洪武，永乐，宣德时期，青花瓷

洪武(公元1368-1399年)

明太祖朱元璋在位31年，用洪武年带有洪武官款的瓷器。对元末和洪武瓷器的分期问题，目前国内外存在着不同的观点。

据文献记载，洪武时期曾在景德镇珠山设立御窑广，其设立年代有两说:一为洪武二年，一为洪武三十五年(即建文四年，1402年)。但无论御窑厂建立与否或建立在何年，赖以瓷业为生的景德镇，这期间不可能停止瓷业生产，尤其是已经崭露头角成为主要商品瓷的青花瓷的生产，更不可能停息。

美国学者波普在认定出一批元青花瓷的同时，还鉴别出一批洪武时期的青花、釉里红瓷器。他采用的是两头排比的方法，即认为元至正到明永乐、宣德之间的青花瓷风格发生了很大的变化，介于这两者之间的青花瓷，便是洪武产品。这种方法直至今天仍值得我们借鉴。

南京为朱元璋建都之地，在南京明故宫的玉带河里，曾出土了一部分洪武时期瓷器。此外，在景德镇瑶里窑址也发现了洪武民间青花瓷标本，这为我们研究洪武青花瓷的面貌，提供了第一手可贵资料。以出土资料与传世器物结合研究，洪武青花瓷的基本特征和鉴定要领是:

①造型:比较敦厚，器形有碗、盘、瓶、折腰碟气高足杯等。

②胎釉:胎呈白或灰白色，胎质较粗。釉面呈青白色，亦有青灰、卵自釉。底足往往刷白釉浆，呈乳白色。

③工艺:瓶、罐如元代一般为砂底，盘、碗少数已为釉底。挖足较浅，足壁厚。碗、盘足内壁呈斜坡状，足根平切，与元代足根斜削的方法不同，有的足底中心仍有乳钉状突起。有的民窑器由于采用“沙圈重叠装烧”方法，碗、裸内心留有一圈约1厘米宽的淡红色露胎圈，称为涩圈。

④纹饰:图案布局渐趋疏朗，基木以花卉纹为主，尤其多见扁菊纹。所绘缠枝或折枝莲叶纹，大都垒螺丝形，花叶明显缩小。云龙纹龙的形象不如元代凶猛，出现五爪龙，一但仍以四爪、三爪为多见，流云的云脚变短。民窑青花绘画简练紊放，一笔点划。绘画题材广泛，如松竹梅兰、水藻、卷云、花卉、八宝、鱼螺等，以及盘、碗器内心多见草书福、寿字。其次，还有器物一面青花绘画，丫面印花的装饰方法，这是元代卵白釉瓷的遗风。

⑤青花：青花色泽不如元代青花那样浓艳,多数青色灰暗，可能当时中断了进口青料的来源，采用国产含铁量较低、含锰虽较高的钴土矿所致。

永乐、宣德时期(奋元1403-1435年)

永乐历洪熙至宣德，虽仅33年，由于政局比较稳定，经济发展较快，促进了制瓷业的进步，青花瓷器的生产进入黄金时代，并逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。永、宣青花瓷基本摆脱了元青花的影响，开创了明代青花瓷的新面貌。

永乐(公元1403-1424年)

永乐青花在继承前代制瓷土艺的墓础上，有所创新。郑和七下西洋，有六次在水乐年间，一次在宣德年间，郑和船队带回了树作青花瓷所用的“苏泥麻青”钴土矿青料，为永、宣烧创富有特色的育花瓷器，提供了物质基础。同时，由于对外贸易的繁荣和文化的交流,中东、中亚伊斯兰文化的输入，使一些永乐青花瓷从造型到纹饰受到影响，带有异国的情调。泳乐青花瓷器的基本特扭和鉴定要点是:

①造型:优奖隽秀，灵巧端庄。器形多见梅瓶、玉壶容瓶、执壶、抱月瓶、鸡心碗、碟、嫩、高足杯、菱口或板沿口大盘等。龙浇、水注、无挡尊、卧壶等，显然是受了伊斯兰文化影响而出现的新器形。青花压手杯是永乐青花的杰作。

②胎釉:胎质细腻，胎体较薄。釉色基本上白中泛青，少数有开片、釉面平净，釉汁厚聚处，如圈足与器身交接处闪现较深的青色。有的底足施白釉。

③工艺:修胎讲究，瓶罐一类琢器接胎痕迹不明显。大盘底足一般都不施釉，为砂底，洁白光汾，抚摸时有糯米粉之滑爽感，砂底上往往有小块铁色斑。小器底足多数施釉，有的底釉呈波浪纹。底足平削，足根较窄。圈足露胎处泛火石红斑;足内墙多泛黄斑痕。

④纹饰:改变了元代层次繁密的布局，多数器物装饰风格疏朗。装饰纹样以花卉、瓜果为主，少有人物及花鸟图案。花卉纹中以缠枝花卉多见，如缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花等，但不见洪武朝盛行的扁菊纹。此外，还有部分龙、凤图案，龙身较肥，有三爪、四爪及五爪龙。永乐青花绘画开始出现双勾填色，改变了元代和洪武时一笔点画的风格。

⑥青花:用进口“苏泥麻青”钴料，色泽浓翠凝重。有的烧造时自然晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，在青花中呈现出黑铁斑，与洪武青花的青灰色调显然不同。民窑用国产青料，清淡发灰。