绞丝旁、口字旁、日字旁、单人旁，说几个有代表性的字……

一、红

注解：

1、绞丝旁的三个转折，走势可以有一定的变化：平-下-上。这里提供一个写法参考。

2、左窄右宽，“工”字大致处在中间（就上下位置而言）。

3、“工”的第一横，起笔做了一些变化。第二横，整体托上。

二、叶

注解：

1、笔画少的字，注意处理部分与部分之间的关系。

2、口字旁，不宜写得太窄，整体位置靠上，且有一定的斜度。

3、“十”字，写得较正，这种正是通过横画和竖画来共同体现的：横画较平，竖画直正且用笔较重。就被横画分隔的部分而言，竖画下部较长。

三、坐

注解：

1、两个“人”，中间有一定的间距。两个“人”的捺画，左部启右，右部提上，皆呼应下一笔。

2、竖和横，这里改变了书写笔顺。

3、竖画直，横画曲。横画存在俯仰的变化。

四、车

注解：

1、横画较多，注意横画与下一笔的呼应关系。第一横启上，第二横应下。

2、横画之间的距离相等，横的斜度，是渐渐变斜。

3、竖画用悬针，且尾部较重。不可轻易地一笔甩出，而应该渐行渐重，然后再渐轻提出。

五、晚

注解：

1、左窄右宽，左高右低。

2、日字旁，整体位置靠上，且写得窄长。

3、“免”的刀头，写得瘦长一些。底部的撇画和竖弯钩，起到托起整个字的作用，所以要格外重视：二者的宽窄高低关系，详见图示。

六、停

注解：

1、单人旁，要注意与右边部分相匹配：右边若是瘦长的部件，则一般撇短竖长。右边若是较宽的部件，则一般是撇长竖短。

2、“亭”的首点较重，横和“口”取狭长势。秃宝盖有一定的斜度，而且有一定的宽度。

3、“丁”字注意两点：横短竖钩长；横轻竖钩重。

七、枫

注解：

1、木字旁，横画左伸，这样能够起到让右的作用。

2、竖提与“风”的撇画相呼应，可以使得左右两个部分衔接得更加自然和紧密。当然，这里只是提供一种写法参考。

3、“风”的背抛钩，有向内收的势，这样能够使半包围框内的部分更加紧凑。

八、于

注解：

1、笔画少的字，笔画本身和笔画各部分之间的关系要着重关注。

2、第一横短，第二横的起笔位置略靠左。两个横画，有含蓄的俯仰关系在里面。

3、竖钩，整体位置略靠右。稍有弧度。最后的钩，圆过渡后向左下提出，勿短。