勾秋晗：1971年出生，河北固安人。毕业于北京画院。现为中华文化促进会会员、河北美术家协会会员、中国国画家协会理事、刘凌沧艺术研究会副会长、中国画院签约画家。作品多次入选全国美展，并在美术报刊杂志上发表。出版有《勾秋晗写意花鸟画》、《心清迹远——勾秋晗花鸟画作品集》、《秋晗——妙境》、《国画技法详解——植物水族篇》、《国画技法详解——草虫禽鸟篇》等。
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他画中的禽鸟，无论是高洁娴雅的白鹭仙鹤，还是色彩斑斓的雉鸡鹌鹑，或是鹅雁鹰隼之属，都极生动，神态宛然，自在安逸。与禽鸟相伴的古树花荫、林竹山石、垂柳芭蕉多以墨色写成，单纯清明，充满静气。间有随类赋彩的桃李莲荷，也多取极为简淡的颜色，在清冷的墨晕霜华中透出隽永的馨香。
勾秋晗的绘画虽常常以工笔翎毛作为表现的主体，但没有过分的铺排，而是将精绝的羽翼冠饰融于画面整体的萧散氛围中，不使之跳脱突兀。勾秋晗的鱼藻题材以灵动的写意笔触，抒发出不同品类游鱼粼粼各异的泳姿，水的律动和鱼的快乐在恬静闲适中荡漾。他的写意花鸟笔墨醇洌儒秀，格局虽不大，但有一种自足的安然。他的绘画，超出了花鸟画通常的意趣，在有限的空间里映射出一个物本无心的精神世界，给喧嚣浮躁的当今社会以惟静惟默的短暂安宁。这种直抒造化，寓意无心的状态，脱却了宋代士大夫画家认为的画松竹梅可以“载道”的说法，有高古隐逸的自由人生态度。虽然勾秋晗的绘画堂奥取法宋元，但这种画面具体形象之外的无所用心的神情，散发出文人画“诗书画印”高度程式化之前的一种古意。他的画常常只落穷款，没有借助诗文来为画面提点意境，这在一般来看，或许是一种损失，但对勾秋晗的绘画世界而言，只是少了一点点缀。因为相对安静而言，任何声音都是多余的。对比他题写诗文的作品来看，我更喜欢他落笔寥寥的款识后疏朗的留白，让我忆起范宽、李成或者更为久远的年代。从他画面里透露出的幽深静谧，是最吸引我的地方，也确实给了我时间、空间，芳香、温度等许多的感怀与触动。在勾秋晗的绘画语言形成过程中，十几岁由齐白石的画册启蒙时可能就种下了工笔与写意并为双翼的种子。2006年在北京画院研究生班，他转益多师广泛研习，其中莫晓松的工笔花鸟画对他影响最大。后来勾秋晗又历练切磋独辟蹊径，逐渐形成了自己的绘画风格：“我喜欢用兼工带写的表现形式，将工致的花鸟与奔放的写意水墨结合，互为映衬，相得益彰。禽鸟一般采用工笔表现手法，笔墨细腻，刻画入微，而坡石草木则用水墨阔笔写意画出，笔墨苍秀而不追求形象真实”。与纯粹的艺术修为相比，更为重要的是勾秋晗独特的人生体悟，帮助他最终营造出具有自己特质的审美意象，这便是一种远离流俗喧嚣的至静。钱钟书说过：“大抵学问是荒江野老屋中，二三素心人商量培养之事，朝市之显学，必成俗学。”在中国画坛充满各种名利诱惑之时，勾秋晗保持了难得的超脱和冷静，正是艺术上的素心人。他的绘画意念来自宇宙万物各有所归的孤独感，绘画语言承载了这种孤寂的沉静，更重要的是他本人的内心深处对这种宇宙之大美的沉浸，由此，三位一体，便形成了勾秋晗澄静的绘画世界。勾秋晗的绘画世界所显现出的寂静旷远的古意，除了一派惆怅婉约的霜冷景调之外，静影沉璧，还给人有一种浓厚静穆的书卷气感觉，这也许和他确实喜爱读书有关，或者是其为人为画一以贯之的静心养成。他说：“静气是绘画的一种品质，这种品质随心而出，心静才能虚实相生，墨法运用方能冲淡平和，才会呈现高雅之气”，这或许就是曾文正公所说的“沉潜味道”的自然流露了。
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