珐琅彩是什么？为什么珐琅彩如此珍贵？

　　康熙年间成立“内务府造办处”，聚集各地能工巧匠，专门为皇 家制作各类工艺品，内务府造办处初设在养心殿周围，后迁至武英殿北白虎殿后房，即明代仁智殿旧址。珐琅瓷就是在这个时候“创新”出来的，是选用景德镇珠山御窑白腻素胎，由宫廷画师按要求绘制，再次入窑烧制而成。这些珐琅彩器都是专作帝王赏玩，也有用作宗教、祭祀的供器之用。珐琅彩瓷烧制极难，其在雍正年间烧制数量较多，后期逐渐减少，到清后期停滞。所以珐琅彩瓷显得比较珍贵，特别是康雍时期主要用于帝王赏玩，如果下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。

　　画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。珐琅釉色多为天蓝、宝石蓝、浅绿、深绿、鸡血红和黄 色等;器型多种多样，有瓶、盘、碗、炉、鼎、圆盒、香熏炉等;观复珍藏就珍藏了一件珐琅器盘，那么这件器物为何胎质釉彩，采用了什么制作工艺?是錾胎珐琅器还是画珐琅器?

　　真正的珐琅彩因为工艺难度大，烧造成本高，能坚持下来的匠人少之又少。从直观着眼，画风应是珐琅彩瓷与粉彩瓷的最 大区别。珐琅彩瓷由于一直是帝王参与制作，因此器物的图案虽然豪华，但取材严谨、制作一丝不苟，富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷制作的最 高艺术体现。

　　珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，专为帝王御用，存世稀 少，至为珍贵。彩料及绘画均吸收西方工艺技法，题材甚具异域西洋意趣，并化裁宫廷院画风致，画法着重写真自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料明丽凝腻，气息妍美清新，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍、乾御窑华丽彩瓷之先声，为清代彩瓷之冠。

　　“珐琅”二字源于何处，据说是一个玩瓷器的大家说，这个名字源于法国的一个小镇的名字，当然这也不一定正确。但是不管怎么说，这也是一个说法，其实珐琅彩的正确理解应该是在瓷器或者是在其他的釉上，包括紫砂壶和玻璃上，都会有这种上彩的工艺。为何叫珐琅彩?首先从源头说起，在中国事实上采用这种彩料是不透明的，有的源于天然的矿料，本身就不透明，有的釉石做为釉料是透明的。那么，区别于珐琅彩是有一个标准，所有的各种彩色的釉料均是不透明或是亚透明，这是一个标准，但是这个标准在中国不管是在琉璃上已经有2500年-3000年的使用历史，而且这是原由在民国有一个英国的叫Peter的考古学家在河南发大水时冲出来的春秋战国的汉琉璃，原以为认为中国的琉璃是源于西亚和埃及，他为了证明这个琉璃珠是来源于西亚传于中国，他的朋友在英国帮助他检测其成份，与埃及的琉璃之比较，不是一码事，发现中国的汉代琉璃里面含有硼，而西亚和埃及的琉璃里面没有硼，所以中国汉代琉璃以西亚传入中国的说法不成立，这也是中国的汉代琉璃源于本土。现在的专家有时在做报告是还说琉璃是西亚传过来的，这绝 对是错误的。

　　清宫档案记载，珐琅彩瓷在康熙二十七年在宫中开始试烧，历时三十多年，于康熙五十九年才烧制成功。

　　珐琅彩的产生和发展主要在康乾时期，是当时极为名贵的宫廷御用瓷器，过去俗称“古月轩”瓷器，但至于为什么叫“古月轩”，至今尚无定论。因为它这种尊贵的身份，每次在拍卖会出现，都是众人目光的焦点。