浅议高盛麟与厉慧良　　 厉慧良生前，曾经...

浅议高盛麟与厉慧良

　　

厉慧良生前，曾经先后说过两个人不能学，不可学，一位是高盛麟，另一位就是他自己。

其一，他们在总体上都是宗杨派的。高盛麟不仅在科班就深受杨派熏陶，而且拜杨派武生名师丁永利为师，并有幸得到杨小楼先生亲传，是京剧界公认的杨派武生杰出传人。厉慧良虽然和他经历不同，但曾经明确表述：“我的武戏，基本上是宗杨（小楼）的。高盛麟和厉慧良在艺术追求的基点上是一致的。

　　其二，深厚、坚实的基本功。高盛麟和厉慧良均以全面而精深的基本功著称。早在40年代，就有评家在《半月戏剧》上，对高盛麟武戏的甩发、圆场、趟马、亮相、扑跌、起霸、走边等逐项给予了点赞。而厉慧良1950年进京参加全国戏曲工作会议，期间演出《挑滑车》 ，梅兰芳也称赞：“多少年没有看到这么硬的功夫，这么好的武生了。 ”

　　其三，允文允武。他们不仅在武生戏中唱、念、做、打兼备，而且擅演老生戏，高盛麟家学渊源， 《卖马当锏》 《打渔杀家》 《战太平》 《问樵闹府·打棍出箱》 《群英会》 （饰鲁肃）《镇潭州》 （饰岳飞）等都为行家所称道，“精彩可观” ； 1936年，厉家班在宁波成立，在江南各地巡演， 14岁的厉慧良以老生挑梁，曾在上海拍摄剧照，灌制唱片，到重庆变声期才改为主攻武生。嗓音恢复后的20世纪五六十年代，经常以文、武双出的形式演出，

　其四，艺不宗一，“南北合” 。高盛麟和厉慧良的艺术道路，前者起步在北，后者起步在南。后来，一个是携艺南下，一个是北上发展，看来足迹交错，却又都不囿于一地一派，而是追求兼收并蓄，博采众长，有所丰富和创造。如高1962年的北京之行，他排出的“打炮戏” ，先后是《挑滑车》 《一箭仇》 《走麦城》 ，分别属于杨、盖、麒三派的代表剧目，实际上就是他践行这一艺术思想“闯”的成果展示。

　　同样，厉慧良也曾经明确表示，我宗杨，但我不是杨派，我的武戏中有盖老的东西，也用了尚和玉坐实的东西。 他还针对南派、北派的不同，提出了“南功北戏”的观点：“南方的‘功’特别硬，北方的‘戏’非常好。他的戏大都是这样的‘南北合’ 。 ”

1961年和1962年，厉慧良、高盛麟先后赴京演出，都引起了京剧界的热议。对于厉慧良，同为武生大家的李少春在文章中概括了“快、准、险、稳”四个字；
次年高盛麟“走马换将”进京，更受京剧界、报刊电台和观众热烈欢迎。袁世海四字评赞誉“稳、准、帅、美” ，张云溪则提出“稳、准、率、美” 。

总之，高盛麟厉慧良二位大武生，已成京剧大武生的经典代表人物！