源于你对平水韵的误解，其实，掌握新韵的“平仄”并不比掌握平水韵的“平仄”容易多少。
3.学习一些对联常识并不是很困难的事情。常听有人说，我就是喜欢对联，随便玩玩，寻个开心，管那么多规则干什么？这话听着就矛盾，你既然喜欢对联，又不讲究对联规则，那你喜欢的东西还是对联吗？你对的东西和别人的对联根本就不是一条道上跑的车，那有什么可开心的？还有人说，我是为了意境才“平仄”不对的，对联“平仄”是皮毛，意境才重要，这是在为自己掌握的词汇量少，选不到合适的词找“遮羞布”呢，就因为你用的这个词不符合平仄要求就提升了意境，这种情况是可望而不可及的。
“平仄”不难学，关键应该对“平仄”有个正确的认识。学好了“平仄”并能正确使用，玩对联才会更开心。