相遇小提琴制作高手：关键是精确度
相遇小提琴制作高手
关键是精确度
原文作者 / Heather Large
翻译 / 慕容欣
原载5月19日英国《每日时事通讯》
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小提琴的制作艺术已经有350多年历史了。如今，全球各地的制琴师们依然使用着相同的技术和材质：木材和胶水。
安东尼·尼克尔玆（Anthony Nickolds）在沃尔西斯街（Wall Heath）有一个工作室，他以前在伯明翰的卡米力小提琴中心（Camilli Violins）接受过培训。
↑传统工艺的维护者、小提琴制琴师安东尼 / 每日时事通讯图片
安东尼自1981年以来一直在制作小提琴，除了小提琴，他也制作一部分中提琴和大提琴。他出品的每把提琴都坚持用传统技艺以手工作成，他的手始终是谨慎稳健的。
在伯明翰的卡米力小提琴中心接受训练后，他爱上了这种手艺，他的作坊商铺搬迁过一次，以前在托尔街（Tower Street），就在如今伯明翰交响音乐厅所在的地方。
安东尼说，1999年因为拆迁，他把工作室和商铺搬到了沃尔西斯，除了出售新品，还负责修复旧提琴。他说：“这是我喜欢的技术，你去雕刻一块坚固的木头，它会成为一把小提琴，融入你的生命，而每一把小提琴都是独一无二的。”
他店里的墙壁都被他的手工作品覆盖，但如果你想象他会像一位经验丰富的小提琴手那样为你演奏一曲优美动听的乐曲，你可能会很失望。
安东尼解释：“制琴师、修琴师通常都不是演奏家，这是很常见的，我们的技能在于制作和修复方面，我们也会拉琴，但我们拉得不咋地。这对于演奏家来说也是一样的，他们知道怎么拉琴，但他们不知道怎么制琴或修琴。”这位60岁的老人显然对自己不怎么会拉小提琴耿耿于怀。
安东尼做的每一件弦乐器都是用枫木、松木和乌木雕刻而成的。枫木用于琴的背面、侧面、颈部和琴轴，松木用于做前板，乌木做钉子和指板。
“我先把这些木板做成一个小提琴的模型，在雕刻前后和做装饰件之前要在模型周围打上木钉子，组装完所有东西后才能上漆。”
“手工制作一把小提琴可能需要三到六个月，你总是要在等待胶水干燥的过程中耗费大量时间，所以我每次都同时给两把琴上胶水，在等待一把胶水干燥时，我可以给另一把上胶水。”
“胶水必须用苏格兰皮胶，这和350年前用的胶水是一样的。”
“制作中提琴和大提琴的工艺过程是一样的，对于大提琴来说，一切放大4倍。”安东尼补充道。
安东尼的手工产品非常受那些崭露头角的年轻音乐家的欢迎，他们的目标是进入交响乐团工作，之前可能在像伯明翰音乐学院那样的地方学习。
他的大多数顾客都生活在周边地区或英格兰中部地区，但他过去也曾为新加坡人制作过4把小提琴，还有1把卖到了澳大利亚。
安东尼告诉我们，当周边城市的交响乐团乐师试图更换他们的乐器时，一般会找到他尝试一下他的手艺。
“小提琴的制作质量对于演奏家来说非常重要，最后的衡量标准就是声音，拉每一把琴听起来的声音都不一样，你永远都不会知道这种特有的声音是如何来的，直到它报废你都不知道。”
“即使是来自同一棵树的木材做成的两把琴，也会有不同的共鸣声，这会让每把琴听起都有与众不同的音色。”
“演奏家会选择一把他们认为喜欢的小提琴，所以你的前一个买家不喜欢的琴，很可能下一个买家就很喜欢并决定买下。”
“小提琴都是天生独一无二的艺术品，每一把好琴都有自己的音色特点和演奏感觉。学习演奏小提琴并不是一件容易的事，但一旦成功掌握了技巧，就会针对不同音色的小提琴把声音处理得很美，”安东尼这样说。
他介绍说，以前他搞过一个小提琴制作体验中心，邀请委托他做小提琴的客户，自己来选择木材，并亲身参与整个制琴过程的每个阶段，以了解自己未来拥有的这把小提琴。
“不过，演奏家比较关注的是琴的外观，因为这是他们可以自主选择的并能理解的选项。一些演奏家喜欢看上去像全新的琴，也有些希望看上去更像老旧的琴，这一切都取决于个人的口味。”安东尼说。
在谈到手工制作小提琴的关键手艺时，他说有两条，一条是手要有控制，要很稳定，不能抖晃；另一条是，制琴师必须是一个完美主义者。这两条都很重要。
“你必须以正确的方式去正确地工作，才能保证你做出来的琴也是正确的。你应该从来没有对哪件乐器作品会感到很满意，你总是认为'我会在做下一个乐器时做得更好'。”
“在第一次听乐师拉我做的小提琴时，我被那种优美的声音彻底迷住了，但我知道下次我还会做得更好。那么多年来，这种感觉一直在反复，这就是你不断改进和变得更好的动力。你永远不要对你的工作感到完全满意，任何事情总有可以改进的余地。“安东尼这样告诉我们。
如今，安东尼的工作时间平均分为制作新乐器和修复旧乐器。演奏家会把他们觉得有问题的小提琴带到工作室修理，而普通人也会将他们在家中阁楼里发现的旧乐器带到这里修复如初。
“很多人在他们上学的时候会学习演奏乐器，然后他们走上社会，很忙就放弃了。又然后他们结婚了，有了一个家庭，对浪漫生活的想象使他们决定再次寻回乐器演奏之梦。但当他们找出旧日的小提琴时，往往已经有点损坏，需要我为他们修理，因为我的工作，他们又回到了更年轻的时代，这是多么美好。”安东尼说。
其实修复一把旧琴有时比做一把新琴更耗费人力，“这可能需要数百个小时，因为修复一把旧琴和新做一把不同，是要让旧琴回到过去的状态，如果回不去，等于是一把陌生的新琴，主人可能会责怪这不是他的那把琴。”安东尼这样告诉我们。
但他说，一旦旧琴被修复，可以保持很长时间的优异状态，传几代人都不罕见。
安东尼拿起了一把他珍藏的已经有100多年历史的小提琴，然后说：“即使制琴师已经驾鹤西去，他的手工作品也依然在世，只可惜小提琴不会说话，不然它就会告诉我们，自己曾经去过哪里，都有哪几位赏识它的朋友。“
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