每部电影都抄点，这就是国际级大师的编剧秘诀

无论你喜欢与否，昆汀·塔伦蒂诺已经在电影史上留下了不可磨灭的痕迹。

昆汀早年时就沉迷于电影，花了大部分时间如饥似渴地观赏他所能看到的每一部电影，直到他最终决定自己拿起摄像机。

从通俗层面的观影体验来说，昆汀的电影给人留下如下的印象:

1.故事都非常有趣；

2.叙事结构大都不同常规，进一步凸显了第一条；

3.配乐神奇，惊艳，而且全都是已经存在的配乐，这些都是昆汀从他家收藏的大量黑胶光碟里捡出来的；

4.暴力美学迎合相当多人的趣味，虽然很多人有点受不了，但昆汀的价值就在这。

笔者作为个狂热影迷和昆汀粉丝，想为大家讲讲来自昆汀的五个编剧诀窍。

诀窍 一

向人人都取点经

就如昆汀那句名言一般，“我每部电影都抄。”《低俗小说》中的那幕舞蹈系是从戈达尔的《法外之徒》照搬的。你可以争论在这个叙事行业，没人比昆汀更擅长这件事了——他将把别人的东西抄来，却能让它们完全变成他的风格。

说实在的，昆汀从来没真正“抄”过什么。他把他喜欢的某个故事或体裁提出来，将它彻底融入自己的作品中，甚至时常提升了原作。他把最好的外语片、意大利式西部片和犯罪片元素提出来，把自己风格的对话和世界观加进去，然后莫名其妙地，完全原创的东西就这样出来了。

就如同科恩兄弟拿着《夜长梦多》做出了《谋杀绿脚趾》一般，昆汀在现有的故事上敲敲改改，直到剧本中只剩下昆汀风格。而讽刺的是，没人能用比昆汀这么新颖的风格讲述一个故事。

 诀窍 二 

口语化的剧本

没有什么比精准完美的语法和直述胸臆的对话更快毁掉一部电影了。生活不是这样，所以剧本也不应如此。

人们并不总会说出他们的内心活动——他们经常抢话说，句子一半一半地往外冒，时不时会因为午餐吃了什么或最喜欢的电视剧而咆哮争执。昆汀几乎把这种现实生活中的元素提升到了一种艺术高度。

在你为你的角色们设想对话时，大声读出他们的台词。你写出的台词应该有如同鼓点一半的固定节奏，你的角色们也永远不应该需要去解释情节或阐述内心。尽量找到其他有创意的方式去灌输这层含义。

 诀窍 三 

找个受欢迎的类型，颠覆它

戈达尔有句名言：“一个故事需要有开头，过程和结尾，但不一定要按照这个顺序。”昆汀把这个哲学全心全意地体现在了他自己的电影中。

就拿《落水狗》打个比方，说白了不过是个简简单单的犯罪故事。角色们计划抢劫，任务失败，最终警方出现把所有人拿下。这样的故事已经在千千万万部刑警剧和犯罪片中被讲了无数遍。但在昆汀的版本中，这个故事就跟原创一样新颖。他到底是怎么做到的？

作为一个新人，他通过倒叙就把传统的三幕剧结构彻底颠覆。现在这个技巧已经随处可见了，但《落水狗》出来时，这种叙事方式在美国电影界中几乎没有过先例。再加上昆汀在设计对话和独特角色的才能，这看似独创的作品就问世了。

几乎每个故事都已经被讲述过了。在有这个前提的基础下，重要的不再是结果，而是过程。

 诀窍 四 

加点个性化

最好的电影总是用着既定的题材，加点个人元素。与其尝试用之前的恋情或亲人的去世来拍出一部电影，不如拿起你最喜欢的题材，加入你自己的故事。这样的话，故事会更加生动，也更有可能在众多剧本中脱颖而出。

几乎每部昆汀编剧或执导的作品都归入了一个已有的类型，独创性是通过创造栩栩如生的角色来实现的。神片《杀死比尔》系列实际上就是关于一个轻蔑的女人。试着把这个想法在下次开会时提出，猜猜到底能走多远。

你应该像昆汀这方面牛叉的原因学习——他将个人因素带入既定题材，放任想象力自由发挥。

诀窍 五

把幽默带入剧本

无可争议的，《被解救的姜戈》中3K党那一幕是近代电影史上最搞笑的片段之一。昆汀实际上擅长于动作戏的故事人，但他最著名的却是在适当的时刻玩幽默。

回想你个人的生活。即使在那些最紧要的关头，只要你留心，往往可以加入不少幽默元素。生活本就不是单一的，而如果你想捕捉最真实的生活，哪怕是一分一秒，你讲述的故事也都该体现多个方面。

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